* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в с е д н е в н у ю ж и з н ь П а р и ж а и его п р е д м е с т и й ( « О м н и б у с » , « У л и ­ ца зимой», «Прогулка на лодках в Шагу» и др.). Б о л ь ш и н с т в о работ выполнено в темных тонах. Иногда на светлом фоне художник выделял темные силуэты. Только на рубеже нового столетия Б о н н а р отказывается от э т о й м р а ч н о в а т о й п а л и т р ы . И н т е р е с к свету и б о г а т ы м в о з м о ж ­ ностям цветовой гаммы, характерный для импрессионистов, по­ буждает его о б р а т и т ь с я к ф и г у р н ы м к о м п о з и ц и я м на п л е н э р е . О д н о й из них стала картина «После обеда в буржуазном семей­ стве» (1900 г.). В э т о м г р у п п о в о м п о р т р е т е с е м ь и Т е р р а с а п р е о б ­ л а д а е т с в е т л а я к о л о р и с т и ч е с к а я г а м м а . Н о в о т л и ч и е от и м п р е с ­ с и о н и с т о в , х у д о ж н и к создает ф р а г м е н т а р н у ю к о м п о з и ц и ю , строго построенную и тесно населенную персонажами. Создается впе­ ч а т л е н и е , ч т о о н б о и т с я о с т а в и т ь на к а р т и н е с в о б о д н ы е м е с т а , н е заполненные фигурами. Это тяготение к ограничиванию изобра­ ж а е м о г о е щ е б о л ь ш е п р о я в л я е т с я в других п о р т р е т а х Б о н н а р а , написанных в закрытом помещении на фоне различных интерье­ р о в ( п о р т р е т ы М и з и и и Т а д е I ( а т а н с о н , Э. В ю й а р а , А. В о л л а р а , Ж . Б е с с о н а и д р . ) . Все о н и б ы л и р е ш е н ы в б ы т о в о м ж а н р о в о м плане. Н о вместо свойственной прежде работам Боннара декора­ тивности в них присутствует изображение характера, психологии ч е л о в е ч е с к о й л и ч н о с т и . Т а к о й ж е о т х о д от н а р о ч и т о й в ы ч у р н о с ­ т и с т и л я м о д е р н н а б л ю д а е т с я и в его п е й з а ж а х . Б о л ь ш и н с т в о и з них, особенно городские виды, написаны художником по соб­ с т в е н н о м у к о м п о з и ц и о н н о м у п р и н ц и п у , к о т о р ы й п о з д н е е о н стал п р и м е н я т ь и в о т н о ш е н и и л а н д ш а ф т о в . Б а р ь е р ы в виде столов или парапета, колонн и арок создавали особый оптический э ф ­ ф е к т , к а к б ы у д а л я ю щ и й з р и т е л е й от и з о б р а ж а е м ы х п р е д м е т о в и с о б ы т и й ( « У г о л о к П а р и ж а » , 1905 г.; « П л о щ а д ь К л и ш и » , 1912 г.; «Лето в Н о р м а н д и и » , 1911 — 1912 гг.). Э т о т ж е п р и н ц и п и с п о л ь з о ­ ван художником в создании панно для украшения особняка рус­ с к о г о к о л л е к ц и о н е р а И . А. М о р о з о в а . В 1912 г. Б о н н а р п р и о б р е л з а г о р о д н ы й д о м в В е р н о н е . З д е с ь он создает свою знаменитую серию «Интерьеры». В ней и в дру­ гих п о д о б н ы х р а б о т а х х у д о ж н и к э к с п е р и м е н т и р у е т с и з о б р а ж е ­ нием окружающих предметов. Для одних полотен характерен диалог между внутренним пространством комнаты и в н е ш н и м миром: зритель к а к б ы переводит взгляд с человеческой фигуры и п р е д м е т о в на с т о л е на о т к р ы т у ю д в е р ь и п р о с т и р а ю щ и й с я за н е ю л е т н и й пейзаж. В других — стол выступает в виде своеобраз­ н о й к а р т и н ы в к а р т и н е . Н о все э т и и н т е р ь е р ы о б ъ е д и н я е т о д н о — интимность и безмятежность, выявление красоты в обычных в е щ а х . Э т и ч е р т ы ж и в о п и с и Б о н н а р а в ы з ы в а л и все б о л ь ш и е с и м ­ патии у публики, особенно в годы Первой мировой войны и в п о с л е в о е н н ы й п е р и о д , когда л ю д и и с т о с к о в а л и с ь п о м и р н о й , спокойной ж и з н и . Неслучайно в это время художник избирается почетным президентом группы «Молодая французская живопись» (1918 г.), а р я д п р о с л а в л е н н ы х г а л е р е й в о Ф р а н ц и и и д р у г и х с т р а ­ н а х Е в р о п ы , а т а к ж е в С Ш А о р г а н и з у ю т в ы с т а в к и его р а б о т . 30