* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НАРРАТОЛОГИЯ стрировал, что поэтика как «теория форм» может быть выработана толь ко на основе движения от конкретного текста к общему принципу. Та ким конкретным текстом «в этом исследовании Жене явился цикл ро манов М. Пруста «В поисках утраченного времени». Исследователи, изучающие нарратологические принципы, цели и до стижения (Ж. М. Адам, Ж. Жене, Т. Пейвел, Ш. Римон Кеннан, Дж. Принс) связывают факт значительного увеличения количества и расширения горизонта исследований в этой области с осознанием важ ности повествований в человеческой жизни (см. «Нарратив»), с пони манием, что они сосредоточены не только в литературных текстах и повседневном языке, но и в научном дискурсе, что нарратологические понятия и аргументы используются не только в областях исследова ния, связанных с художественной литературой. В частности, практики композиции и репрезентации исследуются в музыкологии (Э. Ньюком), художественной критике (У. Стайнер), в киноведении (К. Метц); в куль турных исследованиях прослеживаются способы, посредством кото рых различные виды власти достигают посредством нарратива соб ственной легитимации (Ф. Джеймсон); в психологии на основе нарратологических объяснительных схем исследуются память и пони мание (Н. Стайн, К. Гленн); в философии и социологии науки изучение условностей повествования привлекается для обоснования риториче ской природы научных текстов, с доказательством того, что наука есть не что иное, как форма дискурса, лишь в незначительной степени имею щая дело с реальностью (Р. Рорти, Э. Гросс), для демонстрации того, что научная речь есть «повествование о себе самой объективности, без вмешательства человека» (Р. Харре). Сфера Н. как дисциплины находится в постоянном изменении, ее границы постоянно пересматриваются гл. обр. в сторону расширения. Этот процесс, в свою очередь, связан с переосмыслением понимания собственно нарратива, с его дефиницией. Здесь имеются в виду невоз можность строить последовательную теорию, не определившись с глав ным для нее понятием, а также и возможность т. н. онтологии нарра тивного дискурса. Нарратив определяется по преимуществу с трех точек зрения: с т. зр. процесса, осуществляемого рассказчиком, с т. зр. объек та, т. е. событий, о которых повествуется, и с синтетической т. зр., объединяющей первую и вторую. Первоначально, когда нарратив рас сматривался как словесный способ репрезентации (рассказывание о со бытиях рассказчиком в противовес, скажем, разыгрыванию их на сце не), нарратологи, и прежде всего Ж. Жене, будучи сосредоточенными на дискурсе и процессе наррации, практически не уделяли внимания собственно повествуемой истории, тому, что рассказывалось. Такой подход имеет давнюю традицию, ибо лат. термин narrare обозначал язы ковой акт и относился к противоположности между diegesis и mimesis, изложением и представлением, эпосом и драмой, повествованием и те атром. Этот подход восходит к Аристотелю, который считал, что пове 280