* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

268 ТИМОМАХ па (там же). Другим проявлением «изобретательности» Тиманфа является, по Плинию, то, что в его произведе­ ниях «всегда понять можно больше, чем написано» (там же; ср. Теон): изобразив скорбящими присутствующих при жертвоприношении Ифигении, он представил Ага­ мемнона, отца Ифигении, с покрывалом на лице, не имея возможности передать всю силу его переживаний (73; копию с «Ифигении» прежде усматривали в знамени­ той росписи на этот сюжет из Дома Трагического акте­ ра в Помпеях, где Ифигению несут к алтарю на руках, но теперь, с у ч е т о м указания Плиния, что Тиманф изобразил ее у алтаря «стоящей», от этой точки зрения отказались). Тем не менее «искусство» Тиманфа Плиний ставит максимально высоко, приводя его «Героя» как совершенный пример изображения мужской фигуры (74). Т И М О М А Х (Tj/Ao/xa^og, Timomachus). Ж и в о п и с е ц (кон. I V в. или 1-я пол. I в. д о н. э.). Возможно, предста­ витель пергамской школы живописи; родом из Визан­ тия. Писал картины на сюжеты греческих легенд, отме­ ченные высоким трагическим пафосом, классической строгостью и психологической глубиной: «Ифигения в Таврике» (предполагаемая реплика — стенопись из Помпеев; Неаполь, Национальный музей), «Орест» «Аякс», где герой был изображен пришедшим в себя после при­ ступа безумия, «Медея», где героиня изображена рядом со своими детьми замышляющей их убийство (осталась неоконченной; предполагаемые реплики — ряд роспи­ сей из Помпеев и Геркуланума). Картина «Горгона» про­ должает традицию классической трактовки образа этого мифического демона: ее лицо красиво, а не безобразно, как в архаическом искусстве; чувство ужаса должны внушать лишь выражение глаз и волосы в виде живых змей. Картины Тимомаха пользовались особенно боль­ шой популярностью (отклики на них встречаются у са­ мых разных античных авторов, начиная с Цицерона) и ценились н е о б ы ч н о высоко (согласно П л и н и ю Ст., X X X V , 136 и V I I , 126, Юлий Цезарь, купивший «Аякса» и « М е д е ю » , чтобы выставить их в храме Венеры Прародительницы в Риме, заплатил за них очень боль­ шие деньги — 80 талантов). Т И М О Н И Д (Tiiiovibyq). В а з о п и с е ц (кон. V I I в. д о н. э.), мастер фигурных росписей. Работал в Коринфе, расписывал коринфские вазы. Имя (в дорической фор- ме Tiiwvibaq) известно благодаря подписной вазе <441> в Национальном музее Афин, на которой изображена сцена с Троилом, приближающимся к источнику, и Ахиллом, подстерегающим его в засаде за деревом, — сюжет, распространенный в архаическом искусстве (ср., напр., этрусскую роспись Гробницы Быков в Тарквиниях, сер. V I в. д о н. э.). Тимониду приписывается также сохранившееся изображение Посейдона на керамиче­ ской пластине. Судя по этим двум произведениям, твор­ чество художника знаменует отход от орнаментальности, характерной для ваз ориентализирующего стиля (VII в. д о н. э.), к сюжетным композициям: фон уже сво­ боден от заполнительного орнамента, фигуры размеще­ ны в соответствии с требованием передачи действия, а не, — как в предшествующий период, — декоративной симметрии. ТИМОФЕЙ (Tt[w$£o<;, Timotheus). Скульптор (работал ок. 370—350 д о н. э.). Представитель аттической школы; продолжал традицию фронтонных скульптур Фидия (см. Парфенон). Около 370 участвовал в работах над скульп­ турным оформлением храма Асклепия в Эпидавре, о чем говорит найденная рядом с остатками храма строитель­ ная надпись; создал там центральный акротерий (кры­ латая Ника) и группы в фронтонах, отмеченные бурной динамикой, но одновременно внятностью и полнотой пластической формы. Ок. 350 работал с Бриаксидом, Скопасом и Леохаром над рельефами галикарнасского Мавсолея, создавая рельефы южной стороны. Тимофею приписывается оригинал многочисленной группы реп­ лик, изображающих Леду с лебедем. Т И М О Х А Р (*T//Ao%ae^, Timochares), Д и н о х а р (*Агмо%аог)<;, Dinochares). Архитектор (1-я пол. и сер. III в. д о н. э.), который, согласно Плинию Ст. (называю­ щему его Тимохаром; X X X I V , 148), строил в Александ­ рии свод храма Арсинои (жены и сестры египетского царя Птолемея II, обожествленной в 274 д о н. э.) из маг­ нитного камня, чтобы статуя из железа висела в нем в воздухе, однако из-за смерти самого архитектора и Пто­ лемея замысел не осуществился. В поэме Авсония ( I V в. н. э.) «Мозелла» (311—313) замысел архитектора (на­ званного здесь Динохаром) представлен как реализован­ ный. Не исключено, что оба эти сообщения отражают развитие в народной фантазии образа экстравагантного архитектора времен Александра Маке­ донского и Птолемея I, Динократа. Т И М П А Н [< лат. tympanum < греч. Tvu,Travov (барабан; бубны)]. Обрамленное карнизами поле фронтона; иногда запол­ нено скульптурной группой, эмблемой или орнаментальным мотивом, и н о г д а — гладкое. Как и фронтон, имеет в класси­ ческой архитектуре, включая древнегре- 4 4 1 . ТИМОНИД. А х и л л , п о д с т е р е г а ю щ и й Т р о и л а . Роспись вазы. К о н . VII в. до н. э.