* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

575 Франция. 57& .буффоялстов' (сторонников комической мелло с »тпи я ш слвдствпе аоявляотся чисто !борьбы инструментальная к у ш и , выэааяяая я хяэня рядом оперы,—Дидро и Руссо выступали тут особенно рьяно) новых форм инструментов (лютня, клавесин, усовер­ и .антнбуффонистов" (Рамо и Люлли), уже рапоп шенствованный орган, новые скрипки ялп влолы). существовавший (с XVII века) хпвой и остроумный До Ж- БЛюлли(1&А—16^Т) французская опоропроба- французский .водевиль" с песенками, ОЖИВЛЯВШИМ» влялясь подражанием итальянцам (Хамбер, опера точение диалога, понемногу обратился в комическую которого , L a pastorale" была поставлена в 1W9 г.). оперу, которая отличалась от .большой оперы" Лхшгя делается действительным создателей фран­ более легким полутапцевальнын складом музыки, цузской национальной оперы, • что особенно веяхно, заменой речитатива декламацией (диалогом) в от­ он в овоих конпозипнлх проводит Т1ШНЧН0 деклама- сутствием балета, отавшим в большой опере обяза­ тивкый взгляд на оперу, столь характерный для тельным. (Любопытно, что это разделение отража­ французов, для которых слово никогда не было ме­ лось в быту Ф. и до нашего времени л выражается нее важным, чем звук. Люлли стремился к возмоясно в характерном различии Функций теотров .Grand большему соответствию текста и музыки я ему opera" я .Opera comique"). Комическая опера очень удалось доотвгяуть чрезвычайно естественней и ти­ скоро стала популярной. Знаменитый шахматист Фипично французской акцептуации- Он являлся одно­ лидор (I720-17IW), Монсиньи (1729-1817) и Гретри временно я балетным и оркестровым композитором, (1741—1813) явились наиболее крупными авторами родоначальником т. н. .французских увертюр" (орке- комических опер. Оперы Гретри .Ричард Львиное отровая сювта). Гегемония Ф. а мировой политике Сердце' в .Синяя борода* даже теперь местеми в это время делала Париж мировой столицей и за­ даются яа сцепе. Стиль этпх опер мало отлпчается ставляла всех выдающихся композиторов сюда стре­ от общего стиля музыкп, л то .общедоступность", миться для приобретения мировой славы. Начинал которая отличала их в глазах современников, для с этого времени понятие .французской музыки* де­ нал теперь неуловимо. В X I X в. комической опоре лается несколько спутанным л его приходится более суждено было преобразоваться в не менее харак­ осторожно применять либо к композиторам француз­ терную для французского музыкального гения ского происхождения, либо к пиостранцам, прочно .оперетку". осезппгм во Ф. (Глюк, Мейербер). Эта эпоха (Людо­ Ир. Вилибальд Глюк (1714—1787), германизиро­ виков XIV, XV, XVI] прн своем пышном расцвете двора в аристократии очень способствовала про­ ванный славянин по происхождению, но натуралд. цветанию оперы и инструментальной музыки. Требо­ зоваишийоя в Пяряжо и тут проведший большую вания высшего класса, явившегося потребителем часть своей творческой работы—является следующим муаыкн, и общий тип французского музыкального этапом в деле развития французского оперного стиля. гения требовал от музыки главным образом изяще­ Значение Глюка заключается в том, что он, подобно ства, приятнооти я отсутствия околько-лябудь силь­ Люлли, подчеркнул лишний раз псконлое француз­ ных, яедноцнплнкировапяых хорошим .вкусом" проя­ ское стоенлеяле к преобладанию в опере драмы над влений. Оттого в это время развивается салопное музыкой пли, в крайнем случае, к равноправию этих направление, неглубокое, но элегантное искусство, элементов. Но только этим п исчерпывается сопри­ которое о легкой руки авторитетной в католлчеокоы косновение Глюка с французской музыкальной мире Ф. разносится по всем феодальным двором статней, в остальном оя приближается более к типу Европы. Фр. Куперен (1606—1733) прославился СВО­ германского композитора. Свою .реформу' оперы, ИМИ фортепианными сочинениями, написанными в н сторону подчеркивания в ней элемента драмы, характерной манере со мвожеотвом украшений (на- Глюк реализовал сначала в оп. .