* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АЛКАМЕН 39 углом два ряда улиц: из них 12 тянулись с юга на север, семь — с востока на запад. Две перекрещивающиеся в центре главные улицы, имевшие от 20 до 30 м ширины каждая, были вымощены крупными плитами базальта и известняка и окаймлены по всей длине колонными портиками. Районы древней Александрии описаны у Ф и л о н а Александрийского. На юго-западе располагался рай­ он Ракотида (Ракотис), узкие улочки которого были населены коренными египтянами: в нем же находился и знаменитый Серапейон — святилище синкретиче­ ского греко-египетского б о ­ жества Сараписа. Серапейон стоял на холме; его священ­ ный участок представлял со­ бой двор-перистиль с 400 ко­ лоннами, к которому вела ле­ стница в 100 ступеней. Глав­ ный храм (ныне частично рас­ копан) б ы л о р и е н т и р о в а н с севера на юг. В нем находи­ лась культовая статуя Сарапи­ са работы Бриаксида, с корзиной-модием на голове, одна Фрагмент статуи. рука которой д е р ж а л а с к и Нач. Ill в. до н. э. петр, а другая — покоилась на голове Кербера. При с в я т и л и щ е и м е л а с ь богатая и очень известная библиотека. В центре города находил­ ся самый большой район, Неаполис, с агорой и храма­ ми. Район на северо-востоке, обращенный к Царской (Восточной) гавани, назывался Брухион (Брухейон). Здесь располагалось большинство главных достопри­ мечательностей Александрии: Мусейон с самой зна­ менитой в древности библиотекой и пышная гробни­ ца Александра Македонского. Мусейон, по Страбону, непосредственно примыкал к дворцу Птолемеев у Цар­ ской гавани; рядом с Мусейоном был портик с корин­ фскими колоннами из золоченой бронзы. К востоку от Брухиона находился иудейский квартал. К северу от основных районов Александрии, в море, тянулся па­ раллельно берегу о. Фарос, соединенный с городом на­ сыпью-дамбой Гептастадион, имевшей 1200 м в дли­ ну. Впоследствии дамба постепенно расширилась, и теперь остров слился с городом; в древности же по сто­ ронам от дамбы располагались две удобные гавани — Западная, или Евност, и Восточная, или Царская. Глав­ ная гавань города, Царская, была прикрыта от моря двумя молами — один из них тянулся от полуострова, который образовывал северо-восточную оконечность Фароса; на скале близ него, у входа в Александрий­ скую гавань, стоял Фаросский маяк — главнейшая 29 Т. н Д е в у ш к а с Х и о с а достопримечательность города и одно из Семи чудес света. А Л К А М Е Н ('AXxa^ivrjg, Alcamenes). С к у л ь п т о р (2-я пол. V в. до н. э.). Родом, вероятно, с о. Лемнос; учился у Фидия; жил и работал в Афинах. Представи­ тель т. н. переходной эпохи в истории греческого искус­ ства, пришедшейся на время Пелопоннесской войны (431—404 до н. э.) и отмеченной смутной неудовлетво­ ренностью рамками недавно оформившегося классиче­ ского канона, противоречивыми поисками новых средств выражения для чувств и идей, но одновремен­ но и частичным возвратом к старой, позднеархаической традиции. Вероятно, с наибольшей последовательно­ стью такая архаизирующая тенденция сказалась на сти­ листике Алкамена. Своеобразной была и иконография его работ: подобно своему учителю Фидию, Алкамен изображал преимущественно богов, но в соответствии с новыми веяниями в религии и культе это были в ос­ новном те боги, которые в искусстве высокой классики изображались относительно редко, — Дионис, Арес, Ге­ фест, Афродита, Геката, т. е. божества, олицетворявшие стихийные, иррациональные силы природы. I Водопроводы 2 Эмпорион с магазинами 5 Гробница 3 Корабельные верфи Македонского 4 Храм Посейдона Александра 30 А л е к с а н д р и я План В 432 Алкамен создал одну из самых ранних своих работ, Гермеса Предвратного (ПдоттиХшо<;), в виде гермы, поставленной у западного входа в пропилеи Афинского акрополя; поздние копии с нее (из Пергама, в Архео­ логическом музее Стамбула и д р . ) показывают, что А л к а м е н с о е д и н и л в своем п р о и з в е д е н и и с т р о г у ю симметрию позы и орнаментальность в передаче волос, свойственные архаическим образцам, с классическими пропорциями лица, а также мягкой, реалистически убе­ дительной трактовкой кожных покровов, столь харак­ терной для Фидия. Судя по изображениям на афинских А