* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

577 Франция. 578 впоследствии иа Ыейерберп в даже Вагнера. Со вре­ что явление Берлиоза было обусловлено бурным мени революции творчеокий пудьо Ф. слабеет почтп романтизмом литературы в начале X I X века, там до середины XIX весе, порождал лишь авторов же надо лакать к о р и его стремлений, к музыкаль­ второстепсппых, которые тем ве менее в истории ной взоброзительностн, в жявопнеяяиж) звуками, ыуэыЕН вмели вэвестнос значение. Мгнслъ (1783— выкристаллизовавшимися в результате в идею про­ 1617), из многочисленных опер которого .Иосиф" до граммной музыки. Уже одно то, что эта идея обо­ вашего времени сохранился во европейских сцепах, шла весь мир п покорила величайших композиторов, является среди них более яркой фигурой, хотя п свидетельствует о гениальности этого человека. лишенной вейкой самобытности,—он разрабатывал Берлиоз сразу вступает па путь новаторства в ис­ серьезпую оперу, подражал отчасти Глюку, отчасти кусстве, в овонх памфлетах-статьях громлт акаде­ Спонтшш н не свободен от дилетантизма. Bya.it- мизм и коспооть, в овопх сочинениях фактически дъ! (Boleldlcu; 1776—1831), напротив, работал пре- ниспровергает музыкальные устои. .Фантастическая пмущеотвенпо в области комической оперы, прп чем симфония*, его лучшее произведение, появилась разделял общий о Меиолсм недостаток техники и уже в 1830 году, и в вем Берлиоз уже во всеоружвн налет дилетантизма. Пз его опер имела наибольшее овоих идей, а равным образом и во всеоружии сво­ значение .Белая дома" (1S25), оказавшая сильное его изумительного всхусотва оркестрового коло­ плиянно на мпогнх композиторов. Эроль (1791— рита—искусства, которое он в сущности ооздол - его 1833) работал тик:» в сфере .opera comlquo", при современном аспекте. чем его кульмипацяонпыы достижением в этой об­ Созданная Берлиозом программная музыка яв­ ласти является .Цампа", до сих пор еще не сошед­ шая со сцены. Чрезвычайно плодовитый и значи­ ляется музыкой, которая должиа как бы иллюстриро­ тельно превосходивший предыдущих по таланту вать звуками некоторый поэтический текот (.про­ Галези (Holovy; 1799—1662) возрождает стиль стро­ грамму). Этим она оправдывает свою чвото музы­ гий, серьезный п сурово-страстный, изобилующий дра-кальную рапсодичнооть, отрывистость н бесформен­ иатичоевлии момеитаии, выросший преемственно из ность и взамен этого она выигрывает во впечатлитель­ стиля Глюка и Сионтинн. Его лучшее произведе­ ности, которая обдегчаетоя действием слова. Берлиоз ние .ЛСпдовиа" не утратила в поныне нв значения, сам, впрочем, ле до конца разрушал чисто музыкаль­ ни действенности, особенно на массу. Менее удач­ ную форму: обычно ов сохраняет остов н облик ной была экскурсия Голевп в области комической классической формы, но его сочинения, как боль­ оперы (.L'eclalr"). Всего пм написано до сорока шая часть типично программкой музыки, утомительны опер, очепь неровного достоинства и в итоге не я мало понятны без программы, которая уясняет музыку, во и оама музыкой уясняется. Слишком но­ проявляющих достаточной самобытности стиля. ваторские тенденции Берлиоза и малое раэвптле Тем временем ход развития французской комиче­ в его натуре столь ценимого французами .вкуоа" ской оперы постепенно приводит ее к новому жанру, быля причиной того, что на родине его пе поиялв оперетке. Опсротка, зародившаяся во Ф., была в в ве признали, но зато он стал вместе с Листом сущпооги пе чем иным, как крайним выражением а Вагнером вождем революционной музыкальной принципов п методов комической оперы. Когда мысли во всей остальной Европе. Оя ооздает тип серьеэпоя опера, отягощаясь вое большей и большей .программной симфонии*, к которому относятся по­ сложностью, все более компактным н насыщенным мимо упомянутой .Фантастической самфонва" еще драматическим содержанием, пришла в середине .Гарольд в Италии", .Ромео и Юлия", .