* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

юо ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ПЕРИОД Г Е О М Е Т Р И Ч Е С К И Й П Е Р И О Д . В истории собствен­ но греческого и с к у с с т в а п е р и о д X I I — V I I I вв. д о н. э. является в р е м е н е м с т а н о в л е н и я и раннего развития. В этот п е р и о д д л я и с к у с с т в а х а р а к т е р н ы с х е м а т и з а ц и я и з о б р а з и т е л ь н ы х и о р н а м е н т а л ь н ы х ф о р м , их сведение к г е о м е т р и ч е с к и м или близким к н и м ф о р м а м . Н а ч и н а ­ ется после (и в результате) р а з р у ш и в ш е г о м и к е н с к у ю культуру в т о р ж е н и я г р е к о в - д о р и й ц е в на т е р р и т о р и ю Греции. О с н о в н ы е с т а д и и : 1) субмикенская (сер. X I I — сер. X I в. д о н. э.), на которой происходит п р и м и т и в и з а ­ ция т е х н и ч е с к и х средств, а с ней — н е у к л о н н о е у п р о ­ щ е н и е и схематизация з а и м с т в о в а н н ы х от микенского периода п л а с т и ч е с к и х ф о р м ; 2) п р о т о г е о м е т р и ч е с к а я (сер. X I — X в. д о н. э.), когда в р а м к а х керамического декора начинается с т а н о в л е н и е качественно н о в ы х ху­ д о ж е с т в е н н ы х ф о р м , с в я з а н н о е с введением в у п о т р е б ­ л е н и е ц и р к у л я и л и н е й к и (см. протогеометрический стиль), и 3) собственно геометрическая ( I X — V I I I вв. д о н. э.), характеризуемая п о л н ы м р а з в и т и е м нового сти­ ля, его о р н а м е н т а и п р и к л а д н ы х ф о р м (см. геометри­ ческий стиль). Наиболее распространенным, развитым и стилисти­ чески представительным видом художественной про­ дукции геометрического периода являются керамиче­ ские вазы (см. также Вазопись). Н а протогеометрической стадии их ф о р м ы о б р е т а ю т свой строго т е к т о н и ч е с к и й характер: п л а с т и ч е с к и е ч л е н е н и я д е л я т по г о р и з о н т а л и т е л о сосуда на т е к т о н и ч е с к и з н а ч и м ы е части, чисто аб­ страктная р о с п и с ь в ы я в л я е т их к о н с т р у к т и в н у ю функ­ цию; тем с а м ы м определяется н о в о е направление сти­ левого развития, п р о т и в о п о л о ж н о е г о с п о д с т в о в а в ш е м у в минойско-микенском искусстве. Позднее, на собствен­ но геометрической стадии, социально-представительная роль художественно оформленных сосудов начинает з а с л о н я т ь , а иногда и вовсе п о д м е н я е т с о б о й их у т и ­ л и т а р н о е н а з н а ч е н и е ; т а к , п о я в л я ю т с я о г р о м н ы е (до 1,75 м) в а з ы - н а д г р о б и я . С о о т в е т с т в е н н о декор — при этом не без у щ е р б а для т е к т о н и к и — становится о б и л ь ­ нее и р а з н о о б р а з н е е : у с л о ж н я е т с я орнамент, п о к р ы в а я с о б о й п о ч т и все т е л о сосуда; п о я в л я ю т с я о т д е л ь н ы е ф и г у р ы и ф и г у р н ы е композиции, хотя и с и л ь н о схема­ тизированные. С к у л ь п т у р а г е о м е т р и ч е с к о г о периода н а ч и н а е т с я с п р е д е л ь н о у п р о щ е н н ы х ф и г у р о к ; л и ш ь на г е о м е т р и ч е ­ ской стадии возникает малая бронзовая пластика, в ко­ торой н а м е ч е н ы о б щ и е а н а т о м и ч е с к и е о с о б е н н о с т и и выявлена п о т е н ц и а л ь н а я д и н а м и к а персонажей. В ста­ туэтках материковой