* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

101 СОВРЕМЕННЫЕ ДЕЯТЕЛИ НАУКИ, 130, ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА. 102 Ш т о с с , Карл, швейцарский криминалист, см. в тексте. Штрушт, Карл, соврем, гериан. юрист, работаю­ щий в области международного права, рол. в 1886 г., с 1Э26 г. п р о ф . в унив. во Франкфурте на Майне. Главные работы Ш . сводятся к изданию ряда памятников н актов как новейшего времени, так и документирующих историю междунар. права. В 1911 г. им были изданы в двух томах . u r k u n d e n х. Geschichte d. VBlkerrechts" (с добавлением в 1912 г.); переизданы в 1922—1923 гг. на франц. яз. в 5 томах . D o c u m e n t s pour servlr i l'hlsloire du d r o i t d . gens". В 1920 г. Щ . издал книгу „ D . vOlkerrechtliche D e l i k t " , посвященную сложному вопросу об ответственности государства. В 1925 г. Щ . издал работу . T h e o r i e u . P r a x i s d. V d l k e r r e c h l s " , совер­ шенно исключительную по богатству библиограф, указаний. Изданное им краткое пособие по между­ народному праву—.GrundzGge des posltlven V61kerrechis"—вышло в 1928 г. 4-м нзд. Как предыдущая, так и зта работа i l l . переведены на франц. и ряд др. из. Самое название учебника Ш . показывает, что, по мысли автора, он должен быть всецело на­ сыщен положительно-прав о вы и материалом. В этом учебнике нет столь свойственных немецким авто­ рам положений, являющихся пережитками .есте­ ственно-правовых" учений, нет параграфов, посвя­ щенных .основным правам" государства, и т. л. По­ зитивизм Ш . приближает его к англо-американским авторам, с доктриной которых Ш . отлично знаком. В частности, следуя именно им, Ш . ввел в конти­ нентальную европ. литературу новый материал, да­ ваемый международно-правовыми казусами—в 1913—14 г. им были выпушены ,V51kerrechUiche Faile z. akademlschea Gebrauch . Под ред. I l l выпущен в 1922—1927 гг. международно-правовой словарь—.WOrterbuch d. Vdlkerreelits и. d. Diplomat i e " , к сотрудничеству в котором Ш . удалось при­ влечь ряд выдающихся научных исследователей. история, ХХП, 305; 132; обязательственное неокантианство. XXX, права, X X X , 448. в Кенгсингтонской школе, дало толчок его декорат. устремлению. 6.—живописец большого декорат. стиля, творец панно для Лондонской биржи и ряда фресок. Вместе с тем он является р е ф о р м а т о р о м в области о ф о р т а , создателем самодовлеющих боль­ ших листов монумент, х а р а к т е р а . Л И Н И Я , бывшая для прежних офортистов главною задачей, у Б . з а ­ меняется контрастом черных и светлых МаСС- Силь­ ными резкими пятнами он дает выразительные изображения мостов, доков, вокзалов и человече­ ских масс, поглощенных трудом. Бурдель ( B o u i d e l l e ) , Эмиль Антуан, франц. скульп­ тор, род. в 1861 г., сын мебельщика, учился в П а р и ж е в школе изящных искусств и у Р о д э н а , влияние к о ­ торого видно до 1890 г. (.Голова Бетховена", . С т р е ­ ляющий Геракл"). Увлечение греческой архаикой и готикой привело Б . к архитектонической скульптуре. .Аполлон, созывающий муз", пять больших барель­ ефов капамятнике генералу Альвеару (1923) и . Р а ­ неный кентавр" (1925) показывают энергичное по­ строение, динамичность, сильную экспрессию и страстность темперамента. Кроме скульптуры, Б . и с ­ полнил 60 фресок в фойе театра Ёлисейскнх полей (1914). Валлотов ( V a l l o t t o n ) , Феликс, ж и в о п . и график (1865—1925), швейцарец по рождению и француз по художеств, деятельности. Последователь Гогена и Серюзье, он вступил в борьбу с импрессионистами. Затем, под влиянием японской ксилографии, он пере­ шел к гравюре на дереве и создал о с о б у ю манеру сочетанием контрастных белых и черных плоскостей. („Книга масок" Ремн де Гурмоня, портрет Достоев­ ского). В последнее время он покинул гравюру и обратился к живописи, примкнув к неокласси­ цизму. Вальгрен, Вилле, финский скульптор, см. V I I , 527. В а н Дон геи (Van Dongen), Кэс, живоп., голлан­ дец по происхожд,, род. в 