* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

154 костюм п р о ч н о с т ь ю . Ч т о ж е касается фигурок, то о н и обжига­ л и с ь на ровном огне, но при о т н о с и т е л ь н о низкой т е м ­ пературе в печи; из-за этого их материал оставался по­ р и с т ы м и отличается о с о б о й ч у в с т в и т е л ь н о с т ь ю к дей­ с т в и ю влаги. В п р о ч е м , ф и г у р к и п о д в е р г а л и с ь о б ж и г у не сразу п о с л е их с к л е и в а н и я из частей. И х п р о с у ш и в а л и , а в мастерских высокого уровня, е щ е д о просушки, по влаж­ ной глине подвергали доработке: меняли положение о т д е л ь н ы х ч л е н о в , отделывали п о в е р х н о с т ь специаль­ н о й палочкой — стекой. На фигурках, о б ы к н о в е н н о сза­ д и , д е л а л о с ь о т в е р с т и е д л я выхода пара при обжиге. Ф о р м а этого в ы д у в н о г о отверстия часто с л у ж и т важ­ н ы м а т р и б у ц и о н н ы м признаком: овальная ф о р м а харак­ т е р н а для М и р и н ы , прямоугольная д л я Т а н а г р ы и т. д. Н а н о с и т ь на ф и г у р к и краски п е р в о н а ч а л ь н о принято б ы л о д о обжига, но с V в. д о н. э. их стали повсеместно р а с п и с ы в а т ь р а з н ы м и по цвету красками, которые в из­ д е л и я х высокого качества накладывались на белый грунт (известковую обмазку) и с кон. V в. д о н. э. составили н е ж н у ю с в е т л у ю палитру из голубого, розового и л и л о ­ вого т о н о в с д о б а в л е н и е м п о з о л о т ы ; некоторые изде­ л и я С м и р н ы золотились целиком. К с о ж а л е н и ю , из-за п о д в е р ж е н н о с т и терракоты д е й с т в и ю влаги ее полихро­ м и я о ч е н ь редко доходит в х о р о ш е й с о х р а н н о с т и , но н е к о т о р ы е и з д е л и я с о х р а н и л и ее в в ы с о к о й с т е п е н и , часто благодаря высокому качеству грунта, как в фанагорийских фигурных сосудах. Ч т о касается керамической скульптуры относитель­ но к р у п н ы х р а з м е р о в , т о в Греции она находила п р и м е ­ н е н и е п р е ж д е всего как архитектурный декор: акротерии, антефиксы, иногда — ф р о н т о н н ы е композиции. В этой ф у н к ц и и она б ы л а р а с п р о с т р а н е н а в эпоху архаи­ ки, но уже в V в. д о н. э. в ы т е с н е н а м р а м о р н ы м деко­ р о м . Главным р е г и о н о м р а с п р о с т р а н е н и я б о л ь ш о й ко­ р о п л а с т и к и б ы л и и т а л и й с к и е колонии, но встречались ее о б р а з ц ы и в греческой м е т р о п о л и и . Из числа послед­ них о с о б е н н о и з в е с т н ы произведения нач. V в. д о н. э., с л у ж и в ш и е акротериями: группа Зевса и Ганимеда из Олимпии ( О л и м п и я , М у з е й ) , а т а к ж е ф и г у р ы Н и к с ю ж н о г о склона Акрополя ( А ф и н ы , М у з е й А к р о п о л я ) . К О С Т Ю М . О т с а м и х н о с и л ь н ы х в е щ е й , употребляв­ шихся д р е в н и м и греками, — если не считать те из них, которые б ы л и изготовлены из прочных материалов (ук­ р а ш е н и я , д о с п е х и и т. д.), — д о нас д о ш л и только незна­ ч и т е л ь н ы е остатки, а потому сегодня судить о греческом к о с т ю м е и его истории удается почти исключительно на о с н о в а н и и косвенных свидетельств. В п р о ч е м , такие свидетельства достаточно обширны и красноречивы. П р е ж д е всего это б е с ч и с л е н н ы е и с а м ы е разнообраз­ н ы е и з о б р а ж е н и я <224>. Н о э т о т а к ж е у п о м и н а н и я предметов костюма и их деталей, с д е л а н н ы е по р а з н ы м т и я м и ; часто и з о б р а ж а ю т с я э л е г а н т н ы е ж е н