* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

278 ФАРНЕЗСКИЙ БЫК ния — расположением на вертикальной плоскости и, вовторых, — его тектонической двусмысленности как пред­ мета с одинаковыми верхом и низом, вновь всплывает в фанагорийских сосудах. Кроме розетт, реминисценциями архаического искусства являются также фронтальность позы Афродиты и сирены (у сфинкс голова повернута в сторону) и строение тела сирены с человеческими нога­ ми впереди и птичьим телом сзади. Наконец, фактором, н а р у ш а ю щ и м классическую компактность и ясность си­ луэта, служит расположение больших золоченых розетт по переднему краю крыльев и — одной — над стефаной. Но при всей с к а з а в ш е й с я на них а р х а и з а ц и и ф а н а г о р и й с к и е с о с у д ы м е н е е всего м о г у т считаться п р о с ­ т ы м п о в т о р е н и е м а р х а и ч е с к о г о искусства. В т о ж е вре­ мя это и не п р о с т о е с к л а д ы в а н и е в м е с т е а р х а и ч е с к о г о с классическим, очевидным образом присутствующим в ф а н а г о р и й с к и х сосудах и более всего з а м е т н ы м в с о ­ вершенных пропорциях лиц, особенно лица сфинкс. Н е и з м е н н о тяготея к а м б и в а л е н т н о с т и , а р х а и ч е с к о е творчество вместе с тем оставалось слишком просто­ д у ш н ы м , чтобы д о с т и ч ь т а к и х и з о щ р е н н ы х проявле­ ний д в у с м ы с л е н н о с т и , какие м ы видим з д е с ь . Хотя в архаических изображениях темная сила демонических с у щ е с т в не всегда о т к р ы т о и п у г а ю щ е заявляет о себе ч е р е з их в н е ш н и й о б л и к , но т а м она никогда и не с к р ы ­ вается за о б л и ч и е м б л а г о р о д с т в а и разума. З д е с ь ж е у н а с л е д о в а н н ы й у классики ф и з и ч е с к и й тип с о в е р ш е н - х у д о ж е с т в е н н о й констатации отсутствия непреложной связи м е ж д у в н е ш н о с т ь ю и с у щ н о с т ь ю . 458. Фаросский маяк Графическая реконструкция Ф А Р Н Е З С К И Й Б Ы К ( Б ы к Ф а р н е з е ) . Традици­ о н н о е название одной из наиболее знаменитых дошед­ ш и х до нас от античности статуй <457>. Представляет собой б о л ь ш у ю (в. 3,70 м) м н о г о ф и г у р н у ю группу из мрамора, и з о б р а ж а ю щ у ю м и ф и ч е с к и х фиванских геро­ ев Зета и А м ф и о н а , которые, собираясь наказать Дирку за д у р н о е о б р а щ е н и е с их матерью, привязывают ее к рогам быка, прежде чем его отпустить Найдена в 1546 в Р и м е , в Термах Каракаллы. Первоначально находи­ лась в П а л а ц ц о Ф а р н е з е в Риме, откуда ее название; в 1786 п е р е м е щ е н а в Неаполь, с 1826 — в Национальном музее Неаполя. Является копией нач. I I I в. н. э. с гре­ ческого оригинала, созданного двумя представителями родосской школы, с к у л ь п т о р а м и А п о л л о н и е м и Т а в р и с к о м из Тралл, между сер. I I и сер. I вв. д о н. э. и у п о м и н а е м о г о Плинием Ст. ( X X X V I , 34) вместе с именами его авторов, на чем и основана существую­ щая атрибуция. М н о г и е части Фарнезского быка добав­ лены в ходе неоднократных реставраций. Ф А Р О С С К И Й М А Я К . Главная д о с т о п р и м е ч а т е л ь ­ н о с т ь Александрии Е г и п е т с к о й , о д н о из Семи чудес света; известен по изображениям на античных моне­ тах и описаниям <458>. Построен в 299—279 д о н. э. архитектором Состратом К н и д с к и м у входа в Алек­ с а н д р и й с к у ю гавань, на высокой ( 1 4 м ) скале у полуост­ рова, образовывавшего северо-восточную оконечность о. Ф а р о с (о нем см. Александрия). Стоял в центре пря­ моугольного двора, образованного мощной крепост­ ной стеной с бастионами по углам, подобными египет­ ским пилонам. Представлял собой б а ш н ю высотой ок. 120 (а возможно, 135,7) м, п о с т р о е н н у ю «из белого кам­ ня» (?; Страбон, X V I I , 791) и с о с т о я в ш у ю из трех по­ ставленных один на другой объемов, из которых ниж­ ний имел наклонные стены. Этот нижний объем, состав- 457. Аполлоний и Тавриск из Тралл. Фарнезский бык М е ж д у сер. II и сер. I в. до н. э. Римская копия нач. Ill в. до н. э. ного человека, будучи отделен от в ы р а ж а е м о й им с у щ ­ н о с т и , с т а н о в и т с я л и ч и н о й безликого д е м о н и ч е с к о г о начала. Т а к и м о б р а з о м , ф а н а г о р и й с к и е сосуды высту­ пают с в и д е т е л ь с т в о м того о т к р ы т и я , которое б ы л о сде­ л а н о и с к у с с т в о м переходного периода и п р о я в и л о с ь в Ф