* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
355 Шекспир 35ft театров (выдвинутый в зрительный залженские образы его почти столь же просцениум, полутемная задняя сцена разнообразны и отделаны, как и муж под навесом и возвышающаяся над ней ские. Весьма упорна и работа его в верхняя сцена, изображавшая спальню, области речевой и стихотворной тех трибуну, верх городской стены и т. п.) ники: здесь примером может служить делала возможной мгновенную пере постепенное освобождение его от рифмы мену места действия, способствовала, (в „Бесплодных усилиях любви"—37% наглядности картин, благоприятство текста, в „Гамлете" — 2%). вала зрительным контрастам и другим Принятая Ш. „народная" драматиче эффектам,—моменты, широко исполь ская система, равно как и внутренне зованные ИХ— одним из величайших связанная с ней система театральная, мастеров сценичности и театральности постоянно подвергались жестоким на (ср. X L I , ч. ¥11, 163). Нередкие у него падкам, во имя хорошего вкуса и пра короткие проходные сцены имели целью вдоподобия, со стороны приверженцев дать время приготовить другую пло классицизма (в роде Филиппа Сиднея), щадку для следующей сцены; скудо но IH., вполне сознавая ее недостатки, стью бутафории и отсутствием декора все же пытался ее отстоять (см. про ций объясняются постоянные описания лог к „Генриху V"). С течением вре действующими лицами (особенно в на мени, однако, нападки эти все усили чале сцен) окружающей обстановки вались, и, в связи с намечающимся в или пейзажа, и т. п. XVII в. торжеством придворного типа Эта двойная зависимость Ш. от идео театра, симпатии буржуазии все бо логии зрителей и от техники сцены лее склоняются на сторону покрови нисколько не помешала ему проявить тельствуемого двором классицизма. Ра со всей полнотой свою творческую фанстущая популярность соперников Ш.— тазию и способность проникновения в классиков Бен Джонсона, а затем осо человеческие переживания. При этом, бенно Бомонта и Флетчера,-вызывая обладая большим даром импровизации, у Ш. чувство горького разочарования он все же прежде всего является созна (нашедшего, быть может, выражение в тельным художником, работающим с аллегоризме „Бури"), и побудила его, упорной систематичностью. Его кон вероятно, столь рано отойти от теат цепции как комедии, так и трагедии, ральной работы. Тем не менее до отличаются определенностью. В коме 1642 г. (дата закрытия всех театров дии задача его—не высмеивание по пуританами) Ш . продолжал быть по роков или уродств человеческой при пулярным на сцене. Но в 1660 г., когда роды, преследующее назидательную с воцарением Стюартов театры вновь цель, но легкая ирония по поводу сла открылись,* обстоятельства перемени бостей и бессилия человека, которым лись. В эпоху Реставрации происхо играет благожелательная к нему судь дит быстрая аристократизация лите ба. Такие же слабости (а не пороки) ратуры и театра. Среди утонченных героя, при содействии несчастного творений Уичерли, Драйдена и Попа стечения обстоятельств (которых, са „дикому" Ш. нет места, и, продолжая мих по себе, было бы для этого недо еще некоторое время держаться на статочно), служат для I I I . объяснением низовой сцене, он в интеллигентских трагической катастрофы (напр.,в„Отел- кругах на сто лет предается почти ло", „Макбете"): это —идея „трагиче полному забвению. Возрождение Ш. на ской вины", позже воспринятая от Ш. чинается во второй половине XVIII в., романтиками. Чрезвычайно тщательно с появлением на смену классицизму разрабатывает Ш. характеры, прида буржуазного реализма и сентимента вая им (в отличие от большинства дру лизма. Почин в этом деле принадле гих драматургов эпохи) значение не жит Германии, кстати сказать, вообще меньшее, чем сюжету. Постоянно воз- раньше других стран на континенте вращаясь к одним и тем же типическим познакомившейся с Ш. (пьесы Ш. были образам (влюбленные, чудаки, злодеи,: занесены в Германию еще в начале властолюбцы), он все время варьирует j X V I I в. заезжими труппами английих. создавая новые нюансы; при этом > ских комедиантов, а первое письмен-