* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Т а л а н т Б а к с т а - г р а ф и к а и его о п ы т и л л ю с т р а т о р а б ы л п о л н о й мерой востребован, когда он возглавил художественный отдел ж у р н а л а « М и р и с к у с с т в а » (1898 г.). « Б а к с т и з у м и т е л ь н ы й к а л л и ­ граф русского искусства. Его орнаментальная изобразительность неисчерпаема, и при твердом знании человеческой фигуры Бакст шутя справляется с самыми замысловатыми композициями», — п и с а л А. Б е н у а о с в о е о б р а з н о м м а с т е р с т в е х у д о ж н и к а . П р и в л е ­ кая декоративный материал искусства классической Греции, он создавал орнаментальные узоры, идеально к о м п о н у я их с м и ф о ­ логическими мотивами и трансформируя в линейную изощрен­ ность модерна. В журнальной графике Бакст раскрылся как пре­ в о с х о д н ы й стилист. Е г о вкусу д о в е р я л и п р и о ф о р м л е н и и в ы с т а в о к . Лев Самойлович был не только п о с т о я н н ы м участником выста­ вок « М и р искусства», н о и художником их интерьеров. Д е р з к о разрушив привычную монотонность галерей, о н декорирует п о ­ м е щ е н и я предметами прикладного искусства, скульптурами и до малейших деталей просчитывает эффектную развеску картин. О ф о р м л е н н а я п о д о б н ы м образом «Выставка русского искусст­ ва», о р г а н и з о в а н н а я Д я г и л е в ы м , п о л ь з о в а л а с ь н е и з м е н н ы м у с ­ пехом в П а р и ж е , Берлине и Венеции. А представленную худож­ н и к о м н а в ы с т а в к е « С о в р е м е н н о е и с к у с с т в о » (1903 г.) и з я щ н у ю м е б е л ь д л я будуара в с т и л е м о д е р н п р и о б р е л б а р о н ф о н М е к к . Н о эта область декоративного искусства особого интереса у Б а к ­ ста н е в ы з ы в а л а . Растущая популярность сделала художника ж е л а н н ы м сотруд­ н и к о м в р е д а к ц и я х м н о г и х ж у р н а л о в : « Н и в а » , « А п о л л о н » , «Весы», «Золотое руно», «Жупел», «Сатирикон» и др. Бакст оформляет « С н е ж н у ю м а с к у » Б л о к а (1907 г.) и « Н о с » Г о г о л я (1904 г.); с о з д а ­ ет п р о е к т ы в а з д л я и м п е р а т о р с к о г о ф а р ф о р о в о г о з а в о д а . С т о л ь ш и р о к и й диапазон творческой деятельности свидетельствовал не только о таланте художника, но и о продолжающемся поиске сво­ его с т и л я . А е щ е о н н а х о д и л в р е м я у ч а с т в о в а т ь в о всех н а ч и н а н и ­ я х « м и р и с к у с с н и к о в » , ведь э т о т « н е ж н ы й Б а к с т с р о з о в о й у л ы б ­ кой» долго был одинок. В 1902 г. Л е в С а м о й л о в и ч п о з н а к о м и л с я с о в д о в о й х у д о ж н и к а 11. I I . Г р и щ е н к о , Л ю б о в ь ю П а в л о в н о й ( д о ч е р ь ю П . М . Т р е т ь я к о ­ ва). Единственной преградой между н и м и было различие в веро­ и с п о в е д а н и и . П о к л а д и с т ы й и ч а с т о и д у щ и й на у с т у п к и Б а к с т п е р е ш е л и з и у д а и з м а в л ю т е р а н с т в о , и 12 н о я б р я 1903 г. о н и о б в е н ч а л и с ь . Ч е р е з ч е т ы р е года в с е м ь е р о д и л с я с ы н А н д р е й ( в п о ­ следствии стал известным театральным декоратором в П а р и ж е ) , которого отец горячо любил, впрочем, как и свою приемную дочь М а р и н у Г р и щ е н к о . О д н а к о л и ч н о е счастье б ы л о н е д о л г и м . П о ­ с т о я н н ы е р а з н о г л а с и я м е ж д у с у п р у г а м и в 1910 г. п р и в е л и к р а з ­ воду, и Б а к с т д е м о н с т р а т и в н о в е р н у л с я в и у д а и з м . За э т и м ш а г о м п о с л е д о в а л а ж е с т о к а я р е а к ц и я в л а с т е й — о н и в ы с л а л и тогда у ж е з н а м е н и т о г о на в с ю Е в р о п у х у д о ж н и к а и з П е т е р б у р г а , з а п р е т и в ему к а к еврею проживать в столице. Возмущенные друзья и п о ­ клонники в 1914г. добьются отмены несправедливого решения, 12