* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НАРРАТОЛОГИЯ ствование имеет шансы на успех лишь в той мере, в какой оно обладает драматическими качествами. Такой подход хорошо схватывает специ фичность чисто вербальной репрезентации событий рассказчиком и, в частности, объясняет тот факт, что одна и та же совокупность событий может быть рассказана различными, подчас взаимоисключающими, способами. Тем не менее он не позволяет учесть то обстоятельство, что разного рода невербальные репрезентации (картины, хореографические композиции) либо смешанные (как комиксы, либо фильмы) часто так же воспринимаются как нарративы, как рассказывающие истории об разования. Когда, напротив, нарратолог сосредоточен, скорее, на струк туре представляемых событий, на связи между нею и композицией повествования (этот подход развивает П. Рикер), ему трудно принять во внимание различные формы, которые может принять одна и та же история. Поскольку нарратив создается и тем, что рассказывается, и тем, как рассказывается, и историей (в смысле story), и дискурсом, ряд нарратологов (Ж. М. Адам, С. Четмен и др. ) определяют нарратив как репрезентацию (вербальную или невербальную) одного или более со бытий, пытаясь в своих исследованиях объединить изучение «что» и «как». Ряд исследователей подчеркивают, что нарратив предполагает последовательный порядок представления, в котором порядок единиц нарратива (предложений) параллелен порядку, в котором предполага ется, события происходили в мире, моделируемом текстом. С. Четмен, следуя структуралистской практике, называет историей «содержание или цепь событий», о которых рассказывается в нарративе, и дискур сом — «средства, с помощью которых об этом содержании сообщает ся», сравнивая эти категории с аристотелевскими logos и mythos, а так же с сюжетом и фабулой (понятиями, введенными рус. формалистами). Нарративный дискурс предполагает кого то рассказывающего о чем то кому то еще. Тогда сюжет может быть определен как троп, посред ством которого нарратив представляет человеческие действия, дей ствия, предполагающие либо взаимодействие между различными агентами, изображаемыми в нарративе, либо взаимодействие между рассказчиком и получателем, аудиторией. Последний вариант акцен тирован П. Бруксом, определившим сюжет как «замысел и намерение нарратива, который формирует историю и придает ей определенное направление» («Чтение ради сюжета», 1984). Если историю (story) понимать как цепь событий, связанных при чинными либо темпоральными отношениями, если история, как прави ло, связана с нестабильной ситуацией, в результате которой происхо дит конфликт, и завершается она с разрешением этого конфликта, и если исходить из того, что именно такого рода история лежит в основе повествования, то далеко не все в современной художественной лите ратуре подпадет под такое понимание. Возникновение романа в XIX столетии, его радикальная трансформация в XX в. такими модернист скими авторами, как Пруст и Джойс, возникновение постмодернист 281