* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

200 НЕОЛИТ И л ь д е ф о н с о ( М а д р и д , Прадо) вольно воспроизведены статуи Киниска работы Поликлета ( V в. до н. э.) и Апол­ л о н а С а в р о к т о н а р а б о т ы Праксителя ( I V в. до н. э.), причем изгиб корпуса, о т л и ч а ю щ и й позу С а в р о к т о н а , настолько здесь у т р и р о в а н , что возникает д и с б а л а н с , в о с с т а н а в л и в а е м ы й л и ш ь благодаря соседству другой ф и г у р ы . С х о д н ы й эффект имеется и в статуе ю н о ш и , известной как Эрот С о р а н ц о (С.-Петербург, Э р м и т а ж ) . Первоначально, судя по ее неудобной, напряженной позе и вместе с тем подчеркнуто а р х а и з и р у ю щ и м ф о р м а м , она п р и н а д л е ж а л а к ф и г у р н о й группе неоаттического мастера. С р е д и о с н о в н ы х представителей неоаттициз­ ма б ы л и р а б о т а в ш и е в Риме греческие мастера Пасител, Стефан и Менелай. О р и е н т и р о в а н н о е на подра­ ж а н и е наиболее авторитетным образцам классической греческой скульптуры, т в о р ч е с т в о его представителей о з н а м е н о в а л о культурное влияние покоренной Греции на своих покорителей р и м л я н . НЕОЛИТ. Как недавно у с т а н о в л е н о , человек обитал на т е р р и т о р и и Греции уже в эпоху палеолита. Однако первые б е с с п о р н ы е признаки его художественной дея­ т е л ь н о с т и здесь д а т и р у ю т с я л и ш ь р а н н е н е о л и т и ч е с к и м временем ( V I I — V I т ы с . до н. э.). Ш и р о к о е р а с п р о с т р а ­ нение получает в эту пору малая пластика, первоначаль­ но — ф и г у р к и из камня, но по завершении переходно­ го, д о к е р а м и ч е с к о г о этапа неолита, с кон. V I I т ы с . до н. э. появляются и м н о г о ч и с л е н н ы е ж е н с к и е ф и г у р к и из о б о ж ж е н н о й глины, а т а к ж е керамическая посуда. При этом, если первые вполне т и п и ч н ы для неолита, то последняя обнаруживает своеобразные черты, такие, как 1) р а н о возникшая т е н д е н ц и я к у с т о й ч и в о с т и , проявив­ шаяся в том, что сосуды, первоначально круглодонные, с н а б ж а ю т с я о п о р н ы м и частями, а затем п р и о б р е т а ю т плоское д н о , и 2) р а д у ж н ы й эффект одноцветно окра­ ш е н н о й и т щ а т е л ь н о полированной поверхности. Хотя керамика возникла на территории Греции самостоятель­ но (находки о т р а ж а ю т все последовательные этапы ее с т а н о в л е н и я , начиная от н е о б о ж ж е н н ы х глиняных со­ судов), она очень р а н о д о с т и г л а высокого т е х н о л о г и ­ ческого ( р о в н ы й , т о н к и й и прочный черепок) уровня. Впрочем, гончарный круг е щ е неизвестен и сосуды л е ­ пятся от руки. В период раннего неолита их ф о р м ы от­ носятся к с а м ы м п р о с т ы м : это о т к р ы т ы е и неглубокие в м е с т и л и щ а — чаши и миски. Но появляются и наме­ р е н н о а с и м м е т р и ч н ы е сосуды, п р е д в о с х и щ а ю щ и е гре­ ческие аскосы. Тогда же на с м е н у полировке сосудов приходит их ровная окраска так называемым п р а л а к о м (Urfirnis), п р и д а ю щ и м блеск. М о н о х р о м н о с т и со­ судов не нарушает рельефный (гравированный, вдавлен­ ный ш т а м п о м , а затем и н а л е п н о й ) декор. Однако вслед за ним появляется декор цветной, н а н о с и м ы й краской ( п р е и м у щ е с т в е н н о красной) на светлую п о в е р х н о с т ь . Мотивы декора — орнамент прямоугольных очертаний, иногда — предельно условные миксантропические фи­ г у р ы . П о с т р о й к и р а н н е г о н е о л и т а в плане я в л я ю т с я п р я м о у г о л ь н ы м и (чаще) и круглыми (реже); первона­ чальные заглублены в землю и имеют стены из вбитых в з е м л ю столбов и плетенки, обмазанной глиной (т. н. столбовые д о м а ) ; п о с л е д у ю щ и е строятся из кирпичас ы р ц а на каменном ф у н д а м е н т е и у к р е п л я ю т с я дере­ вянными столбами, в длину имеют 5—7 м. О д н о из са­ мых к р у п н ы х поселений этого периода, Н е а - Н и к о м е д и я в Македонии, имело много подобных домов. О н и р а с п о л а г а л и с ь без какой-либо видимой системы; е д и н с т в е н н ы й момент упорядоченности состоял в том, что все эти дома группировались вокруг одного боль­ шого здания ( в о з м о ж н о , сакрального центра), прямо­ угольного в плане, внутри поделенного на три продоль­ ных помещения, в которых было найдено несколько гли­ няных статуэток. В период среднего неолита ( I V т ы с . до н. э.), имену­ е м ы й для Греции п е р и о д о м Сескпо (по месту наибо­ лее важных находок в Ф е с с а л и и ) , ф о р м ы керамических сосудов п р и о б р е т а ю т более отчетливое членение и ста­ новятся более с л о ж н ы м и и разнообразными; добавля­ ется новая функциональная часть — ручки. Появляют­ ся высокие сосуды с с у ж е н н ы м устьем, напр. кувшины. Преобладает расписная керамика, орнамент которой поп р е ж н е м у п р я м о у г о л ь н ы й , но более р а з н о о б р а з н ы й . Скульптура (малая пластика) прогрессирует в направ­ лении более натуральной моделировки телесных форм (статуэтка богини-матери из Л е р н ы в Арголиде; Аргос, Музей); начинают появляться обнаженные мужские ф и г у р ы , вероятно представляющие спутников богиниматери. В архитектуре этого периода происходит инно­ вация, и м е ю щ а я важное значение для д а л ь н е й ш е й ис­ тории архитектуры: возникает мегарон (следы одного из них найдены в 1954 в О т ц а к и , Ф е с с а л и я ) . В о т н о с и т е л ь н о корот­ кий период позднего нео­ лита (кон. I V тыс. до н. э.; п р и м е н и т е л ь н о к Греции его н а з ы в а ю т п е р и о ­ д о м Д и м и н и , тоже по месту важнейших нахо­ док) репертуар керамиче­ 321 С о с у д и з Д и м и н и ских форм продолжает ( Ф е с с а л и я ) . Поздний неолит расширяться; в частности, получает широкое распространение типичная для нео­ лита «фруктовая ваза» — широкое блюдо на высокой конусообразной ножке. Вначале, как и прежде, употреб­ ляется только о р н а м е н т из прямых линий <321>, осо­ бенно ш а х м а т н ы й , и меандр, но ближе к концу периода начинает употребляться мотив спирали, универсальный н