* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
230 ПОЛИКЛЕТ МЛАДШИЙ торый раненая воительница вынуждена опереться. М е н ь ш и й успех имела в дребности культовая хрисоэле фантинная статуя Геры на троне, созданная скульпто ром для храма этой богини в Аргосе (вообще считалось, что Поликлет уступал Ф и д и ю в с п о с о б н о с т и создавать образы богов). Статуя Геры была создана между 420 и 417, после того как храм, сгоревший в 423, был восста новлен архитектором Евполемом. Поликлету принадле ж а л а и группа к а н н е ф о р (девушек с культовыми кор зинами на головах), однако никаких изобразительных материалов от них не сохранилось. С о о б щ а е т с я и об од ной портретной работе Поликлета: созданной в 30-е гп в Афинах статуе некоего А р т е м о н а , возможно военнбго инженера, с л у ж и в ш е г о у Перикла. Поликлет наряду с Ф и д и е м й Мироном является круп нейшим скульптором — представителем высокой клас сики. С в о е о б р а з и е его вклада состоит в разработке та ких проблем, как равновесие, пропорции, с о о т н о ш е н и е статики и д и н а м и к и . Хотя эти проблемы имели чисто ф о р м а л ь н ы й характер, л и ш ь посредством их решения можно б ы л о воплотить классический Идеал в пласти ческие ф о р м ы . У ч и т ы в а я это, следует констатировать, что Поликлету п р и н а д л е ж а л а ключевая роль в станов л е н и и классического стиля греческой пластики. П О Л И К Л Е Т М л а д ш и й . Архитектор ( I V в. д о н. э.), потомок, возможно внук, великого Поликлета. Созда тель театра в Эпидавре (см.). О н (хотя не исключено, что это б ы л другой человек с тем ж е именем) создал ряд скульптурных произведений, у п о м и н а е м ы х в источ никах. П О Л И М Е Д ((ПоАи^мг&к). Скульптор (кон. V I I — нач. V I в. д о н. э.). Из Аргоса. Его имя и происхождение из вестны по надписи к двум его статуям-кт/юссш <370> ( Д е л ь ф ы , Музей), найденным в Дельфах и и з о б р а ж а ю щим Клеобиса и Битона, двух ю н о ш е й - б р а т ь е в , о которых у Геродота ( I , 31), в р а с с к а з е С о л о н а , обращенном к Крезу, го ворится, что. стремясь не д о п у с т и т ь о п о з д а н и я их матери, ж р и ц ы Геры А р госской, на праздник этой б о г и н и в ее с в я т и л и щ е , они р е ш и л и с ь за отсутс твием быков сами впрячься в повозку и с п е ш н о везти с в о ю мать на расстояние 45 стадий, а после своевременного прибытия, вызвавшего л и к о в а н и е народа, б ы л и по молитве матери вознаграждены богиней, даровавшей им высшее благо мирной кончины в ее святилище; там же с о о б щ а е т с я о п о с в я щ е н и и их статуй аргосцами в Дельфы. Обе статуи выглядят стилистически противоречиво: черты дедалического стшя, напр. трактовка волос, уб ранных за у ш и и падающих на плечи ровными локона ми, соседствуют с более перспективными чертами, напр. с менее о р н а м е н т а л ь н о й и более натуральной, чем в близких им по времени аттических статуях, — таких, как Ньк>йоркский курос МЛи Дипилонская голова, — трактовкой физических признаков, в частности ушей. От Нью-йоркского куроса их, кроме того, отличают зна чительно более приземистые, коренастые фигуры, что многими исследователями толкуется как характерный признак аргосской архаической скульптуры. Нетипич ной для куросов чертой являются сапоги на ногах, ве р о я т н о — Намек На Деяние, которое их п р о с л а в и л о . Надписи, называющие изображенных и намекающие на с в я з а н н о е с ними с о б ы т и е , р а с п о л о ж е н ы на верх ней п о в е р х н о с т и плинтов. Там ж е и подпись автора: [ПОА^/АЗ&С enotps hagyeio^ («[Поли]мед делал Аргосец»). П О Л И Х Р О М А Т И З М . Метод, господствовавший в греческой живописи д о 2-й пол. V в. д о н. э.; состоит в наложении н е с м е ш а н н ы х красок с п л о ш н ы м и плоско стями, отделенными друг от друга контуром. Преодо ление полихроматизма связано с инновациями «тенеписца» Аполюдора. П О Л О Ч К А . С л о ж н ы й профшъ, образованный соче танием выкружки с в ы с т у п а ю щ и м над ней пояском. П О Л У К О Л О Н Н А . Колонна, выступающая из стены на половину своей предполагаемой толщины. В греческой архитектуре классического периода применялась редко (храм Зевса в Акраганте, храм Афины Алей в Тегее), ча ще — в эпоху эллинизма (Булевтерий в Минете и т. д.). П О Н Д Е Р А Ц И Я [< лат. ponderatio (взвешивание)]. Тер мин, употребляемый применительно к искусству антич ной классики; означает характерный для художествен ных форм античности (особенно Греции V в. д о н. э.) вид равновесия, при котором элементы композиции (архитек турной, скульптурной или живописной) выглядят взаим но балансирующими друг друга, как система противове сов на рычажных весах. Пондерация отражает присущий античной культуре д у х состязательности, является плас тическим эквивалентом правовых основ античного по лиса, а также принципов свободного диалектического (в античном смысле) исследования. Для достижения пондерации применяются различные приемы; среди них — контрапост в сочетании с хиазмом. П О Р О С (TTCOQOS). Восходящее к греческой древности о б щ е е название для ряда горных пород, пористых, не плотных и мягких. В Греции порос первоначально ис-