* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЭГИНА 295 черт и застылостью поз. Чаще всего это обнаженные угловатые женские фигуры на полусогнутых коленях и со сложенными на животе руками, иногда фигуры му­ зыкантов — арфистов или флейтистов. Формы сосудов, каменных и керамических, характерны для эпохи ран­ ней бронзы: сдвоенные, с клювовидным сливом и т. д.; преобладающий орнаментальный мотив — спираль. Эволюция кикладского искусства протекала медлен­ но и плавно вплоть до его конца ок. X I в. до н. э. Более драматично шло развитие вышеупомянутой элладской культуры на материке. Примерно в нач. X I X в. до н. э. ее ранний этап был прекращен вторжением с севера племен, вышедших из придунайских областей и полу­ чивших в науке условное название миниев. Вероятнее всего, представители этих племен были носителями одного из греческих диалектов, а следовательно, дан­ ное событие означало первое появление греческого эт­ носа на территории собственно Греции. Начинается новый, среднеэлладский, период в жизни элладской культуры. Судя по косвенным данным археологии, и структура, и ментальность общества претерпевают в это время важные перемены. Так, на смену коллективным захоронениям, общепринятым в предыдущий период, пришел обычай одиночных погребений, свидетельству­ ющий о возросшей роли индивида и индивидуальной инициативы в жизни общины. Важную перемену внес приход миниев и в производство керамики: стал упо­ требляться гончарный круг, отчего глиняные сосуды, со­ хранив прежнее высокое качество черепка, приобрели симметричную, строгую форму. Как правило, они од­ нотонные, желтые или серые, и если украшены орна­ ментом, то относительно строгим и даже иногда под­ черкивающим тектонику. Сравнительно с предыдущим периодом существенно возросло количество изделий из металла: появилась металлическая посуда, и даже кера­ мическим сосудам придавался теперь вид металличе­ ских; много стало украшений из золота и серебра. Относительно строгие и конструктивные формы среднеэлладского искусства заметно контрастируют с атектонической динамикой и пышностью, характеризу­ ющими современное ему искусство Крита, или искус­ ство среднеминойского периода. Но уже в X V I в. куль­ турное влияние Крита распространилось на материк, подчинив себе элладские племена. Следующий, заклю­ чительный, период культурно-исторического, а соответ­ ственно и художественного развития элладской культу­ ры, носящий название позднеэлладского, одновременно считается микенским периодом минойско-микенской культуры, поскольку в нем были продолжены и своеоб­ разно развиты традиции последней. Конец ему был по­ ложен в X I I в. до н. э. очередным вторжением с севера грекоязычных племен, на сей раз — дорийцев. Этим завершается предыстория и начинается собственно ис­ тория греческого искусства. Э Г И Н А (Afyiva, Aegina). О с т р о в в С а р о н и ч е с к о м заливе между Арголидой и Аттикой. Главный худо­ жественный памятник Эгины — храм Афины Афайи <476>, дорический периптер рубежа V I — V вв. до н. э. 1. Пропилон. 2. Алтарь. 3. Пандус. 4. Южная терраса. 5. Западная терраса. 6. Северная терраса 476. С в я т и л и щ е А ф и н ы А ф а й и на Э г и н е План с шестью колоннами на фасаде и 12 на боковой сторо­ не; от дорических храмов предшествующего времени его отличают формы ордера, отмеченные более выра­ женной в е р т и к а л ь н о с т ь ю и подтянутостью несущих частей, а также большей легкостью антаблемента. От­ н о с и т е л ь н о х о р о ш о с о х р а н и л и с ь м н о г и е ф и г у р ы из скульптурных групп обоих фронтонов, т. н. э г и н е т ы <477>, ныне хранящиеся в мюнхенской Глиптотеке; они созданы в нач. V в. до н. э. и в художественно-истори­ ческом плане представляют переходный этап от поздней архаики к строгому стилю. Восстановить первоначаль­ ные композиции не удается, их сюжеты неясны, но ско­ рее всего они представляли подвиги эгинских героев Теламона, Аякса и Тевкра у стен Трои. Западный фронтон старше восточного, соответственно его фигуры отличают­ ся большей скован­ ностью, а построе­ ние более условно (прямо в центре, в неподвижной позе стояла повернутая к зрителю фигура Афины); напротив, а в т о р в о с т о ч н о г о 477. Г е р а к л с л у к о м . Фигура из группы восточного фронтона храма Афины ф р о н т о н а <478> Афайи на Эгине. Ок. 4 9 0 до н э. стремился к пере-