* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

БЕЛОКУРЫЙ ЭФЕБ 71 бой непосредственно; их связывает лишь у в е л и ч е н и и р а з м е р а п о с т р о й к и , это центральное пространство, которое тем увеличение должно было оставлять не­ самым приобретает доминирующую тронутым древнее сакральное ядро, ис­ роль, подчеркнутую его освещенностью. тинную причину притягательной силы Динамику и текучесть пространства пе­ святилища. редает оформление переходов между раз­ Работая для Басе, Иктин был постав­ ными пространственными зонами: созда­ лен перед необходимостью соединить ется впечатление, будто отрезки стены, наос уже стоявшего тут небольшого ста­ фланкирующие два входа из птерона в рого храма с наосом нового, проектиру­ целлу и вход из малого наоса в большой, емого им. Сложность состояла в том, что, согнуты под натиском пространства, втя­ удовлетворяя требованиям религии и не гиваемого внутрь храма невидимой си­ допуская изменения освященных древ­ лой. Известную динамику приобрела и н о с т ь ю г р а н и ц с т а р о г о наоса, И к т и н перистаса: на фасадных сторонах она стремился соблюсти также требования сильно выдвинута перед целлой за счет классического стиля и соединить старый удлинения боковых колоннад (при шести наос с новым в компактный параллеле­ 86 Б е л о к у р ы й э ф е б колоннах фасада, сбоку здесь не 13, как пипед общей целлы. Достичь этого мож­ 4 9 0 - 4 8 0 до н. э. обычно, а 15 колонн). но было только одним способом: превра­ В храме Аполлона Эпикурия получила также разви­ щением продольной стороны старого наоса в торец тие тенденция к соединению в одной постройке разных пристроенного к нему нового. В итоге такого измене­ ордеров. При дорической колоннаде снаружи интерьер ния, хотя старый наос сохранил свой план и канониче­ украшен ионическими полуколоннами. Но особенно скую пространственную ориентацию дверями на вос­ примечательно то, что в этом храме имело место пер­ ток, новый храм оказался вопреки канону ориентиро­ вое известное нам применение коринфской капители, ванным на север. Вместе с тем, вопреки тенденции и хотя и в единственной колонне, стоявшей на выходе из предшествующего, и последующего времени к большей малого наоса в большой, посередине проема. Однако компактности плана храмовых построек, храм в Бассах знаменательно и то, что эта колонна, будучи по своему стал вытянутым в длину и тем похожим на архаический. оформлению архитектурным новшеством, в то же время Другие отступления от традиции повлияли на художе­ по своей композиционной роли — как непарная — яви­ ственный образ постройки Иктина гораздо существен­ лась отголоском архаического зодчества, в котором при­ нее. Будучи последним из известных нам созданий ар­ менялись и нечетные ряды колонн на фасадах, и колон­ хитектора, храм Аполлона Эпикурия явился наиболее ны одиночные (напр., Дар наксосцев в Дельфах). Между полным выражением главных тенденций в его творче­ тем классический канон такую практику исключал. стве. Наметившийся уже в Парфеноне и усиленный в Течестерионе акцент на внутреннем пространстве и на Ряд архитектурных новшеств, введенных Иктином в цечле как его вместилище здесь привел к изменению архитектурную практику через храм Аполлона Эпику­ самого характера пространства, к приобретению им та­ рия, равно как сам принцип динамичного пространства, ких прежде ему не свойственных качеств, как динами­ получил дальнейшее развитие у Скопаса (см. Тегея) и ка и текучесть. Подобно целле Парфенона, целла храма во многих произведениях эллинистической и римской в Бассах была украшена непрерывной лентой фигурно­ архитектуры. Будучи надолго забыт в послеантичное го фриза {Амазономахия и Кентавромахия, отмеченные время, храм опять сделался знаменитым лишь в X I X в., особой брутальностью образов и экспрессией; ныне — после того как между 1810 и 1814 его раскопали архео­ Лондон, Британский музей), но находился фриз не сна­ логи О. М. фон Стакельберг и П. О. Брённстед, а плиты ружи, а в интерьере большого наоса, который освещал­ его рельефного фриза в 1814 поступили в Британский ся как из дверей, так и сверху, из отверстий в черепице. музей. Однако и после этого своеобразная стилистика Фриз поддерживали ионические полуколонны, которые фриза была оценена не сразу. Упреки в диспропорциях, примыкают к торцам выступающих из продольных стен брутальности и тесноте композиции в 1818 отверг как наоса отрезков стены. Эти полуколонны заменяют здесь неуместные И. В. Гёте в своем письме Л. Зайдлер, при­ ряды колонн, обычно делящих пространство наоса на славшей ему свои рисунки с фриза. три нефа. В результате такого устройства наоса в нем БЕЛОКУРЫЙ ЭФЕБ, б е л о к у р ы й м а л ь ч и к . Ус­ было выделено центральное, хорошо освещенное про­ ловное название статуи, фрагменты которой (голова странство, фланкируемое двумя рядами затененных пря­ <8б> со следами коричнево-желтой краски на волосах моугольных ниш. Последние не сообщаются между сои нижняя часть торса) были найдены в «персидском