* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ДЕЛОС 117 ки; Эрот, стоящий позади нее в некоторых копиях, — добавка копиистов; оригинал был, вероятно, бронзовым. Произведение Дедалса — яркий пример эллинистиче ской пластики: гедонизм, восходящий к Праксителю, сочетается здесь с натуралистическими деталями в изоб ражении тела (напр., жировые складки на животе), но выми в трактовке образа Афродиты. Примечательно также сочетание компактности в постановке и силуэте фигуры с ее сложным пространственным разворотом. Работой Дедалса была и куль товая статуя Зевса Стратия («во и н с т в у ю щ е г о » ) в Никомедии (главном городе В и ф и н и и ) ; о ней сообщает византийский ав тор Евстафий в комментарии к Дионисию Периэгету (Оверб е к , № 2045). ДЕКСАМЕН (A$frfiev6$). Один из крупнейших мастеров 165. Дексамен. Г е м м а греческой глиптики. Работал во с летящей цаплей 2-я пол. V в. до н. э. 2-й пол. V в. до н. э. Родом с о. Хиос. До нас дошли четыре подписанные им геммы, тогда как ряд других приписаны исследователями ему и его кругу. Творчество мастера отмечено тонким техни ческим мастерством, классической стилистикой и тема тическим разнообразием. Важное место в его творчестве занимает анималистический жанр: напр., две геммы с изображением коня, на одной — стоящего (Бостон, Му зей изящных искусств), на другой — бегущего (С.-Пе тербург, Эрмитаж), а также подписная гемма <165> из голубого халцедона (сапфирин) с изображением летя щей цапли (там же). Две другие подписные работы ма стера представляют портретный (голова пожилого муж чины в профиль; Бостон, Музей изящных искусств) и бытовой (скарабеоид в Кембридже с изображением си дящей женщины и ее служанки) жанры. Относительно большое число работ Дексамена и его мастерской, найденных в Северном Причерноморье, на водит на мысль об особой связи резчика с этой областью. Многие геммы IV в. до н. э., приписываемые пантикапейским мастерам, выдают влияние его стиля. Характер ны, к примеру, два золотых перстня — один из некропо ля Пантикапея, другой из скифского кургана Чертомлык (оба в Эрмитаже) — с резным изображением летящей утки, сильно напоминающим такое же изображение на скарабее Дексамена (Лондон, Британский музей). ДЕЛОС (ATJAO£, Delos). Один из Кикладских островов, на котором находились одноименный город и святилище Аполлона, второе после дельфийского по своему значе нию для всего греческого мира. До римского времени на Делосе запрещалось селить ся и хоронить. Это обстоятельство обусловило хорошую различимость археологических слоев и тем самым су щественно облегчило датировку обнаруженных в них предметов, напр. остатков настенной декоративной жи вописи, отмеченной всеми свойствами I «помпеянского» стиля, но датированной временем более ранним, чем его древнеримские образцы (из чего был сделан спра ведливый вывод о позднеэллинистических истоках этого декоративного стиля). Работавшими на Делосе с 1873 французскими археологами был открыт ряд памятни ков. Из них древнейшим ( V I I I в. до н. э.; впрочем, пере страивался в I I I в. до н. э.) является, г р о т А п о л л о н а на горе Кинф. В V I I в. до н. э. над священным озе ром была создана т. н. Терраса львов с аллеей скульп турных изображений зверей, поднявшихся на передние лапы. В святилище Аполлона было три дорических хра ма, из которых самый большой — периптер кон. V I в. до н. з., обновленный в III в. до н. э.. а также четыре дорические сокровищницы и портики. Среди построек святилища выделялся П о р т и к Б ы к о в , поставлен ный афинянами после 315 до н. э. Это было сильно вы тянутое в плане прямоугольное помещение, назначение которого неясно; имело четырехколонный дорический портик на торцевой стороне и в глубине интерьера адитон, отделенный двумя столбами с капителями в виде обращенных к проходу бычьих протом (что напомина ет аналогичные капители в ападанах Персеполя). С про тивоположной стороны к столбам были присоединены полуколонны. Планировка города отличалась отсутствием регуляр ности. В нем были храмы, театры, рынки и много бога тых частных домов, часто двухэтажных, с перистильными д в о р а м и ; примечателен так называемый Д о м д е л ь ф и н а с мозаичной орнаментальной композици- 166 Д и о н и с на пантере, с Делоса II в. до н. э. Мозаика ей на полу, по четырем углам которой размещены фигу ры резвящихся дельфинов. Из другого частного дома происходит известная эллинистическая (II в. до н. э.) мо заика <166> с Д и о н и с о м н а п а н т е р е , отме-