* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

103 СОВРЕМЕННЫЕ ДЕЯТЕЛИ НАУКИ, ЛИТЕРАТУРЫ Н ИСКУССТВА 104 Годле» ( H o d l e r ) , Фердинанд, швейцарский живоп. (1853—1918). см. X V , 302. Дегяэ (Degas), Эдгар, франц. живоп. (1834—1917). См. ХУТД 120, и Франция, X L V , ч. I , 565/65. Де-Кирико (СЫгЮо). Д м о р д ж о , итал. живоп. р. в 1S9I г., сначала уходит в мир видения, с 1918 г. идет по линии франц. кубизма и пишет .Метафизкч. интерьер", .Евангелич. интерьер" в виде сочетания различных геометр, фигур, манекенов н таинствен­ ных машин. В последнее время он перехолит к про­ стону, более реальному миру, окрашенному роман­ тикой, с интенсивным полпокрасочным колоритом. Дени (Denis), Морис, франц. живо !., см. X V I I I , 231. Дерэн (Detain), Андре, франц. жняоп., род. в 1880 г., ченнк Карьера, был одно время под влиянием Ванога, затем Сезанна и принадлежал к последователям Матисса. С 1903 г. стал делать опыты в кубизме и под конец примкнул к неоклассицизму. От сильной красочности первого периода он перешел к смягчен­ ному колоризму с сероватым основным тонон. Деспио (Despiau), Шарль, франц. скульптор, род. а 1874 г. в семье штукатура. Н е окончив школы изящных искусств, б о р я с ь с нуждой, он работал бюсты и был привлечен Родэнон к исполнению в мрдморе некоторых из его работ. Сотрудничая с Роаэном, Д. однако не пошел по его пути и остался ближе к классикам. Он стремится к природе, вни­ мательно ее изучает, но не доходит до натурализма, а дает ясные, чистые, спокойные образы, скомпанованные просто, с большим чувством меры и ритма. Канольд ( K a n o l d t ) , Александр, род. в 1881 г., ней живописгц, питомец академии в Карлсруэ н Мюн­ хене: а Последней он был п р о ф е с с . до 1925 г. • руководителем экспрессионист, школы. Конструк­ тивное увлечение привело его к натурализму, к кон­ кретно-пластическому стилю. К а с п а р (Caspar), Карл, живоп., р о д . в 1879 г., ученик штуттгартской н мюнхенской: академии в п р о ф . в последней с 1922 г. В своих колористич. пейзажах и многофнгурных сценах он примыкает к Сезанну. К. является вождем нового Сецессиона в Мюнхене. Каульбах, Фридрих Август, живоп. (1850—1920), долго был директором мюнхенской академии. Пер­ воначально писал жанры, затеи отдался изображе­ нию идеальных женских фигур и женскому портре­ ту, в котором сочетал ван-дейкоаскнй колоризи и французскую элегантность. Клаус ( Q a u s ) , Эмиль, белы, живоп., род. в 1349 г. Упорной самостоятельной работой освободился от академизма и стал во главе бельгийского плеиоризма, сильно и гармонично передвв.1я атмосферу, солнечный свет и игру красок. Клим г, Густав, неи. живоп- (1862 — 1918), см. X X I V , 336. Клинтер, Макс, неи. художник (1857—1920), ем. X X I V , 337. К о к о ш к а , О с к а р , нем. живоп., график и поэт; с и . в настоящ. указателе деятелей литературы. Кольвнц ( K o l l w U z ) , Кэте, род- в 1867 г., худож­ ница, проф- берлинской академии художеств, нзобразнтельияца тяжелой доли пролетарской женщи­ ны, в моменты восстания идущей, рука об руку с мужчиной. Владея углем и краской, пером н кистью, она работает, гл. о б р . , в черном и белом— одинаково мастерски в гравюре и литографии. В компактных монументальных образах он» дает застывшее трагическое величие. К о р б ю з ь е , см )Киннере. Коринт ( C o r i n t h ) , Ловие, нем. живоп. (1858 -1925), обпаэов. получил в Мюнхене и П а р и ж е , с 1890 г. работал н Мюнхене, с 1990 г. в Берлине, где стоял во главе Сецессиона. От теиноя мюнхенской жи­ вописи он в Берлине перешел к французскому импрессионизму. О н писал религиозные н мифоло­ гические картины брааурно и с о вкусом. Л а р с о н , Карл, шведский живоп., ум. в 1919 г., см. X X V I , 4S0 Латуш, Гдстон, франц. живоп., см. X X V I , 487. У и . в 1913 г. Л е ж е , Фернан, франц. живоп., род- в 1381 г., с 1909 г. верный последователь кубизма. О н начал с пейзажей и ваз для фруктов: после войны он в о с ­ певает эпоху неталлургни; берет для картин формы индустрии—трубы, котлы, спирали и вороики, и по­ казывает их твердый и гладкий металл (..