* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с к у ю . «Я л ю б л ю в а ш е и с к у с с т в о , н о я хочу и з б а в и т ь с я от в а ш и х о ф и ц и а л ь н ы х д р у з е й » , — с к а з а л о н п е д а г о г у на п р о щ а н ь е . В п о ­ следствии скульптор признавался, что «понадобилось десять лет, ч т о б ы о с в о б о д и т ь с я от з л о п о л у ч н о г о в л и я н и я » . Оставив академию, Эмиль Бурдель начал упорную самостоя­ тельную работу. Он п о с е щ а л Лувр, тщательно изучая искусство с т а р ы х м а с т е р о в . «Лувр, м а с т е р а Н о т р - Д а м , П ю ж е , Б а р и — в о т м о и и с т и н н ы е учителя», — неоднократно повторял художник. «Значительностью содержания и монументальностью форм» Бур­ деля привлекала архаика Древней Греции, пластика Ассирии и Древнего Египта, искусство средневековья. С 1884 г. н а ч и н а ю щ и й с к у л ь п т о р р е г у л я р н о п р и н и м а л у ч а с ­ тие в Салоне Общества французских художников. Первой рабо­ той, которую о н выставил, был бюст композитора Арлеана С а н тиса. В с л е д у ю щ е м году работа Б у р д е л я « П е р в а я победа Ганнибала» была приобретена и передана в музей Монтобана. Ранние произведения скульптора были еще очень традиционны, но, главное, в них уже чувствовался поиск того пути, по к о ­ т о р о м у о н п о й д е т в д а л ь н е й ш е м . С т и х и е й Б у р д е л я всегда б ы л «пафос героики, воплощенный в динамически монументальных ф о р м а х » , и о с н о в о й у ж е п е р в ы х его р а б о т с т а н о в я т с я г е р о и к а и э к с п р е с с и я . М н о г и е и з его р а н н и х т в о р е н и й с о з д а н ы п о д в л и я ­ нием «мягких интимистов» Далу и Карпо, творчеством которых о н у в л е к а л с я ( « У м и р а ю щ а я л ю б о в ь » , 1886 г.; « П о р т р е т м а р к и з ы С и л ь в ы д е М а р и » , 1887 г.; « М а т е р и н с т в о » , 1893 г.). Во в т о р о й п о л о в и н е 80-х гг. Э м и л ь Б у р д е л ь м н о г о р а б о т а л , н а его п л е ч и легли з а б о т ы о родителях, п е р е е х а в ш и х в П а р и ж в 1886 г. О н создал ц е л у ю с е р и ю п о р т р е т н ы х б ю с т о в , с р е д и к о т о р ы х н а и б о ­ лее и з в е с т н ы «Голова мальчика» и « Ж е н с к и й портрет» (оба в 1890 г.). В э т и г о д ы с к у л ь п т о р о д е р ж и м и д е е й с о з д а т ь г р а н д и о з ­ н о е , м а с ш т а б н о е п р о и з в е д е н и е . С в о е м у другу К е р с и о н п и с а л : «Я м е ч т а ю о к а р д и н а л ь н о м п р о и з в е д е н и и , с о з д а н и е к о т о р о г о я в ­ ляется долгом художника по о т н о ш е н и ю к искусству и к самому себе. О н о беспрестанно является м н е , преследует м е н я — п р о ­ изведение, приносящее почет и уважение, вырывающее твое и м я у с м е р т и , з а с т а в л я ю щ е е с и л ь н е е б и т ь с я сердца и в о с п л а м е н я т ь тех, к о т о р ы е п р и д у т п о с л е н а с . Э т о будет «Адам» — н а ш п р а р о д и т е л ь , к о т о р о г о я б ы хотел воссоздать т а к и м , к а к и м о н в н е з а п н о я в и л с я перед у д и в л е н н ы м м и р о м , в о в с е й с в о е й п е р в о з д а н н о й с и л е и н а и ­ в н о с т и . Ч т о б ы создать его, у м е н я в руках та ж е г л и н а , что была у Г о с п о д а Б о г а , н о я н е Бог». Т а к п о я в и л а с ь р а б о т а «Адам п о с л е г р е х о п а д е н и я » (1889 г.), в с в я з и с к о т о р о й ф р а н ц у з с к а я п е ч а т ь п и с а л а о с к у л ь п т о р е : «За э т и м м а с т е р о м будущее». П о с т е п е н н о и м я его с т а н о в и т с я и з в е с т н ы м в х у д о ж е с т в е н н ы х кругах с т о л и ц ы . В 1883 г. в ж и з н и м о л о д о г о с к у л ь п т о р а п р о и з о ш л о в а ж н о е с о б ы т и е — с а м Р о д е н п р и г л а с и л его к себе в м а с т е р с к у ю в к а ч е ­ стве п о м о щ н и к а . Б у р д е л ь п р о р а б о т а л т а м д о в о л ь н о д л и т е л ь н о е в р е м я , п р и н и м а я участие в с о з д а н и и р о д е н о в с к и х «Граждан К а л е » , « П а м я т н и к а Б а л ь з а к у » , « П л а ч у щ е й » и з «Врат ада» и других р а б о т . 50