* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

557 Чехословакия, 558 Гуситские войны не только приостановили иа хитектура достигла полного расцвета в X I V ст. К в го ну времени уже сказывается влияние Ф р а н ­ полстолетия расцвет готического искусства в Ч е ­ ции. Короли и епископы, окружающие себя ху­ хии, но были также причиной гибели памятников дожниками, поддерживающие н остальные отрасли искусства прежних зпох- И с к у с с т в о ожило лишь пластического искусства, находят себе лоследова- прн Владиславе 1 1 Ягеллоне ( 1 4 7 1 — 1 5 1 6 ) . Был с о ­ T i n e l l не только ж среде дворян и высшего духо­ здан особый, своеобразный готический стиль, и з ­ венства, но и в богатеющих и разрастающихся вестный под н а з в . „Владиелалсхая -готика . Ваяние городах. Много сделал для распространения го­ згой эпохи отличается пышным расцветок нату­ тического искусства Карл I V ( 1 1 1 6 — Ш 8 ) . П р и ралистической орнаментики, применяемой в архи­ нем Ч • и . , находившееся под французский и италь­ тектуре. Появляются каменные купели, д а р о х р а ­ янским влиянием, играло передовую роль в р а з ­ нительницы, фонтаны, а фасады донов декориру­ витии художественного творчества и а север от ются пестрыми пластическими украшениями- Н а Альп. ДЛЯ постройки готического храна с в . Витта ряду с Прагой, в центре пластики того времени Карл I V пригласил из Авиньона яодчего Матвея стоит т а к ж е Кутна Г о р а . Живопись ягеллонсыой Л р р а с с к о г о , под руководством которого было по­ эпохи лаже достигла уровня и значения живописи строено (до 1 3 5 2 г.) восемь часовен. Его дело про­ догуентскай впохи. Н о все же развитие искусства должал гениальный Петр Яодеавм иа Гмюнда в Чехии значительно отстает о т уровня развития ( Ш в а б и я ) , который построил в Прага еще ча­ пластических искусств иа юге и западе Европы. совню Всех святых в новыЯ каменный мост (Кар­ Первые мотивы Возрождения появляются в Ч е ­ лов мост, 1 3 5 7 ) вместо моста Юдиты в престол в храме с в . Варфоломея в Колике над Лабем. хии в самом конце X V в., т.-е. на сто лет позднее Карлом Г/ построен также замок Карльштейн чем в остальной Е в р о п е . Первое здание в стиле Возрождения —летний замок королевы Анны, близ Праги, единственный в своем роде по кос. соте храма и часовни. Время Карла I V и В а ц ­ .Бельведер*, построил итальянский строитель Спалава I V можно считать периодом пышного р а с ­ тнЯ в 1 5 3 6 - 1 5 5 6 гг. по инициативе Фердинанда I . цвета чешского ваяния. Пластические произведе­ Рельефы фронтона этого замка также изготовлены ния святовитской артели, придающие крану итальянскими художниками, которые с этого в р е ­ с в . В н т т а в Праге превосходную красоту, тесно свя­ мени в продолжение всего X V I и X V I I от. все заны о именем Парлержа (статуя св. Вацлава, в большем количестве появляются в Чехии. Х а ­ некоторые фигуры на саркофагах князей и к о р о ­ рактерно, что итальянские художники скоро аккли­ лей Прщемыслова рода н некот. нз бюстов, ко­ матизировались и сообща с туземными строите­ торыми украшена трнфорня храма). Большое к о ­ лями создали особый род стиля Возрождения — личество орнаментов, встречающихся преимуще­ т. н а з . „чешский ренессанс". Вид многнх городов ственно внутри храмов, также свидетельствует Чехин меняется под влиянием нового стиля, ф а ­ о высоком уровне чешского ваяния второй поло­ сады донов украшаются „сграффито", замки — дворами, аркадами, лоджиями. вины X I V н начала X V ст. Особенно замечательны просторными статуи Мадонны, которые принадлежат к т . в а з . Скульптура >той эпохи не дела выдающихся произ­ типу „прекрасной Мадонны", созданному по об­ ведений. Гробницы и алтари х р а м о в , фонтаны на разцу французских мадонн. И з них следует у п о ­ площадях украшались рельефами, богатыми в мянуть крумлоескую Мадонну (Вена, госуд. гал- Смысле ф о р м , ко они были только подражанием лерея). тршебонскую и лнльэенсную. В чешской чужеземному искусству, преимущественно ненец­ живописи первой половины X I V ст. сказывается кому. влияние французских