* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
НЕМЕЦКОЕ МОРЕ—НЕМЦОВА. 3551 италланскоиЧ Причины этого лежат* въ отсутствш въ Германш покровительства со стороны королей и ариетократш и изящества жизни, кашя встречали и окружали художника въ Италш, въ реформацюнномъ движенш,охватившем* умы до такой степе ни, что ВСЕ интересы, кромё релипозныхъ, отошли на задний планъ. Въ силу этихъ условш живопись въ Германш сосредоточивается, въ противоположность италганскимъ большим* фрескам*, на картинах* малаго размёра, особенно гравюрах* на деревё и мёди, которыя достигают* значительная совершен ства. X V I I столёт1е въ Германш ознаменовано опу стошительною 30-лётнею войной, которая не только отвлекла страну от* всякой художественной д ё я тельности, но, истощив* ее и породив* всеобщее уныние, надолго ЛИШИЛО Н. И. какъ материальной, так* и духовной почвы, на которой оно мог ло бы развиваться самостоятельно» Поэтому въ течение X V I I и половины X V I I I вв. въ Германш го сподствует* подражание нарядному и напыщенному рококо. Рококо господствует* и в* архитектуре кото рая служит* расточительным* затёямъ князей, воз двигающих* цёлый рядъ дворцовъ и театровъ, и въ скульптурё, которая занята изысканными орнамента ми и статуями, олицетворяющими всё пороки и добродётели и возеоздающими съ аллегорическою цёлью всю древнюю миеолопю. Рококо царствует* и въ живописи, которая тоже отрэжаетъ манерный стиль французских* живописцевъ. Некоторую самостоя тельность еще обнаруживаетъ живописецъ I . фонъЗандрартъ и образовавшейся подъ вл1яшемъ нидерландцевъ самый видный архитектор* и ваятель эпохи—Андрей Шлютеръ, положившей начало н ы нёшнему художественному значению Берлина, ко торый ранёе другихъ оправился отъ тяжелой войны. —Возрождеше Н-аго и-а въ Германш начинается со второй половины XVIII в., когда выступаетъ со своими сочинениями Винкельманъ, показавшШ художникам* греческое искусство. Научныя изыскашя, произведен ный на почвё Грецш, а также точныя описашя п а мятниковъ, имёли важное значеше въ томъ отноше нии, что вмёсто римскаго подражашя, извёстнаго раньше, теперь обратились къ греческому перво образу. Прюбрётенныя изъ изучешя вллинскаго искусства свёдёшя и взгляды удалось провести въ жизнь выдающемуся архитектору, К. Ф. Шинкелю* Л . фонъ-Кленцепринадлежалъ тоже къ классическому направлению, но болёе римскаго оттЬнка, Самое большое вл!яше въ области скульптуры оказывалъ на современниковъ обратившшся къ классическому источнику итали'ансшй ваятель Канова. В ъ Герма нш сильнёе всего его вл!яше отразилось на Данеккерё. Въ противоположность идеалисту Данеккеру, I. Г. Шадовъ явился поборником* направлешя ре альная, которое утвердилось въ школё Берлинской и достигло окончательная развиш въ работах* X. Рауха, В * живописи новое классическое направле ние нашло отражеше въ произведешяхъ Рафаэля Менгса, а Асмус* Каретенсъ своими картинами и рисунками, полными благородной простоты, придал* направлению яркое выражение. Нови-Й толчок* Н-му и-у былъ данъ последователями романтизма, кото рый думал* возродить невёдомую и темную для тогдашних* умов* средневековую старину и в ы звать къ новзйжизни релипозный идеализм*. С а мые видные представители явились въ живописи въ лицё Ф, Овербека, П. Корнелиуса, В. Шадова, Шнорра. Главой романтическая направлешя въ скульп туре былъ А . Шванталеръ. Поборникомъ романтиз ма въ архитектур* выступилъ Ф. Гертнеръ,—Въ новой Н-ой архитектуре, въ связи съ современным* течением* ЖИЗНИ, постройки общественный и частныя преобладаютъ по числу и значению надъ зданиями церковными, которыя вызываютъ главнымъ обра зомъ дёятельность архитекторовъ, какъ реставрато ров*. При возведенш построек* пользуются различ ными стилями—готическ.,романским* илипестрымъ, смётанным* и, особенно, стилем* эпохи Возрожде ния. Большая часть выдающихся Н-ихъ скульпторовъ новаго времени вышла изъ школы Рауха и про должает* поддерживать истирико - реалистическое направлеше. Въ послёднее время замечается стремление къ усиление реализма, ко внесению живописная элемента и , как* въ ар х итектурё, возроетающее пристрастие къ Ренессансу. Новая Н. ЖИВОПИСЬ, подобно скульптурё, прошла черезъ емёну классицизма романтизмом* и реализмом* и по своимъ особеичностямъ распадается на ОТДЕЛЬ НЫЙ школы. Школы сёверныя стремятся къ ясно сти и реализму, школы южныя—болёе склонны къ идеализму н фантазш. Дальнейшая различ!я обусло вливаются выдающимися талантами. Первое мёсто среди Н и х * школъпринадлежитъ школё Мюнхенской, основанной въ первой четверти X I X в. Корнел1усом*. Наряду съ Мюнхенской школой, занятой преиму щественно выработкой строго-идеалистическая сти ля на монументальных* работах*, стоит* реали стическая школа Дюссельдорфская, возбужденная къ дёятельности во второй половинё X I X в. В . Ш а довымъ. Ниже этихъ школъ стоитъ Берлинская, от личающаяся здравостью направления. Изъ второсте пенных* школъ нужно замётить школу въ Карлсруэ и Веймарё. Усиливающееся живое общение между художниками, развивающееся передвижение худож ников*, которые легко мёняют* во время своего образования различныя школы, способствуют* смяг ченно различай школъ. Этому же способетвуетъ и влияше Бельпи и Парижа. Колоризмъ, реализмъ и натурализмъ, сильно развившийся въ последнее вре мя во французскомъ и бельгийском* искусстве, нашелъ себё отражени'е и въ Германии. Влияше Бельгш сказалось раньше всего в* Дюссельдорф*, вл1яше Парижа в* Берлинё. Литература: Е< Forster „Gesehichte der deutschen{Cunst", STrjeih, 1851—60; W. Lublce, „Gescriiehteder deutschen Kunstvonden friihesten Zeiten bis zur pegenwart", 1890. Ненецкое норе, см. Северное море. НЗнота, см. ръъчъ, Е§нцова) Божена, талантлив представительни ца народническаго направлешя въ новёйшей чешской литературё, род. въ 1820 г,, в* 1843 г. выступила на литературное поприще и приобрела извёстность рядомъ стихотворений, разсказовъ для народа, очерковъ и повёетей изъ на родная быта (отмётимъ; „Бабушка", переведенная на русский я з . , и „Горная деревушка") и этнографическихъ работъ, ум. въ 1862 г. Прекрасно изучивъ жизнь и нравы чеховъ, руссиновъ, сербов* и болгар*, Н. всегда умёла в* легком* и задушев ном* разсказё обрисовать поэтическая и свётлыя 223 1