* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
53 U 1 «э л я л и и U 54 тех случаях, когда по уровню лично Много вещей из репертуара Ш.. не го художественного развития эти про смотря на то, что они им выработаны блемы находились вне его вкуса и ком с гениальной тонкостью и психологи петенции. Уже к 1900 году Ш. пред ческой проникновенностью, никак не ставляется как совершенно сформиро могут похвалиться большими музы ванный и гениальный артист, один изкальными достоинствами „в себе" и тех, кто в своем искусстве наиболее не всегда рекомендуют вкус великого четко и адэкватно отражает характер артиста с" положительной стороны. На ное русское отношение к звуковому ряду с гениальными вдохновениями искусству. В этом смысле I I I . , воспри Шуберта, Глинки и Мусоргского Ш.. нявший интуитивно все характерные к сожалению, отдавал много внимания черты русской психологии и культу сочинениям композиторов в роде Ма ры, является глубоко национальным лаш ки на и Кенемана, при чем его гени явлением. альный талант действительно умел п С 1900 лее г. начинается и мировая из этих сочинений сделать нечто вы слава Ш. с его выступлений в Италии дающееся. К подобной же музыкальн. (в Милане в 1901 г., в партии Мефисто неразборчивостп, связанной с психо феля в опере того же имени Бойто). логическим преимущественно инте К этому времени Ш. является уже со ресом, надо отнести и работу I I I . здателем ряда оперных образов, пз над слабой в музыкальном отноше которых наиболее замечательными ния партитурой „Дон Кихота" Мас представляются образы Бориса (из снэ и то странное равнодушие, с ко оперы Мусоргского „Борис Годунов"), торым этот артист проходил мимо му Досифея (из „Хованщины* ,его же), Гроз зыкальных образов Вагнера. ного („Псковитянка"), Мельника („Ру В революционную эпоху советская салка"), Мефистофеля („Фауст" Гуно), власть наградила Ш. почетным зва Сальери („Моцарт и Сальери**), Мефи нием народного артиста, при чем он стофеля („Мефистофель" Бойто); к этой был одним из первых, получивших этот галлерее образов впоследствии I I I . титул. В эту эру Ш. продолжал высту прибавил лишь незначительное ко пать на сцене русской государствен личество, среди которых надо отме ной оперы, при чем его репертуар обо тить тип Дон Кихота—в опере Масснэ гатился еще некоторыми произведе •того лее наименования. Образы III—не ниями, в которых был подчеркнут ре постоянны, он их все время неизменно волюционный момент. Однако, вскоре совершенствует, и это оправдывает Ш. выехал за границу для большого тот факт, что общее количество их не артистического турнэ, в течение кото так значительно возрастает, особенно рого он посетил почти все страны в поздние годы его жизни. Кроме мира, вплоть до Америки и Австралии, оперных образов, 1IL, выступавший и всюду выступая с неизменным колос в качестве концертного певца, тут со сальным успехом. здал ряд незабываемых воплощений ИТ. в ряду других артистов русской музыкальных моментов, к числу наи оперной сцены ценен, гл. обр., как со более выдающихся из которых надо здатель „психологического" типа на отнести исполнение им „Двойника" сцене. В его трактовке музыкальноШуберта. „Ночного смотра" Глинки, вокальный момент отступает на вто „Блохи", „Полководца" Мусоргского, и рой план сравнительно с драматиче ряда других вещей. Надо, однако, за ским и психологическим. Центр тяже метить, что в этой области, как не сти — в проработке психологического редко и в области оперы, предпочти образа, н музыкальная форма является тельный драматический интерес Ш. только способом высказывания этой и свойственная ему склонность к психологической задачи. Образы Ш. углублению психологии и выразитель почти всегда глубоко человечны, — ности чисто речевой ж текстуальной, он ни в какой мере не склонен к раз заставляли его как-то поверхностно работке фантастики и столь частой в относиться к чисто музыкальным до опере проблеме „сверхестественкого *. стоинствам избираемых произведений. Быть может, оттого он без внимания 1