* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

124 ЕВФРАНОР л е г о р и ч е с к и ) п р е д с т а в л е н а р. Е в р о т в С п а р т е ( П л и ­ ний Ст., X X X I V , 78). Е В Ф Р А Н О Р , Э в ф р а н о р (EVVQCLVCDQ, Euphranor). Ж и в о п и с е ц и скульптор (сер. I V в. до н. э.); работал в А ф и н а х . Будучи учеником Аристида Ст., он как ж и в о ­ писец продолжал т р а д и ц и и фиванской школы ж и в о п и ­ си. Д а н н ы е п и с ь м е н н ы х источников не д а ю т о с н о ­ ваний для о п р е д е л е н н ы х с у ж д е н и й об о б щ е м ха­ рактере его творчества. Т а к ж е не удается у б е д и ­ тельно связать с его скуль­ п т у р н ы м н а с л е д и е м хотя бы одну из с о х р а н и в ш и х ­ ся а н т и ч н ы х статуй. О д ­ 179. Евфроний. Б о р ь б а нако, о с н о в ы в а я с ь на за­ Г е р а к л а и А н т е я . Роспись м е ч а н и и П л и н и я Ст. по кратера. 5 1 0 - 5 0 5 до н. э. поводу п р о с л а в л е н н о й в д р е в н о с т и статуи Париса работы Евфранора, что в ней видно «сразу все: судья б о г и н ь , л ю б о в н и к Елены и вме­ сте с тем у б и й ц а А х и л л а » ( X X X I V , 77), позволительно п р е д п о л о ж и т ь , что Е в ф р а н о р был мастером психологи­ чески с л о ж н ы х , многоплановых образов. В том же с м ы с ­ ле м о ж н о толковать и то, что Плиний приписывает Евфранору статую женщины, одновременно «восхи­ щ е н н о й и м о л я щ е й с я » (mulierem admirantem et adorantem — там же, 78). Из указаний П л и н и я видно и то, что порой Е в ф р а н о р создавал произведения м о н у м е н т а л ь ­ ных форм (статуи македонских царей Ф и л и п п а и Алек­ сандра на колесницах-квадригах) и размеров («Доблесть и Грецию, обеих к о л о с с а л ь н ы х » — там же), вероятно тяготея к т а к о в ы м . Тот же автор, характеризуя Евфра­ нора в целом, замечает, что он «выразил в е л и ч а в о с т ь героев», но при этом у п р е к а е т его в д и с п р о п о р ц и о н а л ь ­ ности ф и г у р с чересчур д л и н н ы м и конечностями и боль­ шой головой ( X X X V , 128; п о с л е д н е е тем более удивляет П л и н и я , что Е в ф р а н о р , по его с л о в а м , т щ а т е л ь н о изу­ чал п р о п о р ц и и и д а ж е написал сочинения о них, а заод­ но и о красках. — там ж е , 129). Все это склоняет к выво­ ду, что Е в ф р а н о р как художник тяготел к впечатляющей э м о ц и о н а л ь н о й и пластической экспрессии образа, к его п р о с т р а н с т в е н н о й э к с п а н с и и и эффекту п р и с у т с т в и я . Э т и м , в и д и м о , объясняется н е ж е л а н и е Евфранора ог­ р а н и ч и т ь себя п л о с к о с т н ы м искусством ж и в о п и с и и его о б р а щ е н и е к скульптуре. Но д а ж е работая как ж и в о п и ­ сец, Евфранор стремился к максимальному у с и л е н и ю пластического эффекта. Во всяком случае так можно ис­ толковать его замечание, что Тесей, написанный Паррасием, «питался розами», а Тесей, написанный им, Евф р а н о р о м , — « м я с о м » (там ж е ; П л у т а р х , О славе а ф и н я н , 2). Как видно, пластика, д о с т и г н у т а я средства­ ми одного л и ш ь строгого и точного рисунка, была в его глазах слишком мало выразительной и сочной; класси­ ч е с к у ю ф о р м у своих п р е д ш е с т в е н н и к о в он пополнил мощной светотеневой лепкой, видимо произведя на свет нечто вроде античного караваджизма. Все это позволяет видеть в Е в ф р а н о р е законного наследника фиванской школы живописи, которая отличалась тяготением к дра­ матическим эффектам и с которой он был связан через своего учителя Аристида Ст. В пользу данного предпо­ ложения говорят такие сюжеты его работ, как «Одиссей, п р и т в о р я ю щ и й с я б е з у м н ы м » или «Конное сражение»; вполне мог сочетаться с «барочными» эффектами и та­ кой сюжет, как «Двенадцать богов Олимпа». ЕВФРОНИЙ, Э в ф р о н и й (Evygovioq). Мастер аттической краснофигурной вазописи; м л а д ш и й совре­ менник и соперник Евтимида. Проявил себя как нова­ тор, активно о с в а и в а ю щ и й т р е х м е р н у ю пластику и ана­ т о м и ю человеческого тела; выразительно передавал работу и напряжение мышц. Расписывал преимуществен­ но Евфроний. Гетеры, играющие в коттаб Роспись псиктера. Ок. 5 0 0 до н. э. но широкие вазы, д а ю щ и е простор для развертывания сюжетного действия, — кишки, псиктеры, широкие кра­ теры. Произведения: кратеры со смертью Сарпедона (ок. 510 до н. э.; Нью-Йорк, Музей Метрополитен), с борь­ бой Геракла и Антея <179> (510—505 до н. э.; Париж, Лувр), с битвой Геракла с амазонками (ок. 500 до н. э.; Ареццо, Археологический музей), псиктер с гетерами, играющими в коттаб <180> (ок. 500 до н. э., С.-Петер­ бург, Эрмитаж).