* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Творчество Боннара получает мировое признание, а сам он между тем, не думая о славе, мучительно ищет пути, по которым п о й д е т с о в р е м е н н о е и с к у с с т в о . Х у д о ж н и к п р и з н а е т с я : «Я о п я т ь з а с е л за у ч е н ь е . Я р е ш и л з а б ы т ь в с е , ч т о з н а л , и с т а р а ю с ь н а ­ учиться тому, чего не знаю. Я вновь изучаю основы, начинаю с а з б у к и . . . М н е к а ж е т с я , я п о н я л . Ц в е т м е н я увлек... Р а д и н е г о я жертвовал ф о р м о й , почти не сознавая этого... Значит, м н е надо изучить рисунок». Свое изучение он начал с пейзажей. Теперь в н и х нет преграды д л я взгляда зрителя. Напротив, художник стре­ м и т с я п о к а з а т ь е м у б о л ь ш о е п р о с т р а н с т в о , увести в глубину к а р т и ­ н ы («Мост Гренель», 1919 г.; « П а л ь м ы » , « П о р т в К а н н а х » , 1926 г.; « С е н а у В е р н о н а » , 1930 г.; « Д е б а р к а д е р » , 1938—1939 г г . ) . Пейзажи, интерьеры, натюрморты занимают главное место в творчестве Б о н н а р а в последние два десятилетия его ж и з н и . С в я ­ з а н о э т о н е т о л ь к о с его х у д о ж е с т в е н н ы м и п о и с к а м и в о б л а с т и формы, но и с переездом в небольшой городок Ле Канне, в кото­ р о м чета Б о н н а р о в п р и о б р е л а в и л л у «Ле Б о с к е » . З д е с ь р о д и л о с ь н е м а л о т а л а н т л и в ы х р а б о т х у д о ж н и к а : « К р а с н ы е м а к и » (1926 г.), « О б н а ж е н н а я н а к о р т о ч к а х » , « Б а л к о н н а я дверь» ( о б е в 1933 г.), « О б н а ж е н н а я в в а н н е » (1938—1941 гг.). М н о г о п е й з а ж е й р и с у е т Б о н н а р и в других местах Ф р а н ц и и . Частые переезды связаны с необходимостью перемены климатических условий из-за болез­ ни Марты Боннар. П о той же причине многие часы ей приходи­ лось проводить в ванной. Отсюда у художника такое большое к о л и ч е с т в о и з о б р а ж е н и й о б н а ж е н н о г о ж е н с к о г о тела в в а н н е . С началом Второй мировой войны состояние здоровья Марты резко ухудшилось. Особенно сказались трудные условия ж и з н и з и м о й 1940—1941 гг. С у п р у г и п е р е ж и в а ю т х о л о д и г о л о д . З а с к у д ­ ные продукты, которые удавалось найти на р ы н к е , Б о н н а р рас­ п л а ч и в а л с я с в о и м и к а р т и н а м и . Е г о п р о и з в е д е н и я у ж е тогда о ц е ­ н и в а л и с ь о ч е н ь в ы с о к о . Н о х у д о ж н и к считал, что о н будет обворовывать людей, продавая им картины по таким баснослов­ н ы м ценам в трудное военное время. О н предпочитал доволь­ ствоваться малым. В одном из писем он писал: «Мне определили в м э р и и Л е К а н н е дополнительный паек ввиду моей хорошей р е п у т а ц и и п о ч е т н о г о г р а ж д а н и н а . Т е п е р ь у м е н я есть в с е б у м а г и , н о продуктов пока нет. Этот январь ф о р м е н н о голодный месяц... меня также очень беспокоило положение с красками, но добрые друзья мне их прислали, и теперь я и м и вполне обеспечен». Х у д о ж н и к не п р е к р а щ а л свою работу. Н е было к р а с о к — п и ­ сал гуашью и л и акварелью, не было бумаги — использовал кар­ тон. Работы этого периода, несмотря на тяжелые условия и пси­ хологические травмы, отличаются сочностью цветовой гаммы. Ч а щ е всего о н использует л ю б и м ы е и м желтые, апельсиновые и золотисто-серые тона. Рассказывают, что однажды одному из тор­ г о в ц е в к а р т и н а м и о н с к а з а л : « В ы у д и в и т е с ь , е с л и я вам с к а ж у , ч т о я н а ш е л е щ е о д н у к р а с к у » . — « К а к у ю ? » — «Белую». Х у д о ж ­ н и к смело употребляет чистую белую краску, использование к о ­ т о р о й «в ч и с т о м виде» д о л г о е в р е м я с ч и т а л о с ь в и с к у с с т в е п л о - 31