* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВВЕДЕНИЕ 21 к которым сводится все в м и р е : главного, ж е н с к о г о , и подчиненного, мужского. И х р о н о л о г и я , и периодизация памятников п а л е о ­ литического искусства страдает б о л ь ш о й н е т о ч н о с ­ т ь ю ; это о с о б е н н о относится к п а м я т н и к а м н а с т е н ­ ного и с к у с с т в а , н а х о д и м ы м в н е а р х е о л о г и ч е с к и х с л о е в , п о с л е д о в а т е л ь н о с т ь которых ( с т р а т и г р а ф и я ) соответствует в р е м е н н о й п о с л е д о в а т е л ь н о с т и б ы т о ­ вания предметов, в них о б н а р у ж е н н ы х . Здесь м ы при­ водим наиболее р а с п р о с т р а н е н н у ю в н а с т о я щ е е вре­ мя п е р и о д и з а ц и ю , п р е д л о ж е н н у ю в 1965 г. ф р а н ц у з ­ ским у ч е н ы м А. Л е р у а - Г у р а н о м : Стиль I — м е ж д у X X X и X X V т ы с . д о н. э. (в а р ­ хеологической периодизации с о в п а д а е т с в р е м е н е м ориньяк). Стиль I I — м е ж д у X X V и X X т ы с . до н. э. (время граветт). Стиль I I I — м е ж д у X X и X V т ы с . до н. э. (время солютре и р а н н и й м а д л е н ) . Стиль I V — м е ж д у X V и X т ы с . до н. э. (до конца времени м а д л е н ) . Во время стиля I в о з н и к а ю т п е р в ы е п л о с к о с т н ы е настенные изображения животных, исполненные в технике гравировки или п р и м и т и в н о й ж и в о п и с и (си­ луэт целиком залит краской) в сочетании с г р а в и р о в ­ кой контура. П о л н о ф и г у р н ы е и з о б р а ж е н и я е щ е от­ сутствуют: животные представлены либо одними головами, либо головами с передней частью туло­ вища. Во время стиля I I уже п р а к т и к у ю т с я все о с н о в н ы е в и д ы п а л е о л и т и ч е с к о г о и с к у с с т в а : г р а в и р о в к а на камне и кости, живопись и скульптура (включая рельефы). Плоскостные изображения фигур стано­ вятся более п о л н ы м и и п о д р о б н ы м и , появляется п р о ­ работка деталей внутри силуэта. Преобладающей т е м о й круглой скульптуры я в л я ю т с я н е п о м е р н о тол­ стые обнаженные «венеры», с утрированными — иногда очень с и л ь н о — п р о п о р ц и я м и , но т щ а т е л ь н о и умело моделированные. Большинство таких фигур были с д е л а н ы из твердого материала: п р е ж д е всего из кости (Мамонтова клыка), например, венера из Л е с пюга ( П а р и ж , Музей ч е л о в е к а ) , но т а к ж е из камня; так, венера из В и л л е н д о р ф а ( В е н а , М у з е й истории искусства) в ы р е з а н а из и з в е с т н я к а , а с т а т у э т к и из Средней и В о с т о ч н о й Е в р о п ы часто б ы в а ю т из мяг­ кой породы — мергеля. О с в о е н и е столь с о в е р ш е н н о й моделировки было в о з м о ж н ы м только на п л а с т и ч н о м материале, таком, как глина. Этот вывод п о д т в е р ж ­ дается м н о г о ч и с л е н н ы м и ф и г у р к а м и ж е н щ и н и ж и ­ в о т н ы х , н а й д е н н ы м и на п а л е о л и т и ч е с к о й с т о я н к е времени ориньяк в Д о л ь н и - В е с т о н и ц ы (Чехия, М о ­ р а в и я ) . О н и с д е л а н ы из глины, с м е ш а н н о й с золой и ж и р о м , и о б о ж ж е н ы в костре, будучи, т а к и м о б р а ­ зом, п е р в ы м и и з в е с т н ы м и п р и м е р а м и к е р а м и ч е с к и х изделий. И з у п о м я н у т ы