* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

3550 ПЪМЕЦКОЕ ИСКУССТВО половинё XII в , получаетъ здёсь широкое распро-j етранеше въ половинё XIII в, и достигает* полная распвёта къ X V вёку. Къ эпохё переходная с т и - ! ля (1175 —1250 г г . ) , к:гда, постепенно развиваясь, | готический стиль сталъ смёнять стиль романский, j принадлежат* соборы въ Бамбергё и Наумбургё,: фасадъ церк. сз. Стефана въ Вънё съ ея богатымъ ; порталом*, называемым* „Гигантскими воротами", Важнёйш'ие памятники готическаго стиля въ Германш | —-грандиозные, съ уходящими въ облака шпилями высокихъ башенъ, соборы Кельнский, ФрейбургскШ, ' Магдебургский, Страссбургский,Регенсбургскш, Галь(эерштадтски'й, Ульмскш, Оберлангенскш и ц-и св. Елизаветы въ Марбургё, Богоматери в ъ Т р и р ё , с в , Екатерины въ Оппенгеймё и св. Стефана въ В ё н ё . Въ большинстве нёмецкихъ построекъ видно со­ знательное упрощение роскошнаго французекаго плана, Богатство средневёк, нёмецкихъ городов*, воздвигавшихъ эти соборы, руками свётскихъ архитекто­ ров*, способствовало также возведению пышных* ра­ т у ш * въ Брауншвейгё, Мюнстерё, Бреславлё и Данцигё. Замёчательны величественные замки Мариенбург* въ Пруееш и Альбрехта въ Мейссенё. Го­ тически здашя украшались въ изобилш скульпту­ рой, которая въ этотъ пери'одъ дёлается свебоднёе и начинает* присматриваться къ природё. Главныя скульптурныя произведешя—статуи въ притворё Фрейбургск. собора, на фасадё Страссбургскаго собо­ ра, собора въ Наумбургё, Бамбергё, статуи Христа, Богоматери и апостолсвъ въ Кельнскомъ соборё, На развита скульптуры оказалъ сильное вл яше Нгаренбергъ. Весьма благоприятствуя развитию скульп­ туры, готическ. соборы съ громадными окнами мало давали мёста живописи на стёнахъ, Поэтому стённая живопись употреблялась рёдко. Развива­ лась живопись только на стеклё, лучине, хотя и позднёйшие образцы которой въ Германии—въ окнахъ соборовъ въ Кельнё, Регенсбургё и въ мо­ настыре въ Страссбургё. Миниатюрная ЖИВОПИСЬ Б* видё легкихъ очерков* пером*, применялась къ иллюстрации свётскихъ поэмъ миннезингеров*, Осо­ бенно расширила свою дёятельность въ эту эпоху в* Германш живопись станковых* картинъ. Во вто­ рой половинё X I V в. въ Богемш, при Карлё I V , возникла самостоятельная школа. Еще болёе важ­ ное значеше имёла школа живописи Нюренбергская, достигшая высокаго развити'я въ X I V в. Позднёе процвётала идеальная школа Кельнская, наиболёе видными представителями которой были мастера Вильгельмъ и Стефанъ Лохнеръ,—Итал1анское Воз­ рождений, вскормившее немецкий гуманизм*, дало толчок* и Н-му и-у. Вслёдетв1е частых* сношенш стиль Возрождешя распространился и въ Германии, Главнымъ образомъ этотъ стиль применялся не къ соборамъ, которые еще въ XVI в, достраивались въ готическомъ стилё, а въ княжеских* замках*, ратушах*, частныхъ домахъ. Въ стилв розрождеnia выстроены: красивый Бельведер* на Градчинё въ Прагё, величественный замокъ въ Гейдельбергё, изящный портикъ ратуши въ Кельнё, ратуши въ Аугсбургё, Нюренбергё, дворцы въ Трогау, Дрез­ дене и мн. др. Въ раннюю эпоху Возрождешя ИтаЛ1Я оказывала на Н-ую пластику сравнительно слабое влияше, Совершенно подчиненная ранёе