* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ма моей ж и з н и , воплотившая, с одной стороны, завершение п о ­ исков, с другой новый поиск, неспокойная, суровая, синтети­ ческая, свободная от всяких в л и я н и й п р о ш л о г о и настоящего», — говорил скульптор об «Аполлоне». Н а ч а л о 1910-х гг. д л я Б у р д е л я б ы л о о т м е ч е н о б о л ь ш о й уда­ ч е й — о н п о л у ч и л з а к а з ы на о ф о р м л е н и е Театра Е л и с е й с к и х п о ­ лей и п а м я т н и к аргентинскому генералу Альвеару. Д о сих пор ф р а н ц у з с к о е г о с у д а р с т в о не б а л о в а л о з а к а з а м и о д н о г о и з к р у п ­ нейших монументалистов Европы, отдавая предпочтение пом­ пезному, эклектичному стилю «официальных» мастеров. Если бы в те г о д ы Б у р д е л ь н е п о л у ч а л з а к а з ы от ч а с т н ы х л и ц и других г о с у д а р с т в , его т в о р ч е с к о е м о н у м е н т а л ь н о е н а с л е д и е б ы л о б ы несоизмеримо меньше. Скульптор с большой ответственностью подошел к декоративному о ф о р м л е н и ю Театра Елисейских п о ­ лей, строившегося по проекту известного архитектора О поста Перре. Мастер мечтал возродить скульптуру, восстановив союз «ваяния и зодчества». «Скульптура должна быть привита архи­ тектуре, к а к делают п р и в и в к у дереву», — говорил Бурдель. Рабо­ тая над декором Театра Елисейских полей, скульптор снова воз­ вратился к л ю б и м о й и м а н т и ч н о й культуре. Скульптора часто у п р е к а л и в его ч р е з м е р н о м у в л е ч е н и и а р х а и к о й , в н е у м е н и и р е ­ шать насущные проблемы современными методами. Однако бурделевские творения не мертвы, они наполнены жизненной си­ лой. Каждый античный образ скульптор ваял, вдохновленный живой моделью. Д е к о р Театра Елисейских полей, например, он создавал под впечатлением танцев Айседоры Д у н к а н , которую у в и д е л в п е р в ы е в 1909 г. в театре Ш а т л э . « М и с с Д у н к а н п о д о б н а б е с с м е р т н о й ж р и ц е . О н а в о с к р е ш а е т все н а и б о л е е в е л и к и е и б л а ­ городные шедевры античности... Ж и з н ь — моя единственная ш к о л а . Все м о и м у з ы , и х ж е с т ы н а й д е н ы в о в р е м я т а н ц е в А й с е ­ доры Дункан. Она была м о и м главным источником. С девятью р а з л и ч н ы м и л и к а м и , к о т о р ы м и я н а д е л и л ее, — это всегда она», — п и с а л с к у л ь п т о р . О ф о р м л е н н о е Бурде.тем т е а т р а л ь н о е з д а н и е н е в ы г л я д и т у с т а р е в ш и м и в н а ш и д н и , х о т я , в о з м о ж н о , его « п р е ­ к р а с н ы м музам и нимфам» не с л и ш к о м уютно среди блеска и шума современного Парижа. Еще одному из замечательнейших своих творений — памят­ нику генералу Альвеару — Бурдель посвятил целое десятилетие. Н а ч а в р а б о т у н а д м о н у м е н т о м в 1912 г. в П а р и ж е , о н п р о д о л ж и л с в о й труд в М о н т о б а н е , куда п е р е б р а л с я в м е с т е с о в с е й с е м ь е й . С о т н и р и с у н к о в б ы л и с о з д а н ы и м за э т и г о д ы , и б о п р е ж д е ч е м приступить к работе, скульптор всегда делал огромное к о л и ч е ­ ство эскизов и набросков. Величественный и и м п о з а н т н ы й па­ мятник представляет собой грандиозное сооружение из розового г р а н и т а и б р о н з ы в ы с о т о й о к о л о 20 м . Н а в ы с о к о м п о с т а м е н т е в о з в ы ш а е т с я к о н н а я статуя, а п о у г л а м ц о к о л я р а з м е щ е н ы ч е т ы ­ ре а л л е г о р и и — С и л а , П о б е д а , С в о б о д а и К р а с н о р е ч и е . К а ж д а я из этих аллегорий не только прекрасно вписывается в общий ар­ хитектурный ансамбль, но и выразительна, содержательна сама 52