* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

140 КИКАЛСКАЯ КУЛЬТУРА ными памятниками, художественный аспект кикладской культуры ч р е з в ы ч а й н о важен в силу своей разви­ тости и особой о р и г и н а л ь н о с т и . Кикладские постройки относительно невелики, в пла­ не — п р е и м у щ е с т в е н н о прямоугольные, но иногда апс и д а л ь н ы е , круглые или о в а л ь н ы е . О т с о в р е м е н н ы х им построек соседних областей отличаются тем, что их сте­ ны и п л о с к и е кровли д е л а л и с ь из удобного для обра­ ботки камня-плитняка, залежи которого (так же как и д р у г и х п о р о д к а м н я , в к л ю ч а я м р а м о р ) на К и к л а д а х р а с п р о с т р а н е н ы и легко д о с т у п н ы . Н а и б о л е е р а с п р о ­ страненная ф о р м а погребения — я щ и ч н а я могила, т. е. н е б о л ь ш а я , четырехугольная в плане, в ы л о ж е н н а я и пе­ рекрытая камнем, п р е и м у щ е с т в е н н о одиночная, хотя не­ редко встречаются и с е м е й н ы е , д в у х ъ я р у с н ы е м о г и л ы . От них отличаются г р о б н и ц ы , п р е д в о с х и щ а ю щ и е ф о р ­ мой толосы, какие возникли позднее на Крите и соору­ ж а л и с ь в Микенах. П о д о б н о т о л о с а м , они и м е ю т круг­ л ы й план, н а к л о н н ы е стены и с н а б ж е н ы дромосом, но в отличие от стен толоса их стены не образуют свода, а п е р е к р ы т ы плитой. Н а й д е н ы п р е и м у щ е с т в е н н о на С и росе. Инвентарь кикладских могил, свидетельствующий о б е с п р е ц е д е н т н о й развито­ сти заупокойного культа, яв­ ляется основным источни­ ком с о в р е м е н н ы х з н а н и й о скульптуре и прикладном искусстве Киклад. О с о б е н н о и н т е р е с н а с к у л ь п т у р а , точ­ нее статуарная пластика, п р е д с т а в л е н н а я т. н. к и к л адскими идолами. Как правило, это м р а м о р н ы е с т а т у э т к и в ы с о т о й от пяти до 30 см (хотя встречаются и более крупные, иногда свыше одного метра), без плинта (что для п е р в о б ы т ­ ной культуры — п р а в и л о ) , изображающие обнаженных ж е н щ и н <194> с полусогну­ т ы м и коленями, о п у щ е н н ы ­ 194 К и к л а д с к и й и д о л ; ми н о с к а м и и с л о ж е н н ы м и с о. Сирое. 2-я пол. под грудью руками; удли­ Ill тыс. до н. э. н е н н а я г о л о в а на в ы с о к о й шее слегка запрокинута. Ф о р м ы переданы о б о б щ е н н о и д а ж е с известной т е н д е н ц и е й к схематизации, более с и л ь н о й , чем в глиняных фигурках неолига. О с о б е н н о скупо представлены черты лица, которые сводятся иног­ да к одному носу на с о в е р ш е н н о гладком ф о н е , но та­ кой лаконизм с к у л ь п т у р н о г о в ы р а ж е н и я к о м п е н с и р о - вался, вероятно, п р и м е н е н и е м ж и в о п и с н ы х средств (на некоторых идолах о б н а р у ж е н ы следы краски). Преобладание обнаженных женских фигур свиде­ тельствует о продолжении неолитической традиции, с в я з а н н о й с х т о н и ч е с к и м культом б о г и н и - м а т е р и . Од­ нако т е л е с н ы е ф о р м ы кикладских идолов сравнитель­ но более угловаты, а столь важные для культа плодоро­ дия части, как грудь и живот, в ы р а ж е н ы очень слабо. Кроме того, иконография кикладской скульптуры в к л ю ч а л а т а к ж е изобра­ жения мужчин, с течени­ ем в р е м е н и все более многочисленные. Иногда это м у з ы к а н т ы , и г р а ю ­ щие на своих инструмен­ тах, вероятно в ходе тра­ урного обряда. Особенно интересны две фигурки музыкантов с о. Керос, да­ тирующиеся временем ок. 2000 до н. э.: «арфист» и «флейтист» (обе — Афины, Национальный 195. А р ф и с т ; с о. Керос. м у з е й ) . П е р в а я из н и х Ок 2 0 0 0 до н. э. <195> изображает сидя­ щего на стуле, и г р а ю щ е г о на арфе и, вероятно, п о ю щ е ­ го (судя по с и л ь н о запрокинутой голове) человека (ср. а н а л о г и ч н у ю фигурку <196> из Музея Метрополитен, Н ь ю - Й о р к ) ; вторая <197> — стоящего человека, игра­ ющего на духовом инструменте с двумя трубками, как у д в о й н о г о авлоса. Вторая фигурка примечательна так­ же н а л и ч и е м плинта, что в эстетическом плане делает более о п р е д е л е н н о й ее тектонику, а в плане художе­ ственно-историческом вычленяет ее из перво­ бытной т р а д и ц и и , сбли­ ж а я с с о в р е м е н н о й ей скульптурой Египта и Месопотамии. Широко известным образцом кикладской пластики является голо­ ва и д о л а с о. А м о р г о с (Париж, Лувр), приме­ ч а т е л ь н а я как с л е д а м и красной и черной крас­ ки, передававшей глаза и узоры на л и ц е (веро­ ятно, татуировку), так и размерами (29 см), д а ю - 196. А р ф и с т ; с Кикладских островов. Ill тыс. до н. э. К