* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПИФАГОР 225 тельно воплотилась тенденция микенской архитектуры к симмет рии построек и регуляр ности их размещения. Центром всей компози ции дворца был боль шой мегарон с окружен ным четырьмя колонна ми круглым очагом в се редине главного поме щ е н и я . В ойкосе, по центру правой от входа стены стоял т р о н ; на стенная роспись по сто362 Певец с л и р о й ронам от него представСтенопись из Пилоса ляла симметрично размещенные фигуры лежащих гри фонов и частично заслоненных грифонами львов. Пол, покрытый стуком, был расчерчен на квадраты с цвет ным абстрактным декором; в квадрате против трона был изображен осьминог. Там же, в ойкосе, находилось и настенное живописное изображение сидящего на высо кой скале певца с лирой <362>; оно отмечено высокой степенью схематизма и декоративности. План мегаро на был осложнен продомосом между главным помеще нием и вестибулом, двумя коридорами вдоль боковых стен (ср. «дом с черепицей» в Лерне; см. Элладская куль тура) и сообщающимися с ними двумя кладовыми за задней стеной ойкоса. Фасад мегарона с двумя колон нами между антами выходил на внутренний двор. Про пилеи двора — в продолжение минойской традиции — имели по одной колонне на обоих фасадах. Главная ось пропилеев хотя и отклонялась от главной оси мегарона, однако была параллельна ей и к тому же совпадала с боковой осью мегарона, проходившей через левую ко лонну его фасада и левый край входного проема. Таким образом, в противоположность минойским дворцам дво рец в Пилосе имел достаточно репрезентативный вход, открывавший вид на фасад главной постройки. По сторонам от мегарона находились прямоугольные помещения. Сохранившиеся лестницы между ними го ворят о наличии у построек второго этажа. Вдоль боль шего мегарона и двора тянулись два крыла дворцового комплекса. В восточном крыле находилось одно из наи более примечательных и, бесспорно, наиболее предста вительных помещений дворца — т. н. малый мегарон, или «мегарон царицы». С большим мегароном это квад ратное в плане помещение сближает наличие круглого очага в центре, а также обилие и характер росписи стен. Здесь также были изображения лежащих грифонов и львов (дошли на фрагментах штукатурки); покрытый стуком пол был также расчерчен на квадраты, но здесь они все б ы л и з а п о л н е н ы и з о б р а ж е н и я м и м о р с к и х животных. Чрезвычайно выразительны, несмотря на крайний лаконизм рисунка, синие фигуры птиц, похо жих на голубей, летящих одна за другой между причуд ливой формы скал, изображенных, как было принято в микенском искусстве, и стоящими внизу, и нависаю щими сверху. Фриз с этим изображением, украшавший о д н о из п о м е щ е н и й П и л о с с к о г о д в о р ц а , д о ш е л во фрагментах. ПИЛЯСТРА, п и л я с т р [< фр. pilastre < ит. pilastro < лат. pila (столб)]. Модификация ордерной колонны; плоский и узкий вертикальный выступ стены, в своих основных пропорциях и формах повторяющий соответ ствующую по ордеру колонну. Строго говоря, является связанной формой (ср. Связанная колонна) ордерного столба. В греческой архитектуре примеры малочислен ны; один из них — пилястры в интерьере целлы храма Зевса в Акраганте. В канонической системе выступание пилястры из стены приближается примерно к 1/4 ее ширины; в отличие от колонны редко имеет утоне ние (т. е. сужение к вершине либо от основания, либо от нижней трети высоты фуста). ПИРЕИК (*Пе1дшк6д, Pireicus или Piraeicus). Живо писец эпохи эллинизма, мастер бытового жанра и на тюрморта. Судя по прозвищу, был родом из Пирея (порт Афин). За пристрастие к тривиальным сюжетам (ремес ленные мастерские, съестные припасы, ослики) полу чил прозвище 21лгаео70афО£ (рипарограф, т. е. «изобрази тель мусора»). Сведения о нем дошли только от Плиния Ст. ( X X X V , 112), который относит его к самым извест ным мастерам minoris picturae, т. е. «малой [вероятно, и по темам, и по формату картин] живописи». П И Ф А Г О Р {Ylvbayoqaq, Pythagoras) Р е г и й с к и й . Скульптор (1-я пол. V в. до н. э.). Один из самых вид ных представителей строгого стиля (см. Классический период). Уроженец о. Самос. В ранние годы переселил ся в Регий (Южная Италия), где получил профессио нальные навыки. Работал в бронзе. Создавал преиму щественно статуи атлетов-победителей; из них самая ранняя (бегуна Астила) датируется временем после 488, а самая поздняя (Кратисфена, стоящего в колеснице вместе с венчающей его Никой) — после 448. В отли чие от Каламида и подобно своему младшему совре меннику Мирону, Пифагор, судя по античным свидетель ствам, уделял основное внимание реалистической пе редаче человеческого тела («первый воспроизвел жилы и вены» — Плиний Ст., X X X I V , 59) и его движений. Стремясь к эффективному разрешению основной про блемы греческой пластики, проблемы равновесия, Пи фагор — вероятно намеренно, в порядке творческого эксперимента — усложнял свою задачу. Так, Плинием Ст. (там же) среди его работ назван Хромающий; по п