* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ СТИЛЬ 101 геометрического стиля 1-я 119 А м ф о р а р а н н е - мотива каракатицы). На этой площадке, сначала узкой, за­ тем все более расширявшейся, еще в п р о т о г е о м е т р и ч е с к о е время появились столбики из ромбов и косая клетка. Затем к ним добавились столбики и пояса из треугольников и то­ чек, шахматный узор и т. д., выступающие в самых разно­ образных комбинациях. Дан­ ные формы составлены почти исключительно из прямых ли­ ний, часто образу ющих прямо­ угольные сочетания. Из этих п о с л е д н и х наиболее перспек- пол. IX в. до н. э. отличающихся необычной вы­ сотой как всего к о р п у с а ( д о 1,75 м), так и особенно шейки, занимавшей треть высоты, а также кратерах <121>. В этих и ряде других ваз того же вре­ мени формы утрачивают связь со с в о и м и п е р в о н а ч а л ь н ы м и целями: сосуд, предназначен­ ный быть вместилищем жидких веществ, становится надгроби­ ем; декор перестает считаться с декорируемым объемом; общий вертикализм наделяет образ предмета такой у с т р е м л е н н о ­ стью вверх, что уничтожает эфк 3 120 А м ф о р а из Д и п и л о н а в Афинах VIII в . д о н . э. тивной для развития греческо­ го орнамента формой оказался меандр, который с самого начала был представлен в двух его классических вари­ антах, т. е. как бегущий и стоящий, и располагался либо по горизонтали, либо по вертикали. Весь декор нано­ сился темной лакообразной краской на светлый фон черепка; свободные от декора участки поверхности по­ крывались ею целиком. Однако на протяжении первой, раннегеометрической, и последующей, строгогеометрической (сер. IX — 1-я четв. V I I I в. до н. э.), стадий зоны декора умножались и расширялись, вытесняя темный фон: сначала еще один орнаментальный фриз появился на шейке, потом орнамент стал распространяться и на область под фризом тулова. Сам главный фриз утратил членение «триглифами», так как «триглифы», постепен­ но расширяясь, в конечном счете друг с другом слились. Его поверхность, как и поверхность фриза шейки, за­ нял бегущий меандр, придав форме сосуда ранее не свойственную ей динамику вращения. В V I I I в. до н. э., а точнее, на зрело- (1-я четв. — сер. V I I I в. до н. э.) и позднегеометрической (ок. 750 до н. э. — поел. четв. V I I I в. до н. э.) стадиях геометриче­ ского стиля тенденции предшествующего столетия в де­ коре сосудов, несмотря на время от времени проявляв­ шиеся ретроспективные тенденции, сохраняли силу. Это привело к почти полному вытеснению темного, «лако­ вого» фона с поверхности сосуда и ее ковровому запол­ нению орнаментами самых разнообразных, но преиму­ щественно прямолинейных очертаний. Ведущее место по-прежнему занимал меандр, который, однако, суще­ ственно отклонился от своих первоначальных форм, подвергшись перерождению в последовательность двухи даже трехступенчатых раппортов. Сказавшаяся в этом тенденция к вертикальной динамике нашла наиболее последовательное выражение в аттических вазах-над­ гробиях <120>: амфорах с горизонтальными ручками. фект естественного для того же предмета тяготения вниз. Вместе с тем отдельные фор­ мы, составляющие образ, так сказать, эгоцентричны: они наперебой прекословят друг другу; избыточность деко­ ра мешает выделить в нем главное. В подобном визуальном контексте акцент достигает­ ся введением необычного для него элемента. Этим эле­ ментом здесь явился знак, обеспечивающий выход в новый семиотический план, — т. е. изображение. Раз­ розненные фигурки, в основном коней, известны уже начиная с протогеометрического периода. И все же зна­ чение происшедшей в V I I I в. до н. э. революции невоз­ можно переоценить. Через более чем четыре века суще­ ствования собственно греческой цивилизации и через более чем два века развития собственно греческого са­ мобытного искусства господствовавшая в нем аниконическая традиция была нарушена появлением первой изобразительной системы. Изображения стали важной и даже главной частью декора зрелогеометрических сосудов. Им предоставлялись самые заметные места: либо тулово, либо тулово и шейка; при этом на сосудах без шейки, напр. кратерах, изображения могли распо­ лагаться двумя фризами. То, что первые стимулы к изоб­ р а з и т е л ь н о с т и и с х о д и л и от в о с т о ч н о г о и с к у с с т в а , под­ тверждают первые ф и г у р н ы е фризы греческих ваз: это ряды идущих друг за другом живот­ ных — л а н е й , птиц и т. д. В дальнейшем их сменяют более с л о ж н ы е композиции. Среди них о с н о в н ы е т е м а т и ч е с к и связаны с погребальным риту­ алом и располагаются на вазах121 К р а т е р из Д и п и л о надгробиях. Это — п р 6 т е на VIII в. до н. э с и с, или сцена оплакивания *