* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
138 КАМЕЯ КАМЕЯ. См. Геммы. К А Н А Х (Kavaxog, Canachus) С т а р ш и й . Скульптор (2-я пол. V I в. д о н. э.). Представитель позднего архаи ческого стиля. Создал статуи из бронзы, мрамора, дере ва и слоновой кости с золотом (т. е. хрисоэлефантинные) в Сикионе и Фивах. Был известен как автор превыша ющей натуральную величину культовой бронзовой ста туи Аполлона Филесия (ок. 510) в святилище Дидимайоне близ Милета. В ней Аполлон был представлен нагим, стоящим, с фигуркой оленя (приводимой в движение специальным устройством) на ладони правой руки (Пли ний Ст., X X X I V , 75; изображения — на монетах Миле та, в геммах и рельефах; ряд вольных реплик, включая Аполлона из Пьомбино в Лувре, Париж). Статуя была увезена Дарием в Персию и возвращена Селевком че рез два столетия (ср. Антенор). КАННЕЛЮРЫ [< фр. cannelure (желобок, каннелю ра)]. Декор фуста, а иногда и шейки, образованный вер тикальными, близко расположенными желобками. Под черкивает свойственную вертикальной опоре функцию несения груза, делая визуально наглядным направление как силы тяжести, так и силы, ей противодействующей. Их наличие или отсутствие обусловлено эпохой созда ния, а также местом колонны в постройке. Так, в Древ ней Греции колонны делались каннелированными, а в Древнем Риме, где их конструктивная роль стала менее существенна, их часто оставляли гладкими. От ордера зависит количество каннелюр на стволе (ок. 20 в дори ческом ордере и ок. 24 в ионическом ордере), а также плотность их расположения. Напр., в дорическом — каннелюры вплотную примыкают друг к другу, образуя между собой острые ребра и драматические светотене вые контрасты, соответствующие суровому д у х у этого ордера; напротив, в других ордерах каннелюры, как правило, отстоят друг от друга, оставляя т. н. дорожки, смягчающие контраст. В поперечном сечении каннелю ры имеют, как правило, форму дуги окружности. Верх ние и нижние завершения каннелюр бывают либо по лукруглыми, либо прямыми. КАНФАР [< лат. cantharus (канфар) < греч. xavSagos (вид лодки)]. Древнегреческий с о с у д для питья с двумя вертикальными ручками, высоко выгибающимися над его бортами; часто имеет высокую ножку; материалы -— керамика или металл. Форма восходит к микенской эпо хе (т. н. к у б о к Н е с т о р а). В древнегреческом искус стве канфар часто изображался как атрибут Диониса. КАПИТЕЛЬ [< лат. capitellum.< caput (голова)]. Одна из трех основных, наряду с фустом и базой, частей ор дерной колонны и ее модификаций. Будучи оформле нием верхнего края вертикальной опоры, капитель при дает завершенность ее визуальному образу; в тектони ческом плане выступает как принимающая на себя тя- жесть антаблемента и передающая ее фусту. В класси ческой архитектуре тип капители зависит от того, к какому ордеру она принадлежит; соответственно и о б щая классификация капителей (в отличие от баз) отра жает классификацию ордеров как по названиям, так и по архитектурно-художественному характеру. Капитель делится на главные части по вертикали. Из них обязательной для всех ордеров частью является са мая верхняя, абака. В дорическом ордере к ней добав ляются эхин и шейка; в ионическом ордере шейка чаще всего отсутствует, зато между абакой и эхином проло жена подушка с волютами; наконец, в коринфском ор дере абака лежит на богато украшенном колоколе. КАРИАТИДЫ (< греч. xaqvanq). Тектонические фи гуры, изображающие женщин. В классической архитек туре это, как правило, девушки в длинных одеждах, с корзинами на головах, стоящие в прямых, но непринуж денных позах; применяются главным образом как за мена колонн в ионическом ордере и коринфском ордере. Наиболее известны кариатиды Эрехтейона и Сокровищ ницы сифнийцев в Дельфах. КАРНИЗ [< нем. Karnies < греч. xoguyviq (окончание)]. Одна из трех основных, наряду с архитравом и фризом, частей антаблемента; венчает его и одновременно за метно выдается вперед по сравнению с нижележащими частями ордера. Генетически является архитектурной репрезентацией кровли и несущих ее конструкций (стро пил, обрешетин и т. д.). Из всех частей как антаблемен та, так и в целом ордера наиболее важен для ордерного оформления постройки: имеется множество зданий, возведенных без колонн и пилястров и при этом с кар низом, но не наоборот. Основные части карниза (снизу вверх): 1) виа (с мутулами, зубчиками и модулъонами); 2) выносная пли та; 3) сима. Вынос этих частей нарастает от нижней к верхней. КАССЕТЫ. См. Кессоны. КАТО-ЗАКРО. См. Закро. КЕНТАВРОМАХИЯ (KsvravQouaxia). Распространен ный в изобразительном искусстве Древней Греции ми фологический сюжет: б о й лапифов с кентаврами на свадьбе Пирифоя, возникший из-за того, что опьянев шие кентавры попытались похитить лапифянок. Наибо лее известными изображениями данного сюжета явля ются метопы южной стороны Парфенона, фриз храма Аполлона Эпикурия в Бассах и скульптурная группа западного фронтона храма Зевса в Олимпии. В Кентавромахии воплощалась идея победоносной борьбы ра зумного, человеческого (лапифы) начала с началом жи вотной дикости (кентавры). КЕРАМИКА [< греч. хщсциху (гончарное искусство)]. Твердый огнеупорный материал, изготовляемый из т. н. К