архитектуре, скульптура съ половины X V в. дёлается отъ нея : независимою, вмёсто украшения порталовъ и фасадовъ получаетъ самостоятельное значение въ гроб­ ницах*, рельефахъ, статуяхъ, алтарях* и сильно двигается впередъ, особенно въ выражении глубокихъ чувствъ и въ широтё своихъ задач*. Высшаго сво­ его развитая ваяше достигает* въ лицё трехъ художниковъ: Адама Крафта, замечательно испол­ нявшая рельефы изъ каиння, Фейта Штосса, славив­ шаяся рёзьбою изъ дерева, и Петра Фишера, превзошедшагообоихъ въ работах* из* бронзы. Нуж­ но замётить, что расцвётъ своеобразной нёмецкои пластики послё реформации продолжался недолго, и что пластика не достигла той гармонической красоты, какою отличалась пластика итал]'анекая. Этому мёшало отсутствие въ Германш античныхъ памятниковъ, недостаток* необходимая для скульптора мрамора, стремление к* индивидуализму и фанта­ стичному. Съ течени'емъ времени Н. скульптура начинаетъ терять свою самостоятельность и подчиняет­ ся вл1*ян1ю итали'анскаго искусства, Н. скульптура приобретает* холодную условность римской* школы и становится, подобно архитектуре, все болёе и бо­ лёе свётскою. Украшеше дворцовъ, фонтанов*, ча­ ще всего сооружений пышных* гробниц*—вот* круг* задач* тогдашней скульптуры. Даже гробницы у т ­ рачивают* свой церковный характеръ, какъ показываетъ лучший памятникъ этой эпохи—гробница шп, Максимилиана въ Иннсбрукё. Наиболёе любимымъ искусствомъ X V и X V I вв. была живопись. Къ X V столётио в* Германш,одновременное* Итал^ею, про­ будилось, рядом* съ свободой мысли, и реалистиче­ ское направлеше. Фландрсше братья Губертъ и Янъ ванъ-Эйки, улучшивппе живопись масляными крас­ ками, вводят* свои божественный фигуры въ среду радостной жизни, освобождаютъ ихъ отъ золотая фона и окружают* весеннею красою природы. Про­ ложенное ванъ-Эйками реальное направлеше въ живописи проникло въ Германш и выразилось особенно у Мартина Шонгауера из* Аугсбурга и Гольбейна Старшая. Ранёе всего оно получило боль­ шой успёхъ въ странах* по нижнему Рейну, наибо­ лёе же самостоятельно и свободно это направление проявилось въ Верхней и Средней Германш, въ шко­ лахъ франконекой, саксонской и швабской. Осо­ бенность швабской школы, главнымъ центромъ ко­ торой былъ Нюренбергъ, заключается въ чрезвы­ чайно опредёленномъ рисункё формъ и въ стрем­ лений къ характерности, переходящемъ нерёдко въ крайность и безобразие. Эти свойства очень сильно обнаруживаются у Михаила Вольгемута; ихъ не лишенъ иногда и ученикъ Вольгемута; одинъ изъ самыхъталантливыхъхудожниковъ этой эпохи—Альбрехтъ Дюреръ. Въ числё последователей Дюрера былъ другой замечательный художникъ эпохи, такъ называемый ЛукаКранахъ, перенесшШ влйяше фран­ конекой школы въ Саксошю и сдёлавшшея главою школы саксонской, которая, однако, вскорё по смерти его потеряла значеше. На границе съ Италией, въ Аугсбургё и Базелё въ Шваби'и, возникла третья школа — швабская, приближавшаяся къ школам* итал1анским*. Самымъ крупнымъ ея представителемъ былъ третий видный художникъ эпохи—Гольбейнъ младший, Несмотря на значительные успёхи, Н. живопись, также какъ и скульптура, позднёе не проявляет* жизненности, подобной жизненности школы