* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
АНТЕМИЙ 43 V I в. д о н. э. С о с у д ы , портиками по четыре колонны каждый. Ср. Простшь и выходившие из его ма периптер. стерской, часто бывали АМФОРА [< лат. amphora < греч. оцмродеСд]. Распрос украшены краснофитраненный в Древней Греции сосуд с двумя ручками; гурной росписью (ее ав применялся для хранения масла и вина. Дорогие, худо тора называют Масте жественно оформленные амфоры обычно имеют под ром Андокида) с одной дон, овальное в профиль тулово, горло и вертикальные стороны и чернофигур ручки; делятся преимущественно на т. н. Bauch-амфоной (ее приписывают то ры (с низким горлом и покатыми плечиками), популяр 35. Мастер Андокида мастеру А н д о к и д а , то ные в V I в. до н. э., и на сменившие их в кон. V I в. до Г е р а к л , п и р у ю щ и й на О л и м п е . Роспись амфоры. Мастеру Лисиппида), н. э. Hals-амфоры (с высоким горлом и пологими пле Ок. 530 до н. э но в о с т а л ь н о м почти чиками <34>); бывают точно повторяющей первую роспись, — с другой; напр.: как керамическими, так амфора <35, 36> с пирующим на О л и м п е Гераклом и металлическими (ок. 530 до н. э.; Мюнхен, Музей античного приклад (бронзовыми, серебря ного и с к у с с т в а ) . Д р у г а я их о с о б е н н о с т ь — и н т е ными, золотыми). Мно рес к пейзажным подробностям в росписях, напр.: ам гие а м ф о р ы я в л я ю т с я фора с Гераклом и Кербером (ок. 530 до н. э.; Париж, шедеврами вазописи. Лувр). Расписная амфора А Н Т А Б Л Е М Е Н Т [< фр. entablement]. Одна из трех о б ы ч н о и м е е т по д в а главных частей ордера (см. Архитектурный ордер), его изображения — одно с верхняя, несомая часть, каждой стороны, — рас п р е д с т а в л я ю щ а я собой п р о с т р а н я ю щ и е с я на архитектурный образ си плечики и верхнюю по стемы горизонтальных ловину тулова. В архаи балок. В с в о ю о ч е р е д ь ческой чернофигурной делится по вертикали на вазописи шейка а м ф о 34 Hals-амфора с росписью Мастера Амасиса три части: 1) архитрав, ры, как правило, укра Дионис и менады. 3-я четв. л е ж а щ и й на к а п и т е л я х шалась двойным рядом VI в. до н. э., Аттика к о л о н н и л и на с т е н е , пальметт и лотосов, низ 36. Мастер Лисиппида или 2) фриз, чья лицевая по тулова — лучевым орнаментом, но с появлением красМастер Андокида. верхность находится при Г е р а к л , п и р у ю щ и й на О л и м п е нофигурных ваз эти виды декора постепенно сошли мерно в той же плоско Роспись амфоры. Ок. 5 3 0 до н. э на нет. сти, что и лицевая поверхность архитрава, 3) выступа АНГЕЛИОН ('AryeAiwv) И ТЕКТЕЙ (Техтшод). Пе ющий вперед и завершающий систему сверху карниз. лопоннесские, возможно лакедемонские, скульпторы, Высотные отношения этих частей в ордерах и построй работавшие в зрелый архаический период (ок. 570 ках разных эпох различны. Так, в постройках V I в. до ок. 530 до н. э.); ученики Дипена и Скиллида (Павсаний. I I , 32, 5). Создатели статуи Аполлона, фланкиру н. э. антаблемент был выше лежавшего на нем фриза. Однако в классическом варианте фриз либо равен по емого грифонами и сфинксами и держащего на ладони v(> \t/A \f/ \ * высоте архитраву, либо превышает его, но согнутой в локте правой руки трех Харит §4 « f I V I I V | | более чем в полтора раза. В то же время (ср. Канах), на Д е л о с е (Павсаний, I X , 35, карниз либо равен фризу, либо немного боль3; описание — у Плутарха, О музыке, 14); н е Хариты, по традиции доэллинистического искусства, были здесь представлены одеты ми. Вероятно, статуя Аполлона была из де рева, крытого золотом; воспроизведена на ряде монет. АНДОКИД С Av<$oxib\)$). Гончар, в мастер ской которого совершился переход от чер нофигурной к краснофигурной технике в ат тической вазописи; работал в поел, трети 37 А н т е м и й : вверху ранняя форма, внизу зрелая форма ше его. Высота же антаблемента в целом относится к высоте колонны п р и м е р н о как 1 к 4. В малоазийском варианте ионическо го ордера фриз отсутствовал. А Н Т Е М И Й , а н ф е м и й [< греч. аьЪщюу (цветочек)]. Ленточный орнамент <37> из пальметт, чередующихся с цветами или бутонами лотоса. Из искусства Передней Азии, где он впервые появился, проник в А