* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТИРА 269 ческую, очертания низкого равнобедренного треуголь­ ника. Своим скульптурным декором особенно известны тимпаны Парфенона. В отличие от них, тимпаны зна­ менитых Пропилеев Афинского акрополя были остав­ лены совершенно гладкими. ТИРА, Т е р а, Ф е р а , С а н т о р и н . Один из самых южных островов Кикладского архипелага, ближайший из них к Криту; на нем греческими археологами во гла­ ве с С. Маринатосом в 50-е гг. X X в. были открыты и раскопаны остатки городского поселения минойскомикенской культуры. Стимулом к началу экспедиции стало стремление Маринатоса доказать выдвинутый им в 40-е гг. тезис, по которому упадок минойской цивили­ зации явился следствием вулканической активности на о. Тира. Это побудило его предпринять широкомасштаб­ ные раскопки на острове. Обследовав разные места, он сосредоточил усилия рядом с современной деревней А к р о т и р и , где и обнаружил остатки поселения. Эти последние находятся на расстоянии ок. 600 м от дерев­ ни, у берега, обращенного к Криту. Раскопки засвиде­ тельствовали активную жизнь в этих местах в позднеминойский период и подтвердили версию Маринатоса, показав, что ряд сейсмических явлений стал критиче­ ским для минойской цивилизации на Крите. Стало ясно, что ок. 1500 до н. э. серия землетрясений разрушила поселение, побудив его жителей к бегству. Последова­ вшие за этим извержения вулкана покрыли развалины, а затем и весь остров слоями эффузивной породы и вул­ канического пепла (тефры), достигающими толщины 40—50 м. Открытые жилые дома свидетельствуют о развитой строительной технике. Все они построены из маленьких необработанных камней и глины без исполь­ зования соломы. В стену часто включены деревянные вертикальные балки, делая ее более сейсмостойкой. Сна­ ружи все стены были оштукатурены. Дома имели от двух до четырех этажей, в каждом по несколько комнат. Внизу имелся подвал и цокольный этаж, в которых размеща­ лись склады и мастерские, выше находились жилые по­ мещения. Наверх вели добротные каменные лестницы. Полы комнат, по крайней мере первого этажа, были вымощены каменными плитами, укрепленными на ут­ рамбованной земле, и поддерживались балками. Боль­ шие комнаты, внизу и наверху, имели центральный столб для поддержки потолка. Внутри, как и снаружи, стены были всегда оштука­ турены; как минимум одну комнату в каждом здании украшали росписи. Здание В имело две комнаты, укра­ шенные росписями. Стены Е, N и внутренняя стена ком­ наты В 1 покрыты фризом с антилопами, часть стены S между дверями декорирована изображением двух под­ ростков в кулачном поединке <442>. Вся комната ук­ рашена фризом с плющом. Рядом, в комнате В V I были найдены фрагменты рос­ писи, упавшей с верхне­ го этажа: живо изображе­ на стайка синих обезьян, забирающихся на крутые вулканические скалы, близко напоминающие п е й з а ж и Т и р ы . Гораздо лучше сохранилась груп­ па р о с п и с е й , н а й д е н ­ ных на стенах комнаты Д («дельта») 2 в здании Д. М а р и н а т о с н а з в а л ее «Фреской весны» из-за ее темы. Скалистые горы, на­ поминающие вулканиче­ ские образования, подни­ маются от земли. На скло- 442 Б о к с и р у ю щ и е подростки, из Тиры. XVI в. до н. э. нах и в е р ш и н а х цветут лилии, в воздухе любовными парами летают ласточки. Натурализм росписей Тиры — несколько необычен в минойском искусстве. С о в р е м е н н о е ему искусство Крита сильнее стилизовано, а подчас и более иератично. По-видимому, художник на Тире чувствовал себя менее скованным критскими т р а д и ц и я м и и условно­ стями. Обилие таких росписей свидетельствует о высо­ ком уровне жизни на острове и о значительных эстети­ ческих запросах местного общества. Керамика Тиры — многочисленна и хорошо сохрани­ лась. Различается керамика местная и импортированная. Вазы местного производства, сделанные из светло-ко­ ричневой и крупнозернистой глины, очень разнообраз­ ны по форме и размерам. Формы — обычно кикладские: в некоторых видны критские и м и к е н с к и е влияния. Местные вазы, как правило, бывают декорированы, при этом большие кувшины — абстрактными или флоральными (деревца, л и л е й н ы е ) мотивами. М а л ы е сосуды о б н а р у ж и в а ю т б о л ь ш о е р а з н о о б р а з и е декоративных элементов. Наиболее популярны флоральные и анима­ листические мотивы: лилейные, мирт, побеги ячменя, тростник, каперсы, ласточки, дельфины и т. п. Цветоч­ ные вазы всегда украшены флоральными мотивами, а большие кувшины с виноградными гроздьями, написан­ ными на плечиках, вероятно служили для вина. Импор­ тированная керамика — гораздо более тонкой работы. Это, как правило, вазы маленьких размеров, кувшины, чашки, амфоры, декорированные преимущественно линейными мотивами; они происходят как с Крита, так и из микенских центров на континенте. М е т а л л и ч е с к и х предметов очень м а л о , возможно потому, что население, покидая остров перед катастро­ фой, забирало с собой все ценное. Кое-что все же оста-