* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В 1891 г. Л е в в п е р в ы е п о б ы в а л з а г р а н и ц е й , где з н а к о м и л с я с д о с т и ж е н и я м и ж и в о п и с и в музеях Германии, Бельгии, Ф р а н ц и и и И с п а н и и . З а т е м (1893—1896 гг.) з а н и м а л с я в п а р и ж с к и х с т у д и ­ ях Ж . - Л . Ж е р о м а , Р. Ж ю л ь е н а и А. Эдельфельта. И хотя в твор­ ческой манере Бакст часто наследовал стиль других художников, вскоре о н приобрел известность как интересный акварелист и талантливый портретист. Художник часто жаловался, что вынуж­ ден выполнять неинтересные заказы только ради материального благополучия (копия с портрета царя — поездка в И с п а н и ю ; за­ каз Военно-морского министерства — обучение в Париже; пре­ подавал рисование детям великого князя Владимира и писал пор­ треты всего его семейства). Мастерство и и з ы с к а н н ы й вкус Бакста п р о я в и л и с ь в портрет­ н ы х работах, пейзажах и графике. К л у ч ш и м д о с т и ж е н и я м в ж а н ­ р е п о р т р е т а о т н о с я т с я р а н н и е : « У р и э л ь А к о с т а » (1892 г.), « Г о л о в а араба» (1893 г.), « М о л о д о й дагомеец» (1895 г.). Н о о с о б е н н о удают­ с я х у д о ж н и к у п о р т р е т ы друзей. О с т р о т а в и д е н и я л ю д е й п о з в о л я е т е м у в о б р а з о в а н н о м , в е с е л о м , о с т р о у м н о м В . Ф . Н у в е л е (1895 г.) о д н о в р е м е н н о п о к а з а т ь « п а р ш и в о г о с н о б а » и п о з е р а . С л о в н о «чер­ н ы й жук, з а в а л и в ш и й с я в глубокое кресло» изображен погружен­ н ы й в ч т е н и е А. I I . Б е н у а (1898 г.). Т р а г и ч е с к и з в у ч и т к о н т р а с т ­ н ы й г р а ф и ч е с к и й « П о р т р е т И . И . Л е в и т а н а » (1899 г.). К а к а я б о л ь и з а т а е н н о е страдание во взгляде о б р е ч е н н о г о , б е з н а д е ж н о б о л ь н о ­ го художника! И з я щ н ы й п о р т р е т - р и с у н о к М. Г. С а в и н о й (1899 г.) является лучшим изображением актрисы. Внутренне напряжен­ н ы м , в э ф ф е к т н о й позе предстает перед зрителем з н а ю щ и й себе цену и п р и в ы к ш и й повелевать С. П. Дягилев. Его самоуверенной фигуре художник противопоставляет фигурку доброй старенькой н я н и , с и д я щ е й в д а л ь н е м углу ( « С . П . Д я г и л е в с н я н е й » , 1906 г.). Манерная, вызывающая поза, рассчитанный на в н е ш н и й э ф ­ фект костюм, презрительный взгляд, злые губы т о н к о й и з я щ ­ ной женщины т а к о в п о р т р е т 3. I I . Г и п п и у с (1906 г . ) . С и л ь н о е впечатление оставляют «огромные ш и р о к о разверстые глаза, б у ш у ю щ и е костры н а бледном и з м о ж д е н н о м лице» А. Белого (1905 г.). Глубоко п с и х о л о г и ч н ы п о р т р е т ы К. А . Соловьева (1906 г.), М. А . Б а л а к и р е в а (1907 г.). С т о й ж е с и л о й н е п о с р е д с т в е н н о г о художественного впечатления и мастерством и с п о л н е н ы более п о ­ з д н и е п о р т р е т ы И . Р у б и н ш т е й н (1921 г . ) , Ж . К о к т о (1911 г . ) , М . К а з а т а (1912 г . ) , Л . М я с и н а (1914 г . ) , В . Ц у к и н и (1917 г . ) . В большинстве своем эти работы слегка театральны и парадны, в них видно, что люди позируют. П е й з а ж н е занял в творчестве Бакста места, равного портрету. Н о небольшим п о размеру картинам присуще подлинно бакстовское радостное ж и в о п и с н о е м и р о о щ у щ е н и е («Двор музея К л ю н и » , 1891 г.; « Б л и з Н и ц ц ы » , 1899 г.; «Вечер в о к р е с т н о с т я х А й н С е й н ф у р а » , 1897 г. — к у п л е н а Т р е т ь я к о в ы м ; « О л и в к о в а я р о щ а » , 1903—1904 гг.; « М о р е » , 1908 г.; « П о д с о л н у х и п о д о к н о м » , 1906 г.). Все п е й з а ж и п о к о р я ю т и г р о й к р а с о к , п е р е л и в о м воздуха и света. 11