Орфей* я затем аледие лютневой техпггкл). Рамо (1683 — 1764) в .Ллъцесте" (1767). Поставленная в 1774 г. в Париже явился одним яэ наиболее вацпояолыгых и значи­ .Ифигения в Авлвде" вызвала разделение всего тельных композиторов Ф. Он интересен и тем, что музыкального миро но две партии: поклонников .свет и цвет" положил начало учению о современной ежу гармо­ итальянизма, суда принадлежал нии, поддержав тем национальную теоретическую интеллигенции (Мармонтель, Лягарп, Даламбер), и олову французских музыкантов. Типично француз­ поклонников Глюка, куда попалп многие серьезные ские качества—тонкий, умеренный вкуо я неизмен­ музыканты. Противники Глюка выписали для борьбы ное изящество проявились о большой отчетливостью о ним итальянца Пнччнлв, по борьба оказалась не в его операх, которых ов написал 22, и которые по силам итальянской партии, что. впрочем, объясня­ хотя уже сошли е репертуара, но музыкально оста­ лось ве столько победой идей Глюка, сколько его лись овежн и до оих пор, вж; я его многочислен большим дарованием в чисто музыкальном смысле. вые клавесинные коипозвцпн. Рамо в опере про­ После -Ифнгеиии в А влило" в 1779 г. была поста­ должил лнлню Люлли, оводящуюся в дскламатявной влена .Ифигения в Тавриде*, бывшая кульминацией ватураллстнке, к стремлению точно интонировать в творчества Глюка, могущего быть охаростерваовалнъгм, иах трагическое в античном омысле этого мелосе фрвятгуэгкую стиховую дяканю. слова, величественное и простое, полное пафоса в еотеотвелностя одновременно. Но французскую му­ Чреавычайпо приподнятый и ходульный, не нату­ зыку Глюк оказал огромное влияние, во это влвяральный в сентиментальны И, с другой стороны, впа­ нви не ограничилось Ф.: еще в XIX веке отголоска давший поотояино и звуковую виртуозность, стиль приемов Глюка встречаются о величайших компоитальянской .opera seria" никак не удовлетворял внцнях, не исключая таких колоссов музыка, как национальному музыкальному я драмотячеокому Моцарт, Бетховен, Споптини, Ватер. чувству французов, которые были всегда склонны к естественности, к простоте, к малой по возмож­ После Глюка некоторое время Ф. вынуждена до­ ности аффевтацвя, ве любпля слишком больших я вольствоваться положением .мировой столицы' и надрывающих душу эмоций в искусстве, всегда были более концентрировать в себе мировые о или, нежели на стороне умеренности я .вкуса". Эти качества рождать их а себе. Среди композиторов этого про­ лацнонального «мигания, еше усугубленные их межуточного периода, отчасти примыкавших к Гре­ культурой при дворе (специальная культура вкуса три а подобно ему вультвввровавшвх стиль коми­ в умеревноотв в чувствах), находилп подкрепление ческой оперы, отчасти же ггрвблнжавшпхоя к Глюку— в самом языке, неприопоооблеяном к аффективным нп одна не достиг высокого в тем более мирового вираж*виям, иа подобие итальянского в доже гер­ ранга. Отчасти втот .отдых" обусловлен разрази­ манского. Кроме того, рациональная складка, свой- вшейся над Ф. конца XVHI века Великой револю етвявввя французам, воегда ааотяыяла их оообенно цхей • последовавшим аа ней периодом войн, во ценить слово о его смыслом в ве позволяла ему за- торые давала мало побудительных поводов в музы­ олоняться эмоциональным мелосом. Реакиля против кальному творчеству. З а это время относительно втальяиивма проявилась очень быстро, уже со вре­ выдвявулвеь Госеек (1734-1828), Леекор (1780—1837), мени Люлли, но она шла в двух и вправлениях: в Изуар (1771—1818) как композиторы опер. Одно уничтожении вмоцконадъной крайности и безвкусия время большое влияние на фраицуаскае музыкаль­ итальянцев а рамках .opera serla" в в создания типа ные вкусы вмел Госп. Спонтина—итальянец, один вэ .комячеокой оперы",—прн чем последняя реакция крупнейших оперных композиторов в мире, вапиеаособенно грело тгроявилао» вмевпо во Ф.. где она ввтвй во время овоего пребывания в Парвже свою очень ооответотаовала вацноваяьнъш свойствам ва- внамеватув оп. .Весталку" (1807) в оп. .Ферваяд *родв: веселости, остроумию, подвижности. Пооде Кортес* (1809),' которые оказали огромное влияние