* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АРКА 49 богини Афродиты. В настоящее время ста­ ля, сказавшиеся в его характерной форме, туя входит в собрание Национального Рим­ в иконографии изобразительного декора ского музея в Риме и выставлена в его фи­ (морской бой) и в передаче фигур лиале. Палаццо Альтемпс. (характерные профили, высветленные АРИБАЛЛ [< греч. aovfiaXkoq]. Древне­ внутри и остроносые; фигуры, тонкие в та­ греческий сосуд небольшого размера, ша­ лии, с узкими и длинными конечностями) ровидный, иногда сужающийся книзу. Ха­ сочетаются в кратере со многими чертами рактерен для керамики архаического пери­ новой, ориентализирующей традиции (см. ода, особенно протокоринфской и коринф­ Ориентачизирующий стиль). Эти черты — ской. лучевидный орнамент (здесь — лучи со А Р И С Т И Д ( С т а р ш и й ? 'Kqiareib^q, стрелками), обрамляющий низ тулова, шах­ Aristides). Живописец (сер. IV в. до н. э.). матный орнамент под изображением, а на Видный представитель и, вероятно, глава фоне изображения заполнительный декор фиванской школы. Автор психологически в виде розетт. Новым, характерным для ар­ выразительных, полных драматизма кар­ хаической вазописи сюжетом является ос­ тин «Просящая» и «Больной», а также кар­ л е п л е н и е П о л и ф е м а на л и ц е в о й с т о р о ­ тины, изображающей молодую мать, уми­ не: ср. протоаттическую вазу из Элевсина 43 Т. н. А р е с Л у д о в и з и рающую от раны и отгалкивающую от себя (Афины, Национальный музей; см. ПротоОк. 3 3 0 до н. э. Римская голодного младенца, тянущегося к ее гру­ аттические вазы) и церетенскую гидрию копия ди (Плиний Ст., X X X V , 98 — 99). Эту кар­ ( Р и м , Вилла Д ж у л и я ; см. Церетенские тину Александр Македонский увез в 335 до н. э. из раз­ гидрии). рушенных им Фив в столицу своей державы Пеллу (там АРКА [< ит. агсо < лат. arcus (лук, дуга, свод, арка)]. же, 99). Этот термин обычно употребляется в двух, как правило, А Р И С Т О К Л ('АдкггокХ^д). Скульптор (поел. четв. V I в. до н. э.). Аттический мас­ тер, известный по сигнатуре на п р о и с х о д я щ е й из В е л а н и д е з ы (Аттика) надгробной стеле Аристиона <44> (ок. 510 до н. э.; в. 2,4 м; Афины, Национальный музей), типичном памятнике архаического р е л ь е ф а ; на ней покойный изображен в позе куроса, но бородатым, в латах и с копьем. АРИСТОНОФ, А р и с т о н о т СAQio-rovoboq). Вазописец (сер. V I I в. до н. э.); происхож­ дение и школьная принадлеж­ ность не определены. Известен по подписи на кратере с изоб­ ражением ослепления Полифе­ ма Одиссеем и его спутниками <45>, расположенным на лице­ вой стороне тулова, и морского сражения <46> — на обратной (Афины, Национальный музей). В стадиальном плане данное произведение занимает проме­ жуточную позицию: пережитки позднего геометрического стисовпадающих, однако по существу различных значени­ ях. Арка в первом значении — это выпуклый верхний край проема или пролета, а также его (соответственно вогнутый) материальный ограничитель. Во втором зна­ чении это конструкция из клинчатых камней (в новой архитектуре иногда ее имитация в штукатурке), чаще всего образующая вышеупомянутое выпуклое заверше­ ние проема или пролета, но способная образовывать и строго горизонтальную перемычку (в этом последнем случае она называется прямой аркой); такую конструк­ цию иногда именуют клинчатой аркой. Край, которым арка упирается в свою опору, называ­ ется п я т о й а р к и. Клин, образующий середину арки, называется з а м к о в ы м к а м н е м . Употребляется 44 Арисюкл. Стела А р и с т и о н а Ок. 510 до н э. 45. Аристоноф Ослепление Полифема Роспись кратера Сер.VII в. до н. э. 4 6 . Аристоноф Морское сражение Роспись кратера А