1877 г., принадлежит все­ цело французскому искусству. В . Л , работает в масле, пастели, акварели и литографии. Начав, с пейзажа, он перешел к изображению нагого тела, к портрету и сценам кафешантанной жизни. У В . Д. широкая сме­ лая манера, яркая колористнчность, энергия, изы­ сканность и упрощенность в фактуре и иногда де­ формация. О н грубовато чувственен, СТИХИЙНО эмоционален. У него своеобразная гамма тонов и зкспресснвность. После войны он излюбленный свет­ ский портретист верхушки иигернацнон. буржуазии, в которой оп подчеркивает внешний блеск и деге­ неративные черты современной культуры, иногда с иронией и сарказмом. Влаиэвк ( V l a m i n c k ) , Морис, ф р а н ц . живоп., р о д . в 1376 г. Первые картины В . созданы были под впе­ чатлением импрессионизма. П о л е н и в ш и с ь Сезанну, он стал закономернее, строже, тверже, определен­ нее, ограниченнее в плоскостях. Позднее он при­ мкнул к Матиссу. Сначала он писал речные виды, городки на берегу озера с спокойною зеркальною гладью- Затем он отходит от спокойствия и статики и делается динамичным. Природа у него бушует: содрогаись, гнутей деревья, бьются волны, несутся грозовые тучи. Краски глубокие к блестящие, с силь­ ными контрастами, содействуют усилению драма­ тизма. Габерман (НаЬегтапп), Гуго ф о н , немецк. живоп. См. Х Й , 248. Галлен, Аксель, финский живой., см. X I I , 383, и Финляндия, X L I I I , 745. Герен (Guerln), Шарль, франц. жи но п., пасте лист, литограф и гравер, род. в 1874 г., один нз лидеров неоимпрессионизма. Картины его отмечены смягчен­ ной цветистостью, напоминающей гобелен. Глээ (Glelzes), Альбер, франц. живоп., р. в 1831 г., с 1910 г.—крайний представитель кубизма, его тео­ ретик и глашатай, остающийся иа своей позиции до последнего времени. Иллюзионистический реализм и все попытки построения трехмерного объема иа плоскости он считает ложью а противопоставляет этому новый геометризованный с п о с о б организации плоскости, как о с н о в у живописного произведения (си. кубизм, X X V I , 134(361. Его ряботы: „Du cubismе" (1912), . L a mission crealnce de 1'homme dans le domaine p l a s t l q u e " (1922), .La p e i n t u r e - (1923). I V . Живопись и пластика. Аи-Эндэ, Ганс, нем. жнвоп., гравер и скульптор (1854-1918). См. X I , 300. Б а р д а х , Эрнст, нем- ваятель, драматург н график, род. в 1870 г., учился в дрезденской акад., работал в Париже, принадлежал к берлинскому сецессиову и н последнее время стал экспрессионистом. Около 1906 г., во время пребывания на юге России, в с о ­ прикосновении с русской деревней, создал свой стиль. Его статуи нз дерева и глины монументальнососредоточенны. Фигуры приземисты, упрощенны и выразительны. Его гравюры на дереве н литографии с сильными контрастами, сочным черным и белым, проникнуты драматическим пафосом-В своих идеа­ листических пьесах он дает борьбу человека с земной действительностью, соединяя натуралистичность с экспрессивностью. Бартоломе, Поль Альбер, ф р а н ц . скульптор, см. V , 37. В 1912 г. поставлен памятник Р у с с о его ра­ боты. Бсгас, Рейнгольд, ним. скульптор, см. V . 137. У н . а 1911 г. Б е н а р , Поль Альбер, франц. художн., см. V, 326. Боннар (Bonnard), Пьер, франц. жнаоп. и график, род. в 1867 г. Ученик Бугро, он увлекся импрес­ сионизмом и японцами. Был одним иэ первых живо­ писцев, которые средствами импрессионизма при­ дали новую жизнь и красоту росписи стен утончен­ ною красочностью. Б р а н (Braque), Ж о р ж , франц. живоп., род. в 1832 г. Пройдя через Матисса и Сезанна, он вместе с Пи­ кассо строил кубизм (т.н. X X V I , 131). 6 поел, произв. после медленного отхода от кубизма он, стремясь сохранить очертания предметов, пишет плоскостями и идет в сторону красивости цветовой композиции. Б . оказал значит, влияние на развитие кубизма во Франции и России. BpBHrBHH(Brangvyu), Франк, живоп. и гравер, род. в 1867 г. в Брюгге, с 10 лет жнл и работал в Англии. Изучение ковров и тканей, через которое он прошел 4*