* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

105 СОВРЕМЕННЫЕ ДЕЯТЕЛИ НАУКИ, ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА 106 композиции, уравновешенные и гармоничные. Скульп­ тура Л. чужая рассказу. Его интересует чисто ф о р ­ ма лнстяч. творчество. Л о р а н с е н (Laurencin), Мари, франц. художница, род. в 1365 г. Примкнув к кубизму, она никогда не была его верной выразительницей и чем дальше, тем больше движется от ра створен но сти формы и большей новой определенности под влиянием Ма­ тисса. Ее декоративные, росписи, портреты и лито­ графии носят характер утонченности, родственной стилю рококо и персвдсьнх миниатюр. Ее тема­ тика—хрупкие видения молодых деаушек и детей, ее колорит—серебристо-серая и розовая гамма. Л о т (Chote), Андре, франц. жнвоп.-нубист и тео­ ретик, р . в,1385 г. Своими дробными плоскостями, крепко спаянными, он сохраняет кубистнч. манеру оформления, но по существу в последних пронзведеииях является неоклассином, ценящим прежде всего рисунок, затем светотень и цвет. Он стре­ мится к целостности, всестороннему охвату во имя „тотализма" (целостности), который он возводят в принцип. Его картины полны динамики. Мааерель (Masereel), Ф р а н с , гравер на дереве и живоп., род. в 1880 г. в Бельгии, работает в Париже. М. идет самостоятельной дорогой. Свои работы он Помешает в книгах, издающ. на разных азыках, и вы­ пускает отд. циклами (.Город", „Человеч. страсти", .История без слов-). В них он высказывает нежную лиричность к угнетенным, революционный энту­ зиазм и непримиримость к угнетателям. Он прост и монументален. Резкими черно белыми штрихами и плоскостями он дает характеристику сложных яв­ лений жизни, выражает это сильно в жестах и дви­ жении. Майоль (МаП!о1), Аристид, ф р а н ц . скульптор, род. в Ш 1 г. в Пиренеях. После школы академизма, которую он прошел в мастерской Кабанеля, он под­ чинился в/.иянню Гогена, работал в области гобе­ ленового производства и резал из дерева. В 1896— 1966 гг. он сложился в ваятеля в дереве, а затем в камне. Под влиянием Гогена и ранне-греческой скульптуры М- идет к спокойной целостной массе, ясной, определенной, монументальной. Его статиче­ ские, застывшие в епокойс!вин фигуры отмечены величавой плавностью, полнотой формы и ритмич­ ностью. Ср. Францах, X L V , ч. I , 548. Маккенсен (Mackensen), Фриц, Ворпсыде, X I , 299. М о н э ( M o n e t ) , Клод, франц. жнвоп. (1840—1926), см. X X I X . 308, и Франция, X L V , ч. I , 563,64. Мунх (Munch), Эдвард, норвежский живоп., р о д . в 1863 г., ученик Крога и Бонна, пошел самостоя­ тельно по пути импрессионизма, с енльным укло­ ном к симаолизиу и мистике. Его картины иа темы безумия и смерти пропихнуты жутким настроением. Его декоративные росписи и пейзажи сильны рит­ мичностью и красочной гармонией (декоративная роспись в университете в О с л о ) . Опии, нтал. жнвоп,, эффектный, темперамент­ ный, нерозный и эклектичный. Отец готовил его к карьере коммерсанта, но он попал в мюнхенскую академию, много странствовал по Европе и и П а ­ риже прешел стадии послеиипресснонистских исканий. После войны он обратился к неокласси­ цизму. Его серии пейзажей и фигур реалистически, несколько тяжеловато изображают современность. Пикассо ' l c a s s o ) , П бло, ф р а н ц . жнвоп.. р о д . в 1881 г. а Малаге; в Барселоне получил художеств, образование и первойвчально персдавал природу только стилнзнруя, но не реконструируй ее. В 1901 г. П. переехал в П а р и ж , и в 1903—5 гг. им написан рад картин, строгих, аскетических, выдержанных в суровой сине-лунной гамме („Старый еврей", „Свидание ). Это так ива. его .синяя серия". Ее сменила белее мягкая .розовая серия", В 1907 г. в П . совершился перелом; П., увлекаемый приме­ ром Дерзка и Брака, становится кубистом. Около 1910 г. он геометрнзирует предметы („Дама с ве­ ером"), затем разлагает их—и от действительности не остаетс! ничего: все превращается в абстрак­ цию (.