Греции, о с о б е н н о тех, что н а й д е н ы в Олимпии (Пелопоннес), характерно подчеркивание м ы ш е ч н ы х масс и с у ж е н и е живота, п р и ч е м о т н о с и т с я это и к р а с п р о с т р а н е н н ы м статуэткам коней с у т р и р о ­ ванно у з к и м брюхом. П о я в л я ю т с я первые в греческой скульптуре ф и г у р н ы е г р у п п ы ; взаимодействие напря­ ж е н н о з а с т ы в ш и х п е р с о н а ж е й передано здесь крайне у с л о в н о (группа героя и кентавра, V I I I в. до н. э.; Н ь ю Йорк, Музей Метрополитен). О т п о с т р о е к геометрического периода, создававших­ ся из недолговечных материалов, о с т а л и с ь л и ш ь скром­ н ы е остатки, поэтому наше представление об архитек­ туре (см.) этого времени очень общее. Известно, однако, что у ж е тогда шел процесс формирования классических ф о р м г р е ч е с к о г о х р а м а . Т а к , на о с н о в е м е г а р о н н о г о плана в сер. V I I I в. д о н. э. возник периптер; появились и отдельные дерево-сырцовые прообразы ордерных ф о р м , но п р о ц е с с создания самого ордера е щ е не на­ чался. Н а р у б е ж е V I I I — V I I вв. геометрический стиль стал ограничивать т в о р ч е с к у ю инициативу с в о и м и чересчур ж е с т к и м и р а м к а м и и б ы л в конце концов преодолен (см. Архаический период). Н о и м е н н о в нем п р о и з о ш л о са­ м о о п р е д е л е н и е греческого искусства, в нем оно впер­ вые грубо н а м е т и л о д л я себя как с в о ю конечную худо­ жественную цель тектонически ясную и довлеющую себе форму. Г Е О М Е Т Р И Ч Е С К И Й СТИЛЬ. Следующий после протогеометрического стиля этап в истории искусст­ ва геометрического периода; датируется кон. X — V I I I в. д о н. э. П е р в ы е п а м я т н и к и б ы л и открыты австрийским археологом А. Конце на территории Дипилонского не­ крополя в А ф и н а х и в 1870 им ж е опубликованы. Стиль отмечен э к с т е н с и в н ы м развитием ф о р м ы , сначала толь­ ко декоративной (пластика сосудов, орнамент), затем, в V I I I в. д о н. э., — также изобразительной (роспись сосу­ дов, м а л а я пластика и т. д.). Н а и б о л е е ярко и последо­ вательно геометрический стиль проявил себя в области р а с п и с н о й керамики. Ее образцы особенно наглядно по­ казывают, что, удаляясь от аскетической простоты не­ п о с р е д с т в е н н о п р е д ш е с т в у ю щ е г о времени (см. Прото­ геометрический стиль), становясь все разнообразнее и с л о ж н е е , ф о р м а г е о м е т р и ч е с к о г о стиля в м е с т е с т е м утрачивала ц е л ь н о с т ь , п р и с у щ у ю протогеометрическому искусству, и приобретала все более маньеристский характер. На первой стадии (раннегеометрический стиль, кон. X — сер. I X в. до н. э.) компактность и текто­ ническая строгость, свойственная протогеометрическим вазам, е щ е сохранялась; развитие и у с л о ж н е н и е косну­ л и с ь тогда в о с н о в н о м о р н а м е н т а л ь н ы х форм, приведя к с у щ е с т в е н н о м у о б о г а щ е н и ю их скудного прежде ре­ пертуара <119>. П р о с т р а н с т в о м , на котором вырабаты­ вались н о в ы е р а п п о р т ы и т и п ы о р н а м е н т а , стал т. н. средний «триглиф», находившийся между двумя круга­ м и фриза на тулове вазы (возник в протогеометрическое в р е м я как результат длительного стилизаторского перерождения минойско-микенского декоративного