* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТИМАНФ 267 Строго ограничив себя, таким образом, в применении смотрено верхнее освещение, обеспеченное отверсти­ собственно изобразительных средств, Теон, согласно ем в вершине пирамидальной крыши, а также относи­ тому же пассажу, не счел для себя, однако, невозмож­ тельно небольшое число опорных столбов: пять рядов ным прибегнуть к помощи совсем иного, не изобрази­ по четыре столба в каждом. Однако при реализации про­ тельного искусства. Публичному показу своей картины екта число столбов пришлось увеличить д о 49; крышу он придал характер театрального действия, велев тру­ сделали традиционно двускатной. Не удалось также осу­ бачу проиграть перед снятием занавеса боевой сигнал. ществить спроектированные портики, которые должны Согласно Плутарху (О слушании поэтов, 3), Теон был были примыкать к Телестериону с трех сторон. Около автором картины «Матереубийство Ореста». Плиний Ст. 330 до н. э. архитектором Филоном к нему был пристро­ ( X X X V , 144) приписывает картину на тот же сюжет Теен только один, однако широкий и глубокий портик. ору, о котором он пишет сразу вслед за Теоном и которого ТЕНИЯ [< лат. taenia < греч. raivla (лента, повязка)]. современные исследователи обычно отождествляют с Деталь антаблемента; тонкая тяга, в дорическом орде­ этим последним. Вариациями данной картины являют­ ре отделяющая архитрав от фриза. ТЕОДОР (QeoBcoQo<;, Theodorus). Скульптор, архитек­ ся, согласно распространенному мнению, античные изображения этого сюжета, возникшие после I V в. д о тор, торевт (VI в. до н. э.). Родом с о. Самос. На основа­ н. э. и в той или иной мере сходные по композиции и нии сообщений письменных источников (Павсаний, трактовке отдельных фигур. VIII, 14, 7—8; ГХ, 41, 1—2; X , 38, 5—7; Плиний Ст., ТЕРА. См. Тира. X X X V , 152; А ф и н а г о р , Посольство в защиту хрис­ тиан, 17) можно предположить, что он (возможно, вме­ сте с Ройком) стал впервые в Греции применять заим­ ствованную у египтян технику отливки из бронзы цели­ ком больших полых статуй, а также, подобно египтянам, стал создавать статуи в строгом соответствии с системой пропорций (Диодор Сицилийский, I, 98). Участвовал в строительстве Герайона на Самосе, о котором, соглас­ но Витрувию (VII, praef., 12), написал сочинение. По Геродоту (I, 51), создал огромную серебряную чашу, посвященную Крезом в Дельфийский храм. Согласно тому же автору (III, 41), а также Павсанию (VIII, 14, 8) и Цецу (Хилиады, V I I , 210—212), Теодор сделал знаме­ нитый перстень Поликрата — инталию из зеленого кам­ ня и ее золотую оправу. ТЕОН (0swv, Theon). Живописец (2-я пол. I V — нач. III в. до н. э.). Родом с Самоса. Хотя Плиний Ст. не вклю­ чил его в число наиболее значительных мастеров живо­ писи, но отнес к тем, кого назвал «ближайшими к пер­ вым» (primis proximi — X X X V , 138 и 144); Квинтилиан же (XII, 10, 6), называя время от царствования Филип­ па II Македонского до конца правления диадохов (т. е. 2-я пол. I V — нач. III в. до н. э.) временем особого рас­ цвета живописи, причислил Теона — наряду с Протогеном и Апеллесом — к семи самым выдающимся жи­ вописцам этого периода. Главным достоинством и от­ личительным свойством Теона Квинтилиан считал «фантасии» ((pavrcwiai), подразумевая под этим способ­ ность передавать в картине присутствие тех предметов, которые в ней не изображены прямо (VI, 2, 29). Пример такого умения приводит Элиан в своих «Пестрых рас­ сказах» (II, 44), описывая картину Теона: в ней изобра­ жен лишь молодой воин-гоплит с обнаженным мечом, но по его позе и всему его виду ясно чувствуется, что воин бросается в бой на внезапно напавшего врага. ТЕТРАХРОМАТИЗМ. Распространенный в Древней Греции вид живописи; его особенность состоит в огра­ ничении палитры четырьмя красками: желтой, красной, белой и черной (или темно-синей). Источники припи­ сывают тетрахроматизм самым различным живописцам, от Аглаофонта (нач. V в. д о н. э.) и Полигнота д о Аэтиона и Никомаха; обнаружить его можно и в мозаичной копии с картины Филоксена (2-я пол. I V в. д о н. э.) «Бит­ ва Александра» из Помпеев. Из этого видно, что тет­ рахроматизм мог сочетаться (Аглаофонт, Полигнот) и не сочетаться (Аэтион, Никомах, Филоксен и пр.) с по­ лихроматизмом; иначе говоря, он допускал смешение четырех красок между собой, создающее градацию от­ тенков. ТИМАНФ (Т и м а н т; TipavSyg, Timanthes). Живопи­ сец ( V — I V д о н. э.). Родом с о. Китн. Работал в Афи­ нах. Один из самых прославленных в античной древно­ сти художников; обычно упоминается наряду со свои­ ми старшими современниками Зевксидом и Паррасием. Мастер героико-мифологических композиций, среди которых «Аякс в споре с Одиссеем» (принесла ему по­ беду в состязаниях с Паррасием. — Плиний Ст., X X X V , 72) и «Жертвоприношение Ифигении». Написал также «Спящего киклопа» «на очень маленькой доске» (там же), комическую сценку с маленькими сатирами, суе­ тящимися вокруг уснувшего великана. По мнению Пли­ ния Ст., основным достоинством Тиманфа была его «изобретательность» (ingenium — там же, 73), превос­ ходившая даже его «искусство» (ultra artem est — 74). Примером такой «изобретательности» Плиний считает введение в композицию «Спящего киклопа» крошечных фигурок сатиров, которые измеряют тирсом большой палец великана: по мнению писателя, это дало зрителю возможность почувствовать огромную величину кикло-