* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БОСПОР 75 94. Д и а д е м а ; из Артюховского кургана (Боспор). II в. до н. э. ла совсем и удовлетворялась местным производством т. н. а к в а р е л ь н ы х в а з . По форме схожие с атти­ ческими, они отличались многоцветием своих роспи­ сей и украшались мотивами из местных легенд (ама­ зонки, аримаспы, грифоны). Вошла в моду серебряная посуда, которая производилась и в самом Боспоре, напр. килики с рельефом на дне, изображающим анфас Гелиоса в колеснице <93>. Однако золото по-прежнему оставалось важным знаком социального престижа, сви­ детельством чему являются многочисленные находки из погребения I I в. до н. э. в Артюховском кургане близ Кеп на Таманском п-ове (С.-Петербург, Эрмитаж). Замеча­ тельна как образец виртуозной ювелирной техники об­ наруженная там диадема <94>, украшенная подвесками из тонких золотых цепочек с гранатовыми шариками на конце. В эпоху эллинизма переживает подъем боспорская коропластика (фигурки играющих детей и женщин в одежде для улицы, изображения разных божеств), до­ стижения которой остались, впрочем, довольно скром­ ными. Изготовляя статуэтки, местные коропласты часто использовали формы, привезенные из других центров. Важным центром боспорской коропластики был г. Мирмикий. Имелись на Боспоре и свои мастера каменной скульптуры; примером их деятельности является рель­ ефная плита из Фанагории с изображением грифона (III в. до н. э.; Феодосия, Краеведческий музей). Эта ра­ бота примечательна как свидетельство особого пристра­ стия местной публики к греческим легендам об обита­ телях северных областей, однако качеством исполнения она заметно уступает многим привозным произведени­ ям скульптуры. Так, бесспорно высококачественным произведением является небольшая мраморная статуя Афродиты из Ken (II в. до н. э.; Москва, Исторический музей), представляющая, подобно Венере Милосской, тип Афродиты Урании, в котором богиня явлена полу­ обнаженной, с тканью, драпирующей ноги от середины бедра. Примечательна и полная эмоциональной выра­ зительности портретная голова в резком повороте, с гла­ зами, обращенными к небу (С.-Петербург, Эрмитаж). Это произведение I в. до н. э., характерное для пергамской школы, вероятно было частью статуи Митридата Евпатора, некоторое время правившего Боспором. Несомненным шедевром портретного искусства явля­ ется выполненный в I в. до н. э. бронзовый бюст жен­ щины, которую иногда отождествляют с внучкой Митридата Динамией (там же). Наконец, очень интересен своим стилистическим своеобразием образец архаизи­ рующего стиля — рельеф кон. I в. до н. э., изображаю­ щий две женские фигуры, идущие взявшись за руки (Москва, ГМИИ им. А. С. Пушкина); автор рельефа ста­ рательно воспроизвел признаки утонченно-манерного позднеархаического стиля, от которого его отделяли пять столетий. С I по нач. I I I в. н. э. Боспор находился под влиянием и властью Рима и переживал второй в своей истории экономический расцвет. Одним из его проявлений стало развитие местной художественной активности, которое, впрочем, не помешало увеличению импорта художе­ ственных изделий. Продолжали строиться каменные склепы, но особенно часто в то время они высекались в скальной породе или вырезались в твердом грунте. Од­ ним из таковых является известный склеп Деметры в Пантикапее (1-я пол. I в. н. э.). В нем, как и во многих других склепах такого рода, сглажены тектонические членения (наклонные стены постепенно переходят в свод) и применен т. н. ц в е т о ч н ы й с т и л ь роспи­ си (стены и потолок украшены изображениями рассе­ янных растительных форм). В центре свода находится выразительное живописное изображение Деметры (под­ грудное), давшее склепу его название. В I — I I I вв. н. э. на территории Боспора широко распространились про­ изведения местных скульпторов, прежде всего надгроб­ ные рельефные плиты. Сравнительный анализ позволяет заметить в них постепенный отход от классической тра­ диции и усиление местных черт. По-прежнему применя­ ются обрамления в виде эдикул, но их пилястры (или колонки) постепенно исчезают, зато увеличиваются в размерах украшения над фронтоном. Изображения схе­ матизируются, распространяется новый иконографиче­ ский мотив, связанный с верованиями народов Причер­ номорья: покойный как всадник верхом на коне. Харак­ терный п р и м е р — плита II в. н. э. на кургане в пос. Капканы (Керчь, Исторический музей). Местные веро­ вания отразились и в типаже терракотовых статуэток, производившихся тогда боспорскими мастерскими в большом количестве; среди них часто встречаются гру­ бо и вручную исполненные фигурки — рогатые, с гро­ т е с к н ы м и чертами, являющие образцы местных бо­ жеств. Среди ввозимых в Боспор художественных из­ делий важное место принадлежало керамике и стеклу. Б