Военное судно*, 1918). Твердый металлический характер приобретают у него и другие предметы (.Зонтик", „Фрукты") и человек. Он расцвечивает свои произ­ ведения яркими красками, обводит черными конту­ рами к наполняет черным орнаментом, отдаваа в этом дань увлечению Парижа иегриг. искусством. ? Дефреггер, Франц, немец, живоп. (1835 — 1921), см. X V I I I , 286. Д ю ф н , Рауль, род- в 1330 г., гравер, иллюстратор, декоратор, керамист, создатель дамских мод, модный и светский художник, живописец-изобразитель па­ рижской нарядной праздничной буржуазии, ее офи­ циальных приемов, банкетов. Д. любит изображать лошадь и показывает ее в цирке и на скачках. Он прошел через импрессионизм и кубизм, не примкнув ни к тому, ни к другому. В последних работах он сливает иллюзионизм с плоскостностью и фиксирует свои импровизации, полные свежести и неожидан­ ности, быстрыми мазками и штрихами. Особенно у него выступает тонкое чутье цвета. Ж а н н е р е (Jeanneret), Эдуард, известен более под псевд. Корбюзье-Санье ( L e Corbusier-Saugnler), р. в 18В7 г. в Швейцарии, франц. архитектор, примыкаю­ щий к кубизму, теоретик. Считая недопустимым повторять стили прежних эпох, он занят* выработ­ кой типа дома для нашей современности—из ж е ­ леза, бетона и стекла. Направляя усилия на удовле­ творение нужд, он ставит условием для художеств, разрешения задачи простоту и геометричность. Он планирует новые дома с плоскими крышами для садов н солнечных ванн и предлагает их строить, как етроят машины, так как .дома—машины для жизни". Ему принадлежит: .Vers une architecture", .L'urbanlsme", . L ' a r t бёсогаШ". Совместно с Озанфанон Ж. изд. журн. ,VEsprit N o u v e a u " (1920-1925) и вып. книги . A p r e s le cubisme" (1918) и . L a pelnture moderne" (1926). Зулоага (Zuloaga), Игнацио, испанск. живоп., род. в 1870 г. См. X X I , 366. Л е р м а н с (Laermans), Эжен, бельг. живоп., родКдэараттн, итал. живоп., род. в 1837 г. П е р в о ­ в 1887 г.; та влиянием Пнтера Брейгеля обратился начально сильно увлекался Зулоагой, тщательно к изображению рабочих, крестьян, поденщиков, изучал старых венецианцев, далее подпал под влия­ к изображению м а с с . Его старомодная манера пись­ ние Кянмта с уклоном к стилизации, маньерн.!ну и ма, сочетаясь с большой экспрессивностью и го­ плоскостной системе письма. Затем он испытал влия­ рячим колоритом, дает сильные живые сцены. ние Кандинского и с 1Э1Э г. перешел к простран­ Ле-Фоконье (Le Fauconnier), ф р а н ц . живоп., род. ственной углубленной манере. Прежняя литератур­ в 1831 г., импрессионист, перешедший к кубизму ность и аллегоричность отошли, и получили nepes-ec в 1909 г. В его пейзажах видно стремление оканеформальные задачи. С 1931 г. его схемы облекаются ннть природу, выявить ее структуру н передать ее в живописную плоть, спокойные н строгие портреты погашенными нейтральными каменистыми красками. и фигуры К. получают классическую ясность выра­ Он сам определяет свою живопись, как .геологиче­ жения и тонкие переходы тонов. ский подход' к миру. Канпеядонк (Campendonk), Генрих,кем. ж и в о п . ( р , Либерман (Lleb^rmann), Макс, неи. живоп.. см. в 18S9 г.), развившийся под влиянием кубистов и X X V I I , 111. Футуристов, но выработавший свой стиль. Почерпая Л о р а н е (Laurens), Анри, франц. скульптор, род. иэ мира действительности предметы, оп в своих в 1885 г.; сначала ученик П и к а с с о , затеч, соединяя пейзажах, животных и фигура* иррационален, дает дерево, железо, цинки стекло, Л . в 1917—18 гг. о б ­ их деформированными, преувеличенными и расчле­ ратился к созданию абстрактных пластических наненными, какими они являются в лихорадочно воз­ тюр-мортов и женских голов, близких к конструк­ бужденном мозгу. Его стиль созвучен Ф . Марку и тивизму. В последних своих работах Л . перешел к формам действительности и дал ясные фигурные