* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

559 Чехословакия. 560 (1610^-367+>. находившегося под влиянием итальян­ поел он мпр ее сионистской Школа французской жчской живописи, Еавржинца Тейыера (1Q39—1743), пнок, основали в 1 9 и г . ..Группу художников пла­ тлорцч эффектных фресок;, и г о рым К ок покрыл стического искусства' , которая череа несколько своды Миоги* варочных зрамов а Праге. Иа произ­ л<:Т распалась и большинство членов ксторей ведений художеств, промышленности и X V I I и вступило в союз „ М а н е с " . H J художкнаов згоя X V l I l ст. приобрело всемирную славу чешское группы З.ин.чъ Фияля (род. В 1832 г . ) , вождь хрустаяьира шлифованиес стекло (коллекция в „Модерны", остался верен кубнетнческой живопи­ Пражской художествен но-промышленном музее}. с и ; Вацяая Шпала (род. в 1895 г.) создал чешский Около IS0O г. художественно* творчество в Че- экспрессионизм; If. Чашх, писатель н весьма хин пришло в полный упадок, что объясвяется своеобразный художник, выдвинулся в области аляякнек политической оВстгновни и общим упад­ книжной графики и театральных декораций. На кам искусства. Положение вещейпочтн не измени­ ряду с упомянутой группой следует отм=тчть це­ лось н после того, как группа, дворян сорганизо­ лый ря и Других >удожникоа, как, напр,, пейзажиста блестящего вала в Праге в 1795 Р . „Частное общество Друзей и портретиста j'i;nr .r---l-a Kpt.».mvny, к отечественного искусства", которое основало в графика И карикатуриста 3>1еика Kpauttneuja 15С0 г- художественную академию, по образцу иллюстратора И. Ляду. Пейзажисты Д, SceAxuii(род. в 1S83 г.) и Л. Бехаа {род. в 1883 г.) после иностранных школ. В о глав* академии стали чуже­ земцы, которые не были и состоянии создать даже небольшого увлечения кубизмом снова обрати­ предпосылки истиано Ч . и. Поэтому господствовав­ лись х выразительному, реалнетн-есксму пейза­ шие в то время в европейском искусстве течения— ж у . В . Faoac и Рада стремились а свонх пейза­ классицизм н романтизм—не оставили в. чешской жах вырааить Трахники ChOtlt роВКНЫ. Скульпто­ живописи эанстных следов. Только пейзажисты ром „труппы" бьтп Owns Гдтфрейчб (1869—1927), Иосиф Вавратил —1365), Аи.сйИн Нанес творчество Которого, богатев ковыин про£ленани (1782—1843) и отчасти портретист Ант. Мстк "скульптуры, и стало исходным пунктом молодого [1Т75-~1844) дали несколько выдающихся произве­ ло копани я скульпторов. дении. После 1343 г. все чешское изобразительное Современная чешская архитектуре, пседставчискусство претерпевает крупные изменения, бла­ теляин которой являются Иосеф Гочар, Навел .•; • . годаря великому художнику Иосефу ИЬчвв» и xbwcnw&tfM Гофман (последний успешно работал (1820 —1.871). который сумел создать истинно-ъацио- на театральных декорациях}, перешла, после мно­ налькОв Ч. и. великая заслуга Иосефа. М&неса за­ гообещающего периода увлечения кубизмом, на ключается, вс-первых,в т о й , что, стремясь создать путь чистой, конструктивной ф о р м ы , сторонни­ национальное искусство, ОН опирался на изучение ками, которой являются и самые молодые архитек­ чешского народа и чешской аемлн,а, во-вторых, в торы Яр. крвйцар, Б. Фейврштейк и « р . Поспешше т о н , что сообща, с другими ок сорганизовал чеш­ вместе с некоторыми художниками и теоретиками скую туда жест ее нную жизнь. П о своим художе­ (К. г,.',, сочетали соки худокмндов ^Цеветскл". ственным взглядам Иосеф Манес, воспитанный в Из представителей молодого поколения художнндуге романтизма, является реалистическийхудовс- кор, которое развивается пол сметным влиянием И Й К О Н , который, впрочем, облагораживает в изве­ ПзрнМа, следует упомянуть; П.