Траурно-по­ XIX века к идее вагнеровской музыкальной драмы, гребальная спмфонвл". Но ов ве чужд в провзведеее антипод, комическая опера, развиваясь в диаме­ В1ГЙ в яепрограиияых топах, при чем у него вое трально противоположном направлении, обратилась время обнаруживаете* стремление в исключитель­ в злободневную, еатврвчеовую оперетку, существо- ной грандиозности выполнения, что уже вырази­ вавке которой еще подчеркивалось опецифячеокпын лось в его оркеотре, доведенном им до колоссаль­ условиями быта послереволюционной Ф. Адан (1803— ных размеров, и в общем замы ело его произведений. 18S6) был первым переходным звеном от комической Им написаны в этих грандиозных рамках оратории: оперы в оперетке, в таком же ваправленин работал .Осуждение Фауста', .Детотво Христа', .Реквием", и более его даровитый Обер (1782—1871), который, четыре опоры (.Беатриса п Бенедикт", .Беявенуто впрочем, оумел отдать очень крупную дань в серьез­ Челлнпи*, .Взятие Троп', .Троянцы в Карфагене"), ной опере (.Немая пз Портпчи', 1828) и даже (в ста­ увертюры .Король Лир", .Римский карнавал*. Свои роста) в чисто инструментальной музыке. Своей изумительные внетрумеитаторокие индукция ов пы­ урлсто-тдизацип стиль оперетхн достлтает в творче­ тался изложить и виде трактата об инструментовке, стве Эряе (1825-1892) п Оффенбаха (1819—1880), а до сих пор имеющего эяачевве. поздпое Лекока (1632-1898), при чем расцвет этой Смысл п значение Берлиоза для музыка вообще формы связан с реакционными временами реставра­ былп огромны, но ва соботвенио французскую му­ ции Бурбоиов п Наполеона III. зыку ого влияние стало заметно только позднее я Тот странный пробел, который французская му­ не было непосредственным. Ф. ЭПОХИ Берлиоза была зыке, в сущности со временя Куперояа н Рано, слишком во власти тогдашних оперных .властителей ощущает В области инструментального творчестве, дум*, чтобы подчиниться столь странному я ди­ в еушпостп является одним из выражений нацио­ кому феномену. Потребовался гений Вагнера, чтобы нального французского стремления к рационализа­ пробитые Берлиозом в музыке бреши дошли до со­ ция, .осиыелепию" звуков. Оттого оперв, .музыка со знания французских композиторов в првяеилн плоды. оловом н действием" была французам бесконечно .Влаотнте-тем дум' Ф., прп чем творившим в более ближе абстрактной инструментальной музыки. От­ свойственной французам и более привычной пм офере того и внезапное я любопытнейшее воскрешение во оперы в первой половине X I X века,. является Дж. Ф. инструментализма в лице Гектора Берлиоза Мейербер (1791—1864). Мейербер, который первона­ (1803—1869) является в то же время и воскрешением чально работал в стиле итальянской школы, но за­ еще более древних, но тоже типично французских тем, акклпматиэпровопшнсь в Париже, изменил свой идей об .иэобпазнтельвой музыке". стиль под впечатленном опер Талевн и Россиян. Берлиоз представляет собой вообще одну из Его заслуга—создание жанра большой оперы о пол­ пнтереояеиших фигур музыкального мира. В нем ным .спектаклем", в которой соединились элементы одновременно ужились оба лика французской RH­ драматического, зрелищного в виртуозного воздей­ UMB—ромавтвчеевв-страствый в сухо-росоудочный. ствия. Обладавший очень крупным дарованием, Еще более странности приобретает облив Берлиоза, огромной техникой и знанием инструментов к голоесли сообразить, что этот человек о бесспорно ге- оов, а также эффектов сцены, Мейербер вмел всегда ивальвыия проэрсянямн, могуче повлиявший на одну цель—создание максимума эффекта для зрителей. вою последующую музыку до наших дней и в том Его зрителем и потребителем ого музыки была уже числе даже ва Лпстя, Вагнера в всех русских ком­ ве арпотовратическая лощеная .придворная толпа" позиторов, что он иногда оказывался до странности Гдтохо, а смешанный .bourgeois* — разбогатевший бесоиаьлым вмевпо в пнттшно-муэыкалъной сфере, средний класо, лишенный еще вкуса к взящвому и в области мелодии в гармонии. Его бурная фанта­ падкий на все грубо-эффектное. В расчете на угоду зия была более живописной, чем музыкальной, и такому слушателю Мейербер а строил свои оперы, его мелодия часто поражает убогостью. Несомненно, что имело быстрый результат в в идо колоссальной 19* 5