Скрипка*). В 1913—14 гг. он вводит в живо­ пись материалы неживописного порядка. В послед­ нее время П . отходит ог кубизма я обращается к реальному воспроизведению действительности. С н . Франция, X L V , ч. I , 570/71, и к у б н э л , X X V I , 134. D 6 неи. жцвоп. См. М а р к , Франц, нем. живоп. (1880—1916), погибший на войне, создатель „Голубого рыцвря". После мюнхенской академии он развивался самостоятель­ но. М.—живописец животных. Стилнзнруя нх, он выявляет нх своеобразную природу и красоту, иногда отказываясь, под влиянием Кандинского, от натуры- Н о его голубые лошади и желтые коровы очень выразительны. М а р к э ( M a r q u e l ) , Альбер, франц. живоп,, род. в 137о г. Он разаивался в струе импрессионизма и пришел к реализму. Темы его картин—город, на­ бережной Сены, гавани Роттердама, Гамбурга, М а р ­ селя. В начале он давал пеструю моэввку красок, во Затем П0(Тепенко перешел к спокойной гам^е, к большей ясности форм и предметности, изобра­ жая твердой рукой, плоскими мазками, с трезвой объективностью и лаконически упрощенно. Матисс (Matisse), Анрн, франц. живоп., гл. X X V I I I , 336; Ф р а н ц и я , X L V , ч. I , 5 7 1 . раньше вождь „ДИ­ КИХ" против связанности академизма, в послевоен­ ный период выявляет блестящую сторону своего утонченного колористического дарования. Местровнч (Mestrovlc), Иван, югославский скульп­ тор (ем. X X V J I I , 522/13), сын крозтекого крестья­ нина, образование получил в венской академии ху­ дожеств и в 1906 г. выступил как изобразитель на­ циональных героев. Его фигуры и группы (Pfela), отмеченные сильною, смелою лепкою с уклоном к натурализму, колсблктся между Майолеи и Менье. Мети с л же (Melzinger), Жан, франц. живоп, я теоретик кубизма (гл. X X V I , 134/36), род. в 1883 г.; и 1908—1913 гг. крайний кубист, в последние годы изменил суровую геометрическую манеру на реали­ стическую и лает изображения арлекинад, маскиро­ ванных балов, цирковых наездниц, с полнозвучной палитрой и тенденцией к красивости. Прадилья (Pradilla у ОгЦг), Ф р а н с и с к о , исланскжнвоп., см. Х Х Х Ш , 299. PesoH, Олилсн, франц. живоп. С и . Франция, XLV, 4 . 1 , 671. Ренуар (Renoir), Пьер Огюст, франц. живоп., см. в тексте, и Франция, X L V , ч. I , 564(65. Р о д э н (Rodin), Опост. Франц. скульптор, см. • тексте, и Ф ( а н и и я , X L V , ч. I , 647/48. Р у о (Rouauit), Ж о р ж , франц. живоп. и гравер, род- в 1871 г., директор музея Г. М о р о , известный своими росписями керамики, в последнее время пе­ решел на иасло, акварель, пастель и, гл. обр., н а офорт и обратился к изображению бездомных, сума­ сшедших, проституток, калек, мрачных судей и сплетничающих кумушек (серия .Бедствия войны"). Это он делает эскизно, лихорадочно, реалистич­ но-экспрессивно, резкими контрэстами светотени, аккордами красного, синего и черного. Сардженг (Sargent), Джон, америк. живоп.. ум. в 1924 г., см. X X i V n , 342. Северннв, Гино, итал. жнвоп., один иа предста­ вителей футуризма. В своих пуант идиотических мозаично иапкеанных картинах он дает изображе­ ния движения (танец), разлагая его на отдельные части. Серюзье (Serusler), Поль, франц. живоп. и гравер, род. в 1864г. Он—художник деревни, работал боль­ шею частью в Бретани. С—один из главных ини­ циаторов понтавенской школы „синтетиков", кото­ рые в противовес импрессионистам выдвигали син­ тез формы и цвета. Синьик (Signae), Поль, франц. жнвоп., род. в 1603 г. Он приложил пуантилизм к пейзажу, В своих кар­ тинах сн показал силу сияния дрожащих красок. В то же время он как теоретик положил основы этого направления, совместно с С е р а разработав теорию в книге . О т Делакруа до неоимпрессио­ низма". Слефогт (Slevogl), Макс, немецк. жнвоп., род. в 1868 г., питомец мюнхенской шко!Ы, работал в Па­ р и ж е и примкнул к импрессионизму. В пейзажах и фигурах оа силен, трубоаат и менее нервозен, чем его француаскпе собратья. Стендэн (Steinlen), фравц. график, см. X L I , 4 . 1 V , 535. Т о к а , П н е , нем. художник, см. в тексте. Трюбнер, Вильгельм, нем, живописец, см. в тексте.