* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЛИКЛЕТ 229 поколениям скульпторов пропорции Д о р и ф о р а каза­ лись несколько утяжеленны­ ми, его влияние на развитие греческой п л а с т и к и н е в о з ­ можно п е р е о ц е н и т ь . Насы­ щенность покоя потенциаль­ ным д в и ж е н и е м , о б у с л о в ­ ленная контрапостом, стала после Дорифора характер­ нейшей чертой античной скульптурной к л а с с и к и ; не случайно, по словам Цице­ рона (Брут, 296), Лисипп го­ ворил, что его учителем был Дорифор Поликлета (ср. Квинтилиан, V, 12, 21). свободной ноги. Это отклонение от строгого равнове­ сия было устранено в Д о р и ф о р е (т. е. «копьенос­ це») — статуе <366, 367>, которая, по мнению многих исследователей, тождественна статуе Поликлета, со­ зданной, согласно источникам, как специальный учеб­ ный образец под названием Канон (т. е. «норма»); этот последний Поликлет сопроводил специальным текстом того же названия, излагающим теорию пропорций (све­ дения о его содержании дошли благодаря Галену, I I в. н. э.). Дорифор был создан в 40-е гг. V в. до н. э. Он до­ шел до нас в многочисленных (31) поздних копиях из мрамора. Лучшая из них — в Неаполе (Национальный музей; происходит из Самнитской палестры в Помпеях), но и она не может дать удовлетворительного пред­ ставления об оригинале, который, как прочие работы Поликлета. был сделан из бронзы в расчете на возмож­ ности этого материала. Однако бронзовым является луч­ шее по точности, качеству исполнения и сохранности древнее воспроизведение головы Дорифора (там же; происходит с Виллы Пизонов в Геркулануме) в виде гермы; подписано Аполлонием Афинянином и датиру­ ется временем Августа. Несмотря на то что следующим В Гермесе, созданном Поликлетом после Д о р и ф о ­ ра, намечается отход в сторону более гибкой и сво­ бодной позы. Этот процесс завершается в Д и а д у м е н е <368> (между 435 и 420; д о ш л о более 30 копий): если в Д о р и ф о р е п о т е н ц и а л ь н о е д в и ж е н и е ф и г у р ы имеет одну, ф р о н т а л ь н у ю , направленность, то здесь число возможных направлений увеличивается, придавая о б ­ разу б о л ь ш е н е п р и н у ж д е н н о с т и и д а ж е н е к о т о р у ю расслабленность. Занятый преимуществен­ но проблематикой мужской атлетической фигуры, Поли­ клет работал и над женски­ ми о б р а з а м и . По к р а й н е й мере один из них стал его выдающимся достижени­ ем — Р а н е н а я ама­ з о н к а (ок. 435; лучшая ко­ пия <369> — Берлин, Госу­ д а р с т в е н н ы е музеи), кото­ рой, по рассказу Плиния Ст. ( X X X I V , 53), б ы л о отдано предпочтение на состязани­ ях скульпторов в Эфесе, хотя среди соперников Поликле­ та был сам Фидий, занявший второе место (а также Кре­ сил, Фрадмон и Кидон; см. Э((>есекие амазонки). В этой статуе дальнейшее развитие 3 6 8 . Поликлет. Д и а д у м е н 4 3 5 - 4 2 0 до н. э. Позднеэллинистическая копия 366. Поликлет. Д о р и ф о р 40-е гг. V в. до н. э Пластическая реконструкция получил мотив контрапоста, 367. Поликлет Д о р и ф о р Пластическая реконструкция. Вид сбоку будучи о с л о ж н е н мотивом а м а з о н к а (т. н Б е р л и н ­ 3 6 9 . Поликлет. Р а н е н а я д о п о л н и т е л ь н о й опоры невысокого столбика, на ко- v с к а я а м а з о н к а ) 4 0 -е гг. в до н э Римская копия п