* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Е М Ч У Ж Н И К , б у с ы . Рельефный орнамент <181> древнегреческого происхождения. Выглядит, как ряд нанизанных бусин, в котором длин­ ные бусины равномерно чередуют­ ся с парами коротких. Употребляется либо как отдель- Ж 181 Ж е м ч у ж н и к ный орнамент, либо в сочетании с овалш (под ними), образуя с этими последними ионик. Ж И В О П И С Ь . Памятники живописи Древней Греции дошли до наших дней в крайне незначительном коли­ честве. При этом среди сохранившихся нет ни одного произведения, созданного рукой кого-либо из прослав­ ленных в древности мастеров, если не считать росписи двух гробниц в Вергине, которые предположительно приписываются Фшоксену и Никомаху. Поэтому совре­ менные представления об истории древнегреческой живописи основаны прежде всего на косвенных данных (сообщения письменных источников, древнеримские живописные копии и варианты) и аналогиях (прежде всего вазопись). Греческая живопись прошла в древности многоэтап­ ный эволюционный цикл: от архаического схематизма и условности первых шагов искусства через апогей реали­ стического изображения идеальных человеческих типов к схематизму и условности поздней, отмеченной спири­ туализмом эпохи, — и в этом отношении она разделила судьбу, общую всему изобразительному искусству Древ­ ней Греции. Однако история греческой живописи отме­ чена и рядом особенностей, обусловленных ее специфи­ ческими проблемами, такими как рисунок, светотень, цвет, манера письма и техника. Первые из известных па­ мятников (роспись керамических метоп храма Аполло­ на в Фермосе, ок. 625 до н. э.; доска из Тиринфа <182> со сценой жертвоприношения, V I в. до н. э., и т. д.) пока­ зывают, что на раннем этапе единственным средством, которым художники передавали форму изображаемых предметов, был рисунок-контур; соответственно тело и его отдельные части, а также отдельные предметы про­ ецировались на поле изображения так, чтобы их главные опознавательные признаки выступали отчетливым силу­ этом (к примеру, на метопе в Фермосе голова и ноги Гер­ меса повернуты в профиль, а плечевой пояс — анфас). Со временем, однако, изображение все более приближа­ ется к симультанному визуальному образу (так, на доске из Тиринфа в профиль изображены и головы, и плечи персонажей). На рубеже V I и V вв. н. э. живопись осва­ ивает изображения фигур в трехчетвертных поворотах и различных ракурсах; обычно, на основании сообщения Плиния Ст. ( X X X V , 56), это новшество связывается с именем Кимона из Клеон. Классический этап в истории греческой живописи открывается творчеством Полигно- 182 Сцена ж е р т в о п р и н о ш е н и я ; расписная доска из Тиринфа 5 4 0 до н. э.