художников (миниатюры ру­ При Рудольфе I I ( 1 5 7 6 — 1 6 1 3 ) Прага вновь ста­ кописей королевской вдовы Рейчки—работа цистеряанского монастыря в Моравии), а во второй новится культурным центром. При дворе по­ является группа художников,призванных, гл. о б р . , пол. X I V ет. ваметны также следы итальянского влияния. Работа чешских художников создала во иа Нидарленд. Однако, вто придворное нскусство времена Карла I V целую школу живописи. Х а р а к ­ не пустило глубоких корней и не создало тради­ терно т о , что уже в 1 3 4 8 г. был основан цех ху­ ций в стране. Оно пришло в упадок после смерти дожников — одна нз первых организаций этого короля: начинается Тридцатилетняя война н эми­ рода в ореан. Европе. Картавы и фрески в и р о й грация протестантской интеллигенции из Ч е х и и . половины X I V ст. приписываются нескольким вы­ После Тридцатилетне* войны в Ч . и, наступает дающимся художникам, часть которых составляла новая э п о х а — впеха барокко. Н а пеовых порах — т. н а з . пражскую школу, а остальные — южночеш¬ в X V I I ст.— замечается простое заимствование б а ­ ские школы. Выдающимся мастером Праги был рочных форм из-за границы, при чем, как и в впоху ТШарик, который вместо с о своими учениками Возрождения, этот процесс происходит без опре­ написал вотивяый портрет епископа Я н а Очка иэ деленной системы п без заметного влияния ме­ Влашнми и расписал замок Карльштейн. Не некое стной среды. Немецкое влияние, которое до и интересны фрески в часовне с в . Вацлава в п р а ж ­ после Тридцатилетней войны было, благодаря ском соборе и фресковый цикл эмаусского мона­ распространению протестантизма, довольно силь­ стыря в Праге. Представителями живописи южней но, опять уступает место влиянию католической Чехии были: вышебродскнй мастер, работы кото­ Италии. В течение всего X V I I стол, снова п р о ­ рого, поражающие своим лапидарным стилем, с о ­ исходит иммиграция итальянских зодчих в Чехию хранились до нашего времени в монастыре в Выс­ (Лураго, Карлоне, Каневапле и д р . ] . В конце шем Б р о д е , аатем тршебоньский мастер-живопн- X V I I и начале X V I I I с т . пражское барокко, п о су­ сец-коватор, расписавший алтарь в тршебоньскон ществу своему не самостоятельное, уступает ме­ храме (в конце X I V ст.) и реальностью своих произ­ сто вполне самобытному, творческому искусству; ведений превзошедший всех своих предшествен­ поворот этот тесно связан с именем ЛинпенГофеников. Особое место занимает большая группа р о в , семьи архитекторов, переселившейся в Чехию изображений Мадонны, написанных по образцу нз Германии. Созданный ими стиль содействовал итальянских. Время Карла I V и Вацлава [ V было тому, что на север от Альп Прага стала одним также периодом расцвета книжной живописи. В нз важнейших центров позднего барокко в а р х и ­ богатой библиотеке Вацлава I V , остатки которой тектуре. И э многочисленных памятников барочного попали после долгих мытарств в венскую нацио­ ваяння в Чехии отметим произведения Ферд. нальную библиотеку, было много прекрасно иллю­ Макс. SJJOm•.-(.:.:•• а ( 1 6 3 8 — 1 7 3 1 ) и Матвея Брауна, вы­ стрированных книг религиозного и светского с о ­ ходцев нз Германии, статуи которых, на ряду с держания. Лучшей книгой згой библиотеки счи­ другими фигурами и группами, созданными в па­ тается шеститомная библия, которую, на ряду с тетическом и красочном стиле позднего барокко, другими художниками, расписывали Фряня и Кут- составляют единственное в с в о е » роде украшение нер. Наконец, нужно еще отметить художника Л ау- Карлова моста в Праге. Б о г а т а я барочная скульп­ рвкга Клатовсного, который создал необыкновенно тура приходит в упадок к отмирает в произведе­ красивые миниатюры в богослужебвой книге а р ­ ниях семьи Плацеров, отличающихся искусствен­ хиепископа Збинека из Газенйурга (1409, венская ностью и формальностью своего стиля. И з пред­ ставителей чешской живописи эпохи барокко Сле­ нац- библ.). дует отметить Вацлава Геллера ( 1 6 0 7 — 1 6 6 5 ) , Я н а %jieifJBto ( 1 6 6 7 — 1 7 4 0 ) , Карла Шкраяд из Я в о р ж к ц 11