* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

17367- — в письмах. Еще больше расхождения в числе разных графических слов (соответственно 5 9 4 4 6 и 4 3 6 8 9 ) . Обращение к ранговым словарям (таблицы 4-9) кажется и убедительным, и наглядным. Действительно, слово человек возглавляет список существительных в художественных произведениях, оно занимает 4-е место в критике и публици­ стике ш лишь Д9-е в письмах. Однако следует помнить, что небольшие и з м е н е ­ ния в частоте могут сильно сказываться на месте в ранговом списке. Т а б ­ лица 2 показывает следующие цифры относительной частоты (на 100 ООО слов) — 219 в художественной литературе, 196 в критике и 108 в письмах. Противо­ поставленность писем двум остальным жанрам (в отношении слова человек) можно считать доказанным. Для взвешенного суждения о противопоставлении подкорпусов должны и с ­ пользоваться таблицы всех трех типов: таблицы относительных частот, р а н г о ­ вые словари и таблицы лексических маркеров. При этом надо у ч и т ы в а т ь , что отдельные слова и целые классы слов обладают разной дифференцирующей силой. Так, в таблице 7 мы находим всего 10 существительных, присутствующих во всех трех списках {человек, дело, время, раз, день, сердце, жизнь, случай, мысль, год). Пять слов (минута, люди, лета, вопрос, душа) объединяют списки художественной литературы и критики; семь слов представлены в первом и третьем списках (письмо, Бог, ночь, брат, вид, друг, час). Всего два слова (журнал и статья) объединяют второй и третий списки. Таблица 8 содержит 17 глаголов, общих всем трем спискам (быть, знать, говорить, мочь, сказать, хотеть, стать, видеть, думать, любить, пойти, взять, прийти, сделать, иметь, жить, дать). Отсюда следует вывод — в сравнении с существительными глаголы в меньшей степени различают жанры. Таблица 2 1 особенно интересна при поиске межжанровых различий. Художественные произведения характеризуются повышением доли глаголов (особенно глаголов на -ся), деадъективных наречий, местоимений-существи­ тельных, местоимений-наречий, местоимений 3-го лица, междометий, слов да и нет, частиц при местоимениях (типа какой-то, какой-нибудь) . Среди аффиксов отметим уменьшительные суффиксы, особенно слов женского рода (-к-а, -очк-а, -шк-а) , суффикс прилагательных -ив-ый, глагольные суффиксы -ну-ть и -ива-ть, продуктивные префиксы воз-, за-, по-, под-, раз- и у-. Ярких отри­ цательных маркеров у этого макрожанра н е т . Жанр критики и публицистики очень выразительно характеризуется грам­ матическими показателями. Яркими положительными маркерами выступают имена нарицательные (особенно среднего р о д а ) , п р и л а г а т е л ь н ы е , суперлативы, м е с т о ­ имения-прилагательные, союзы, вводные слова. Два последних класса указывают на синтаксическую с л о ж н о с т ь . В отличие от художественной литературы с ее преобладанием глаголов, данный ж а н р носит именной х а р а к т е р . Глаголы оказы­ ваются отрицательными м а р к е р а м и . Тяга к обобщениям и универсальности к о с ­ венно проявляется в деперсонализации, м е с т о и м е н и я 1-го и 2-го лица стано­ вятся отрицательными м а р к е р а м и жанра. Среди аффиксов характерны суффиксы абстрактных существительных: -ость, -ство, -ние, -тие; префиксы без- и н е - ; сложные слова с первыми компонентами едино-, обще-, противо-, само-. Очень характерны заимствованные суффиксы: -аж, -изм, -ент, -мент, -ика, -ема, -ура, -ия. 5 Положительных м а р к е р о в жанра писем очень н е м н о г о , это — числительные, имена собственные, м е с т о и м е н и я 1-го и 2-го л и ц а , модальные слова. Я р к и е о т ­ рицательные маркеры — возвратные м е с т о и м е н и я и местоимения 3-го л и ц а . О б р а ­ щение к таблицам л е к с е м д о п о л н и т эту общую характеристику жанра писем еще 6 Адепты лингвостатистики обычно интерпретируют подобные различия в терминах богат­ ства и бедности словаря. Лингвисты должны быть осторожнее: им нужно сначала догово­ риться о значении терминов «богатство» и «бедность». Действительно ли наличие трех разных лемм анализ, анализировать, анализирование в жанре критики и публицистики свидетельствует о большем богатстве в сравнении с жанром писем, где представлено только слово анализ? Примем ли мы как контраргумент три разные леммы безденежно, безденежный, безденежье, встретившиеся в корпусе писем? Лексические маркеры берутся из таблиц 17 (художественная литература), 18 (критика и публицистика) и 19 (письма). В квадратных скобках приводятся лексические маркеры с меньшими значениями S, взятые соответственно из таблиц 14, 15 и 16. 6 5