* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Э ВАНТ. См. Евант. Э В П О М П . См. Евпомп. Э В Т И М И Д . См. Евтимид. ЭВТИНТЕРИЯ. См. Евтинтерш. Э В Т И Х И Д . См. Евтихид. ЭВФРАНОР. См. Евфранор. Э В Ф Р О Н И Й . См. Евфроний. ЭГЕЙСКОЕ И С К У С С Т В О (см. также Минойско-микенское искусство). Собирательное название для ряда относительно независимых друг от друга региональных художественных традиций, существовавших в эпоху бронзы (ок. 2600 — ок. 1100 д о н. э.) на территориях последующего (с X I I в. д о н. э.) распространения гре ческой культурно-исторической общности в бассейне Эгейского моря. История эгейского искусства является предысторией искусства греческого; в ходе развития последнего эгейское искусство выступило как с у б с т р а т , сопоставимый п о значению с а д с т р а т о м (здесь — искусством восточных народов, с которыми греки поддерживали связи). Однако и эгейское искус ство возникло не на пустом месте: ему предшествовало длительное (с V I тыс. д о н. э.) развитие неолитическо го искусства в эгейских областях (см. Неолит); наибо лее полное представление о нем дают находки, сделан ные на Крите и в Фессалии (северо-восточная часть Греции; см. Фессалийский неолит). Основных традиций, образующих понятие собствен но эгейского искусства, четыре. Это: 1) искусство Трои (северо-восток Малой Азии; см. Троянская культура); 2) крито-микенское, или минойско-микенское искусст во (главный очаг — о. Крит на южной границе Эгеиды); 3) кикладское искусство (Кикладские острова на ю г о востоке Эгейского моря); 4) элладское искусство, или искусство элладской культуры (южная часть Балкан ского полуострова), последний (третий) этап которой совпадает с микенским этапом минойско-микенского искусства. В качестве первого этапа эгейского искусства выде лятся р а н н е э г е й с к и й п е р и о д (он ж е — период ранней бронзы, ок. 2600 — ок. 2000 д о н. э.), самыми старыми художественными центрами которого явились Троя I и Троя II (северо-запад Малой Азии, ок. 2600 — 2200 д о н. э.). В Трое II (которую Г. Шлиман в свое вре мя ошибочно принял за значительно более позднюю го меровскую Трою), так же как еще в поселениях фессалийского неолита, имелся ряд построек мегаронного типа (в частности, предполагаемая царская резиденция), размещенных с относительной регулярностью. Керами ка Трои II изготовлена на быстро вращающемся гончар ном круге и хорошо обожжена; сосуды имеют разнооб разные формы, характерные для эпохи ранней бронзы: фигурные сосуды, чаще всего в виде схематизирован ного человеческого лица и тела; кувшины с тонкой шей кой и длинным клювообразным сливом; сдвоенные или строенные сосуды. Примечательны образцы ювелирного (золотые диадемы с множеством подвесных цепочек, серьги из цепочек, сосуды обтекаемой атектонической формы и т. д . ) и камнерезного (ритуальные топоры с тонкой гравировкой) мастерства. Экспорт и влияние троянских изделий этого времени распространялись далеко за пределы Эгейского бассейна, достигая Кип ра, Египта и Карпат. К Трое II близки по типу укреплен ные поселения на островах Северной Эгеиды: Ферми на Л е с б о с е и Полиохни на Лемносе; в них, в частности, также преобладают постройки мегаронного типа. На раннеэгейский период приходится и первый этап исто рии минойско-микенского искусства—раннеминойский период. Памятники раннеэлладского периода элладской куль туры (сер. III тыс. — X X в. д о н. э.) значительно прими тивнее памятников Трои II и раннеминойского Крита; выделяются только керамические сосуды, хотя и сде ланные б е з помощи гончарного круга, однако отличаю щиеся высоким качеством черепка и о с о б ы м , почти металлическим блеском краски. В раннеэгейский период сформировалось также кикладское искусство, для ко торого характерны каменные сосуды и статуэтки; пос ледние отличаются большими головами, схематизмом