щ и н ы - г о р о ­ ж а н к и в наряде д л я у л и ц ы , а т а к ж е д е т и . Начиная с I V в. д о н. э. г л а в н ы й т е м а т и ч е с к и й круг — п р и я т н а я и л и трогательная сторона повседневного быта. Из богов ч а щ е всего б ы в а ю т п р е д с т а в л е н ы Э р о т и А ф р о д и т а , но и д р у г и е божества, о с о б е н н о — близкие простому л ю д у : Д е м е т р а , П е р с е ф о н а , Д и о н и с , К и б е л а и др. С а м ы м зна­ чительным центром производства коропластики была Танагра в Б е о т и и (расцвет -— в I I I в. д о н. э.); ш и р о к о е распространение получили также высококачественные изделия Мирины, Смирны и Э ф е с а ( М а л а я А з и я ) , А ф и н и Коринфа. Творчество мастеров коропластики испы­ т ы в а л о в л и я н и е б о л ь ш о й статуарной п л а с т и к и и ж и в о ­ писи. О с о б е н н о з н а ч и т е л ь н ы м б ы л о в л и я н и е Пракси­ теля и Апеллеса, у к о т о р ы х з а и м с т в о в а л и с ь ц е л и к о м и з о б р а з и т е л ь н ы е т и п ы : А ф р о д и т ы К н и д с к о й у первого и А ф р о д и т ы А н а д и о м е н ы у второго. Терракотовые ф и ­ гурки в б о л ь ш о м к о л и ч е с т в е п р о и з в о д и л и с ь в С е в е р ­ ном П р и ч е р н о м о р ь е . Материалом для создания терракотовых статуэток б ы л о к е р а м и ч е с к о е т е с т о , о б ы ч н о высококачественное, в ы р а б о т а н н о е в п р о ц е с с е о т м у ч и в а н и я , когда р а з м о ­ л о т у ю и п р о с е я н н у ю глину несколько раз р а з в о д и л и в воде и о т с т а и в а л и , т е м с а м ы м удаляя из нее т я ж е л ы е и крупные частицы. Ф и г у р к и л и б о лепились от руки, л и б о , начиная со 2-й пол. V I I в. д о н. э., ф о р м о в а л и с ь с п о м о ­ щ ь ю м а т р и ц — негативных ф о р м , что обеспечивало воз­ м о ж н о с т ь ш и р о к о г о т и р а ж н о г о производства и соответ­ с т в е н н о у д е ш е в л я л о т е р р а к о т о в у ю п р о д у к ц и ю , делая ее доступной даже небогатым покупателям. Если терра­ коты не б ы л и т. н. о д н о с т о р о н к а м и (когда ф и г у р к а м о ­ д е л и р о в а н а только на п о л о в и н у своей т о л щ и н ы ) , д л я их изготовления и с п о л ь з о в а л и с ь по д в е и более м а т р и ц ы : одна для передней, а другая для задней с т о р о н ы , о с т а л ь ­ ные — для частей, требующих отдельной формовки, напр. голов. Некоторые д е т а л и — ш л я п ы , веера, м а л е н ь ­ кие ж и в о т н ы е и т. д. — л е п и л и с ь от руки. В м а т р и ц у т е с т о в к л а д ы в а л и т о н к и м и л и с т а м и по нескольку с л о ­ ев, т щ а т е л ь н о п р и ж и м а я ко всем у г л у б л е н и я м . П о с л е усыхания полученную часть вынимали и соединяли с ч а с т я м и из д р у г и х м а т р и ц в одну п о л у ю в н у т р и ф и г у р ­ ку. К н и м д о б а в л я л и некоторые д е т а л и , в ы л е п л е н н ы е от руки, — шляпы, веера, маленьких животных и т. д. ( е с л и , конечно, таковые предполагались). С а м и же матрицы из­ готовлялись с п о м о щ ь ю патриц — о б о ж ж е н н ы х при в ы ­ сокой т е м п е р а т у р е и потому о с о б е н н о п р о ч н ы х скульп­ турных моделей с тщательно проработанными деталя­ ми — п о с р е д с т в о м их о б к л а д ы в а н и я к е р а м и ч е с к и м те­ стом для п о л у ч е н и я отпечатков, которые затем обжига­ л и с ь . О б ж и г м а т р и ц т а к ж е проходил при высокой т е м ­ пературе: о н и п р е д н а з н а ч а л и с ь д л я многократного ис­ пользования и потому д о л ж н ы б ы л и обладать высокой К