х находок в Д о л ь н и - В е с т о н и ­ ц ы о с о б е н н о и з в е с т н а в ы р а з и т е л ь н а я ж е н с к а я голо­ ва у д л и н е н н ы х п р о п о р ц и й в к а п ю ш о н е ( Б р н о ) . Время стиля I I I характеризуется исчезновением круглой с к у л ь п т у р ы . Однако ж и в о п и с ь и р е л ь е ф п р о ­ д о л ж а ю т практиковаться и с о в е р ш е н с т в о в а т ь с я . И з о ­ б р а ж е н и я ж и в о т н ы х о д н о в р е м е н н о о т р а ж а ю т как влияние фантазии (непропорционально длинные и к р у п н ы е в с р а в н е н и и с н о г а м и и головой т е л а ж и ­ в о т н ы х , яркая декоративная р а с ц в е т к а ) , так и у с п е х и и з о б р а з и т е л ь н о г о мастерства ( п е р с п е к т и в а и переда­ ча о б ъ е м а п о с р е д с т в о м н а н е с е н и я на с и л у э т ф и г у р ы красочных слоев разной густоты). Наиболее типич­ н ы й д л я этого в р е м е н и ( X V т ы с . до н. э.) п а м я т н и к ж и в о п и с и — это р о с п и с и п е щ е р ы Л а с к о ( Ф р а н ц и я , д е п а р т а м е н т Д о р д о н ь ) с Залом Быков и Н е ф о м , сте­ ны которых покрыты изображениями животных, а т а к ж е А п с и д о й , где п р е д с т а в л е н а с ю ж е т н а я с ц е н а с раненым бизоном и падающей фигурой человека. Тогда ж е в ы п о л н е н ы р о с п и с и п е щ е р П е ш М е р л ь ( Ф р а н ц и я , д е п а р т а м е н т Ло) и, о т ч а с т и , Каповой (Рос­ сия, Ю ж н ы й Урал). О т в р е м е н и стиля I V до нас д о ш л о н а и б о л ь ш е е ко­ л и ч е с т в о (68%) п р о и з в е д е н и й п а л е о л и т и ч е с к о г о искусства. Это время его н а и в ы с ш е г о р а с ц в е т а . О н о д е л и т с я на два этапа — д р е в н и й и п о з д н и й . Н а этапе д р е в н е г о стиля I V ж и в о п и с ь уже почти о с в о б о ж д а ­ ется от у с л о в н о с т е й в передаче натуры. В ч а с т н о с т и , д л я о б о з н а ч е н и я г р а н и ц с и л у э т а все р е ж е и с п о л ь з у ­ ется контурная л и н и я ; в м е с т о нее ф о р м у п е р е д а ю т г р а н и ц ы красочного пятна, а т а к ж е его т о н а л ь н ы е и цветовые градации, штриховка и скопления точек разной п л о т н о с т и . Главные п а м я т н и к и ж и в о п и с и : пе­ щ е р ы Ф о н д е Гом ( Ф р а н ц и я , д е п а р т а м е н т Д о р д о н ь ) с и з о б р а ж е н и я м и ж и в о т н ы х , часто н а с л а и в а ю щ и м и ­ ся одно на д р у г о е , Труа Ф р е р ( д е п а р т а м е н т А р ь е ж ) , и з в е с т н а я и з о б р а ж е н и е м ч е л о в е к а в маске оленя, и А л ь т а м и р а ( И с п а н и я , автономная п р о в и н ц и я К а н т а б рия) — п а м я т н и к п а л е о л и т и ч е с к о й ж и в о п и с и , кото­ р ы й з н а м е н и т благодаря с в о е м у плафону, р а с п и с а н ­ ному м н о г о ч и с л е н н ы м и ф и г у р а м и б и з о н о в . Эта р о с ­ пись о т м е ч е н а п о р а з и т е л ь н о й для столь о т д а л е н н о й эпохи ж и в о п и с н о й свободой и в ы с о к и м м а с т е р с т в о м в передаче н а т у р ы . К этому же этапу о т н о с я т с я н а и ­ более э ф ф е к т н о д е к о р и р о в а н н ы е гравировкой и пла­ с т и ч е с к и м и ф и г у р а м и изделия из кости — т. н. на­ чальнические жезлы и копьеметалки. С приходом позднего стиля I V н а с т е н н о е и с к у с с т в о с т а н о в и т с я