* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

О н восхищался творчеством мастера, которого глубоко уважал, п о н и м а я , о д н а к о , ч т о его с о б с т в е н н а я т в о р ч е с к а я к о н ц е п ц и я д а ­ л е к а от р о д е н о в с к о й . « Р о д е н — г е н и а л ь н ы й а н а л и т и к , н о я с т р е м ­ люсь к синтезу», — говорил Бурдель. Т е м не менее созданные и м в эти годы работы, без сомнения, отмечены влиянием великого Р о д е н а ( « П е ч а л ь н а я з а р я » , «Три с е с т р ы » и д р . ) . П е р в ы й с в о й м о н у м е н т , п о с в я щ е н н ы й п а в ш и м в в о й н е 1870— 1871 гг. (1893—1902 гг.), с к у л ь п т о р т а к ж е создает, я в н о н а х о д я с ь «под с и л ь н ы м о б а я н и е м ч а р Р о д е н а » . В э т о м п р о и з в е д е н и и в о ­ п л о т и л а с ь его м н о г о л е т н я я м е ч т а о с о з д а н и и м о н у м е н т а л ь н о г о памятника. В процессе работы над н и м скульптор выполнил со­ рок девять этюдов, но, к сожалению, должен был остановиться из-за острого приступа ревматизма. Получив запрет работать с глиной, Бурдель начал писать портреты пастелью д л я того, чтобы и м е т ь с р е д с т в а к с у щ е с т в о в а н и ю . «Я ч у в с т в о в а л , ч т о буду п о т е ­ р я н д л я с к у л ь п т у р ы , е с л и буду п р о д о л ж а т ь в т о м ж е духе, — в с п о ­ минал художник о том нелегком времени. — Превозмогая боль, я н а ч а л л е п и т ь . . . П р а в д а , я п р о д о л ж а л д е л а т ь и п а с т е л и , н о все деньги, которые м н е удавалось заработать, я использовал д л я ра­ боты над памятником «Павшим», который занял у меня около д е в я т и лет». О к о н ч а т е л ь н о м о н у м е н т б ы л з а в е р ш е н в 1902 г., а н а с л е д у ю щ и й г о д у с т а н о в л е н в М о н т о б а н е на п л о щ а д и , к о т о р а я теперь носит и м я Э м и л я Антуана Бурделя. Н о п о - н а с т о я щ е м у скульптор стал известен ш и р о к о й публике в 1909 г., к о г д а в С а л о н е б ы л в ы с т а в л е н его «Геракл», п р о и з в е д ­ ш и й настоящую сенсацию в мире искусства. Это удивительно цельное, художественно завершенное и гармоничное творение с в и д е т е л ь с т в о в а л о о з р е л о с т и и с а м о б ы т н о с т и м а с т е р а . «Геракл» ознаменовал собой завершение значительного периода в творче­ стве Б у р д е л я , д л я к о т о р о г о б ы л и х а р а к т е р н ы « п р е к л о н е н и е п е р е д первозданной, стихийной силой человеческих страстей, герои­ ческий пафос и патетика». Создавая свои последующие творения («Пенелопа», «Благо­ р о д с т в о б р е м е н и » , о б а в 1912 г. и д р . ) , м а с т е р с т р е м и л с я п о к а з а т ь в них не столько природную силу человека, сколько пытался найти его н р а в с т в е н н ы й и д е а л . « Г о л о в а А п о л л о н а » (1900—1909 гг.) — работа, которая «явилась как б ы прологом к этим поискам», н а и ­ б о л е е л ю б и м а а в т о р о м . И с т о р и ю ее с о з д а н и я о н с о с о б ы м ч у в ­ с т в о м в с п о м и н а л д а ж е за н е с к о л ь к о д н е й п е р е д с м е р т ь ю : «Я з а ­ к а н ч и в а л тогда м о й п е р в ы й м о н у м е н т — « П а м я т н и к п а в ш и м в в о й н е 1870—1871 годов». ...Я р а б о т а л с н и м д е в я т ь лет... М о и р у к и о п у х л и от с ы р о й г л и н ы . « А п о л л о н » б ы л д л я м е н я о т д ы х о м . Я л е п и л его с о своего соседа — р ы ж е г о и худого и т а л ь я н ц а . Эта работа в ы я в и л а м о е н о в о е в и д е н и е ф о р м ы , д а л е к о о п е р е ж а в ш е е все п р е ж н и е п о и с к и , заставив м е н я с к о н ц е н т р и р о в а т ь о с н о в н о е в н и ­ м а н и е на структуре, а не на мускулах, сухожилиях, сосудах и т. д.». Однако, не закончив этюд, мастер оставил работу над н и м . П р о ­ ш л о несколько лет, прежде ч е м Бурдель в с п о м н и л об «этой в ы ­ с о х ш е й и п о т р е с к а в ш е й с я голове» и о т л и л ее в б р о н з е . «Это д р а - 51