Шиму, (Р. №у.:п->:>г, стном смысле, ицеалнвнрует peaлкстичевкую форму. S. Я/гухя, а из молодых ску^пторсв-—JT. Дворлслкя, Манес был раэнс-сторояним художником: рисовал Стсфака и If. JUiiyiiy. портреты, солнечны а пейзажи, иллюстрировал Л. Нечирка (J. РвсгУЬд 1 ). чешские национальные песни и Крапедворскую XWL Ч е ш с к а я м у з ы к а . Чешский народ—один рукопись, создал целый ряд этюдов, изображающих чешские. MOpaacKh*, Силеэский я словацкие типы на наиболее музыкальных на европейском конти­ в национальны? костюмах. Синтезом втик атюдоа ненте. Долгое время находясь в условиях истори­ был диск на знаменитых часах Пр&жОХСЯ ратуши, ческого и культурного германского влияния, м. утратняа многое характерное в саоем сла­ 5 изображением ОТНЛЬЧЫК месяцев в виде соот­ ветствующих сельских работ. Т. обр., Мане С Been вянском первообразе и переняла от германской народной музыки стремление к симметричным реалистический ждяр В Ч- К. Чешские хунсжиикн, недовольные лражской школой, мекали яовик пу­ формам и к системv европейского „ к а ж о р а - и н тей в живописи н обраиали свои взоры к Парижу, нора - Тем не менее, некоторые характерные сла­ исгочкику новейших течений в и с к у с е » * , кроме вянские Обороты н склад мелодичности остался в реалистического гениального Eyp*vv* (1834 — чешской мародноЗ песне, несмотря на атот герма­ t36$), увХапи в Париж Собеслаш Линкае (1327 — низм. Чешская нации выдвигала с Н е Н Ь Иного му­ 1901), блестящий пейзажист Антонин Xummyrea зыкантов, исполнителей к теоретиков, исконная (1847—1391), который во Франции примкнул к бар- любовь чеков к музыка выразилась В громадном (taioHGKofl школе, Яроспав Черман (1551 —1870). числе народных музыкантов к в налой сети спе­ выдающийся колорист, художник нсстариЧосКого циальных музыкальных, в частности х о р О I Ы I жанра, исторический живописец Вацлав Бв-мсик организаций, покрывающих всю с т р а н у , где оби* тает чешскнй парод. Тем но менее, выступление че­ (1651—1901) tt д р . хов на поле музыкального творчества, в сущности, На рубеже X I X a ЗГ.Х с т . мы уив встречаемся состоялось довольно поздно и в общем ке ннепо с вполне созревшим и своеобразным поколением: существенного значения в европейском масштабе художников, которые имеют общую программу: искусства. В эпехг оеформации чешская нвииспробить вино в Европу н подойти вплотную х со­ нальнссть В музыкальном о.ИОШеННН выказала временному искусству. К выданщыкся художникам себя созданием ряда хоралов, религиозных напе­ ЭТОГО поколения относятся: чешский импрессио­ вов, которые так и лввесФны в качестве „гусит­ нист, пейзажист Антонии Слашчек (Ш0—L910), ских" хоралов!. В- течение ло следующих веков изобразивши*, в густых сникших красках харак­ Ч . м. дает больше исполнителей, нежели конпезн' терные чешские пейзажи; Я в Прфмр, художник торов. Многие ИЗ чеХ0В-1ЮП0ЛИНТел«й принад­ нежных цвотроеякй, сосредоточивши ft в своих лежат К лучшим виртуозам мира — В ВТОЙ произведемп*я внимание на красочной композиции, Макс Штфямскш (род. в 1673 г.), йылвКщнися исполнительской области гений нации лучше всего выразился. Чешской музыкальности в высшей портретист И основатель чешской новейшей гра­ фики. Скульптура выдвинула из своей срелы степени свойственно сочетание глубокой серьезно­ целый ряд выдающихся представителей: H . B . i f t i t b сти стнешейик к искусству с лириаком и в то ж е 6tx» (1848 —1923), основателя нснейш&й чешской время с вгекоторой сухостью нлк аскетиамом му­ скульптуры; Я н а Штуреу (1880—1915), который зыкального пульса. Чехия больше всего дала (скрипачей в кЗ лирика сделался провозввствкком чистых, исполнителей - инструмента л и н о » выпуклы* и стильны! форм; в кэальтир о ван­ Чв-СТно-стн). Некоторые иэ них, Как Хрбелтлх, ДОСТИ­ ГЛИ мировой известности. Заметных результатов ного фантазера Ф, Балка (род. • 1972 г.), ученика Роявна В. ИГ&рьхтку (pox. в 1874 г . ) , й Ши#- а о б л а е т - Композиции Ч01НЯ достигла только котерого •химл [род, в l f B l г.) и В. Кафку (род. в 1 8 7 3 г.), в X I X в ногда появился Сметана 4 r 1 11 ч которые ааионччлк свое образование в Париже. Художники, примыкавшие ло своим тенденциям к У Hepitoi с рукописи.