* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВВЕДЕНИЕ 19 те веса находящихся в ней тел, а именно среда вод­ ная, передается этими художниками достаточно внят­ но. Это р о с п и с ь с изображением п л ы в у щ и х оленей в пещере Л а с к о (департамент Д о р д о н ь ) и о с о б е н н о гравировка на костяной пластине из Лорте ( С е н - Ж е р мен-ан-Ле, Музей н а ц и о н а л ь н ы х д р е в н о с т е й ) , т а к ж е запечатлевшая плывущих оленей с к о п ы т а м и , п о в и с ­ шими в п р о з р а ч н о й т о л щ е воды, в которой с н у ю т крупные р ы б ы . Из чего следует, что з е м л ю п а л е о л и ­ т и ч е с к и й художник не и з о б р а ж а л по э с т е т и ч е с к и м мотивам, с т р е м я с ь и з б е ж а т ь у к а з а н и я на д е й с т в и е силы, д е л а ю щ е й тела в е с о м ы м и . Атектоническое впечатление производят также ф и ­ гуры людей в ж и в о п и с и и г р а в и р о в к а х п а л е о л и т а . О б ы ч н о они представлены б о л ь ш е или м е н ь ш е на­ клоненными вперед (как это мы видим, н а п р и м е р , в знаменитом изображении человека в маске оленя в пещере Т р у а Ф р е р , департамент Арьеж), иног­ да — п а д а ю щ и м и назад (как человек или человеко­ подобный идол в «апсиде» пещеры Л а с к о , д е п а р т а ­ мент Д о р д о н ь ) , и д а ж е и з о б р а ж е н н ы е в п р о ф и л ь «портретные» головы представлены сильно подавши­ мися вперед, как головы ж и в о т н ы х ' . Но такое шат­ кое, о т к л о н я ю щ е е с я от с т а б и л ь н о й в е р т и к а л ь н о с т и положение ф и г у р ы в сочетании с ее ф а к т и ч е с к о й не­ п о д в и ж н о с т ь ю провоцирует п а р а д о к с а л ь н о е впечат­ л е н и е , что в е с о м о е по п р и р о д е ч е л о в е ч е с к о е т е л о вдруг, без всякой внешней п о д д е р ж к и , с о в е р ш е н н о свободно зависло в воздухе, будто оно с о в с е м или почти н е в е с о м о е . Я в н о е п р о т и в о р е ч и е ? К о н е ч н о . Только здесь, как и в прочих р а с с м о т р е н н ы х в ы ш е случаях, это отнюдь не случайная о п л о ш н о с т ь , не­ д о с м о т р или н е б р е ж н о с т ь художника; иначе бы оно не в о с п р о и з в о д и л о с ь в п а л е о л и т и ч е с к о м и с к у с с т в е с таким постоянством. В п о д т в е р ж д е н и е м о ж н о с о с л а т ь с я е щ е на одну, д а ж е более п о к а з а т е л ь н у ю , чем п р е д ы д у щ и е , совоку­ пность ф а к т о в , г о в о р я щ у ю о том, что а л о г и ч н о с т ь па­ леолитическими художниками допускалась вполне о с о з н а н н о . Это т. н. п а л и м п с е с т ы , т. е. п е р е с е к а ю ­ щ и е с я и как бы про­ свечивающие одно f через другое изоб­ ражения. Впрочем, в ряде случаев такое совмещение изобра­ ж е н и й может показа­ ться н е н а м е р е н ы м . Это те с л у ч а и , ко­ гда н о в ы е р и с у н к и н а н е с е н ы поверх ста­ р ы х , часто д а ж е зна­ ч и т е л ь н о более д р е в ­ них, и при этом одни, к а з а л о с ь б ы , никак с д р у г и м и не в я ж у т с я . 3 М а м о н т . Роспись Но уже одно это свипещеры Пеш-Мерль ( Ф р а н ц и я ) . д е т е л ь с т в у е т , ч т о ху­ Деталь. Верхний палеолит дожники палеолита о т н о с и л и с ь к п о д о б н о м у с о в м е щ е н и ю по м е н ь ш е й мере как к д о п у с т и м о м у : в о т л и ч и е от художников более поздних эпох, они не с т р е м и л и с ь н е п р е м е н н о его избегать, а значит, мало б ы л и о з а б о ч е н ы легкой читаемостью и ясностью создаваемых изображений. К тому же е с т ь и т а к и е п р и м е р ы , которые говорят, что и в у к а з а н н ы х случаях им б ы л о далеко не ч у ж д о влечение к о з а д а ч и в а ю щ е й д в у с м ы с л е н н о с т и обра­ за. Так, с одной с т о р о н ы , р а з н ы е и з о б р а ж е н и я , соста­ вляющие палимпсест, запутывают и лишают яснос­ ти друг друга, а с другой — они уже у в я з ы в а ю т с я та­ ким о б р а з о м , что их контуры о б р а з у ю т г а р м о н и ч н о е сочетание, заставляя думать о целостном художе­ с т в е н н о м з а м ы с л е или, по крайней мере, о его по­ этапном р а з в и т и и , от и з о б р а ж е н и я к и з о б р а ж е н и ю . При этом число с о с т а в л я ю щ и х п а л и м п с е с т изобра­ ж е н и й иногда б ы в а е т настолько б о л ь ш и м , что раз­ л и ч и т ь их все м о ж н о , л и ш ь в н и м а т е л ь н о п р и с м а т р и ­ ваясь и меняя з р и т е л ь с к у ю п о з и ц и ю . Так о б с т о и т д е ­ л о , в ч а с т н о с т и , с г р а в и р о в а н н ы м п а л и м п с е с т о м на песчаниковой плите из уже у п о м я н у т о й пещеры Труа Ф р е р , где в с л о ж н е й ш е м переплетении контуров раз­ л и ч и м ы пять ж е н с к и х ф и г у р . Усматривать в нем чтото вроде э с к и з о в или этюдов б ы л о бы с о в е р ш е н н о о ш и б о ч н о . Ведь этот п а л и м п с е с т , как и некоторые ' Но физическим сложением людей верхнего палеолита та­ кую особенность объяснить невозможно. Последним из пред­ ков современного человека, обладавшим наклонной позой, был питекантроп. Однако уже неандертальца, появившегося за 200 тыс. лет до кроманьонца, эволюция наделила таким ске­ летом, который предполагал совершенную вертикальность как при стоянии, так и при ходьбе. Таким образом, ко времени по­ явления палеолитического искусства прямая осанка (наряду с развитой кистью руки и относительно большим объемом мозга это один из триады биологических признаков, или гоминидной триады, выделяющей человека из мира животных) пол­ ностью определилась уже столь давно, что палеолитическая тенденция изображать человека в наклонных, неустойчивых позах не может объясняться даже наследственной памятью. Не может ее достаточно объяснить и особая роль животных в мировоззрении человека-охотника. Ведь значение охотничь­ его хозяйства осталось определяющим и в следующую за па­ леолитом эпоху мезолита, однако подход к тектонике челове­ ческой фигуры тогда изменился принципиально (см. об этом далее).