* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

226 ПИФЕЙ мнению некоторых исследователей, именно он воспро­ изведен в целом ряде античных гемм, где назван Филоктетом и, следовательно, представлял этого героя. ПИФЕЙ Pythis). Архитектор ( I V в. д о н. э.). Известен как создатель Мавсолея в Галикарнасе и хра­ ма Афины в Приеме, о которых он, согласно Витрувию (VII, praef., 12), написал в собственных сочинениях. Тот же автор утверждает (IV, 3,1), что Пифей, подобно Аркес и ю и Гермогену, был против употребления дорическо­ го ордера в храмах, предпочитая ему ионический ордер, поскольку полагал неразрешимой проблему углового триглифа. Считал необходимой для архитектора энцик­ лопедическую образованность (там же, I, 1, 12). ПЛИНИЙ (Гай Плиний Секунд) СТАРШИЙ (С. Plinius Secundus Maior) к а к и с т о р и к искус­ с т в а . Римский ученый-энциклопедист, популяризатор научных знаний (23/24 н. э. — 24.08.79). родился в г. Н о ­ вый Ком (совр. Комо) в Северной Италии, погиб при извержении Везувия. Был автором не дошедших д о нас сочинений на темы истории, грамматики и риторики. Сохранился только его последний труд. Это завершен­ ное в 77 «Естествознание» (Naturalis Historia; в тради­ ционном переводе — «Естественная история») в 37 кни­ гах, компендиум античных представлений о природе и ее многообразных проявлениях. Сведения о б искусстве рассеяны в нем по всем книгам. Однако большую часть этих сведений содержат книги X X X I I I — X X X V I , посвя­ щенные рассказам о металлах и камнях: о произведе­ ниях искусства здесь говорится в связи с материалами, из которых они изготовлены. В книгах X X X I V — X X X V I сведения о б искусстве соединяются в более или менее связное историческое изложение (в книге X X X I V — о бронзовой пластике, в книге X X X V — о живописи, в книге X X X V I — о мраморной скульптуре и архитекту­ ре), которое приобретает самостоятельный характер, отдаляясь от проблем рассматриваемого природного материала. Достоинство искусства Плиний видит в ма­ стерстве изобразительного воспроизведения; соответ­ ственно историю искусства он излагает как прогресс такого мастерства и его упадок. Большое значение в системе его оценочных критериев имеет также понятие ars (вообще типичное для античной эстетики), опреде­ лить которое можно как умение достичь максимального х у д о ж е с т в е н н о г о результата при затрате м и н и м у м а средств. Ars Плиний ценит чрезвычайно высоко и с о ­ ответственно этому резко о с у ж д а е т расточительное использование материалов, о с о б е н н о — ценных, усмат­ ривая в этом преступление против природы-родитель­ ницы. Согласно Плинию, высшее художественное с о ­ вершенство было д о с т и г н у т о в творчестве мастеров классического периода — Поликлета, Фидия, Пракси­ теля, Лисиппа, Зевксида, Апеллеса и др., значительную часть периода эллинизма, начиная с 121-й Олимпиады (296—293 д о н. э.), длился упадок (на который специ­ ально указывается — X X X I V , 52 — в связи с бронзовой пластикой), и прекратился он лишь ок. сер. I I в. д о н. э., точнее в 156-ю Олимпиаду (между 156 и 153 д о н. э.). Характеризуя творчество и отдельные произведения раз­ ных художников, Плиний отмечает самые разные аспек­ ты их мастерства: анатомические пропорции, ракурсы, контур, светотень, передачу нравов и настроений, дра­ матизм изображаемой сцены. Он неоднократно подчер­ кивает как особое достоинство искусную передачу слож­ ных и даже противоречивых состояний души в произ­ ведениях и скульпторов, и живописцев. При этом Пли­ ний часто уделяет внимание и качествам, которые сами по себе не имеют миметического значения, — компози­ ции, колориту, манере письма и др. В приводимых сведениях и высказываемых сужде­ ниях Плиний не свободен от противоречий, что, веро­ ятно, обусловлено наличием у него нескольких разно­ родных источников, д о нас не дошедших. Как показали исследования, среди них были: 1) «Хроника» в стихах А п о л л о д о р а Афинского, в и д н о г о александрийского грамматика II в. д о н. э., доведенная д о 144 д о н. э. и содержавшая сведения о художниках с указанием их а к м е (времени высшей творческой зрелости); как пред­ ставитель классицизма Аполлодор восхвалял Фидия и Праксителя и утверждал, что после Лисиппа в искусст­ ве наступил упадок; 2) сочинение Ксенократа, скульп­ тора III в. д о н. э., писавшего о б искусстве и считавше­ го высшим художественным достижением творчество своего учителя Лисиппа, которое легло в основу скульп­ туры раннего эллинизма. Наряду с «Описанием Эллады» Павсания, «Есте­ ствознание» Плиния является главнейшим литератур­ ным источником по истории искусства Древней Греции. ПЛИНТ [< лат. plinthus < греч. -nXivboq (плитка, бру­ сок)]. Нижняя и соответственно более широкая часть базы колонны, имеющая вид квадратной плиты; в вы­ соту составляет примерно 1/3 всей базы; как правило, не украшена. В римской системе архитектурных орде­ ров наличие плинта обязательно, но в архитектуре Древ­ ней Греции базы с плинтом стали появляться только со времени эллинизма. ПОДИУМ, п о д и й [< лат. podium < греч. irovq, ixoboq (нога)]. Опорная часть храмовой постройки; прямоу­ гольная в плане платформа с прямой широкой лестни­ цей, ведущей от основания одной из узких (торцевых) сторон к входу в храм и, как правило, обрамленной с боков двумя стенками (щеками), продолжающими ши­ рокие стороны платформы. Подиум характерен для ар- п