* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

571 Франция. 572 веняо—итальянский .футуризм" и не­ Анри Руссо (1844—1910), одной из самых мецкий .экспрессионизм". Сам Инкассо странных фпгур иовойшего француз­ поело 1919 г. стал отходить от создан­ ского искусства, никогда ничему не ных им теорий, круто повернув назад, учившегося, беспомощного и косноязыч­ ни больше, нп меньше, как к Энгру, но ного, но временами умеющего произво­ этот поворот на 180° породил только дить впечатленпе, которое не под силу немощные, сладкие, плохо рисованные хорошо муштрованному художникуи писанные портреты и фигуры, бес­ профессионалу. Непомерно возвеличен­ конечно уступающие его раннпм сце­ ный, он под конец сам поверил в свое нам из жизни парижских кафэ, навеян­ исключительное назначение и гений, ным Тулуз - Лотреком. Одновременно что сразу отразилось на его полурис Пикассо, на рубеже XIX и X X в., вы­ сованяых, полураскришенных картннступил еще один художник, застави­ ках-лубках, утративших единственную вший о себе много говорить, Анри Ма­ свою ценность-непосредственность, до­ тисс (род. 1869 г.). Начав, как и псе ходящую до комической бесхитростно­ поколение, с импрессионизма и придя сти. Необъяснимая ирония судьбы: к Сезану, он, постепенно упрощая Ф., хранившая на протяжении всей форму в направлении ее монументали- своей истории нерушимо великое ма­ зацин, понемногу свел свою живопись стерство в искусстве, владевшая им в к почти плакатному письму. Резко X V i l l п X I X веках так, как ни одна прочерченный черной краской контур страна в мире, в X X веке его неожи­ он расцвечивает яркими красками, данно теряет. Последним ее мастером эквплибрпруя между реальным впечат­ был Созан, па смену ему не пришел лением п чисто декоративным, почти никто; современный Париж яиляет кар­ орнаментальным заданием. После 1919 г. тину полного художественного запу­ у него, однако, вновь появляется свето­ стения и не видно, чтобы в рядах его тень и лети, и он становится опять художников всех толков и цветов вновь реалистом, каким был вначале. Из дру­ накапливалась энергия, способная вы­ гих художников-реалистов, прошедших двинуть нового гиганта. через импрессионизм, выделяются: Ли е ату Н. ^architec­ Маркэ (род. 1875 г.), Дюнуайе де Се- ture-. тI'. р1902. р а :Magne.Guedy. .Dictlunulrefraucaise da L. .L'Arebltecturo гонзаг (род. 1884 г.), Жан Пюи (род. slide". P. 1690. A'. Qurhtt. .Die Uaulcuust Krankrcichl-. Dresden, 1890. E Faun 1876 г.), Ле Фоконье (род. 1881 г.). Еще diveol*. P. 1012. u e. Goase. . .Hletolre de l'art. L'art meI . L a sculpture francaise de­ один художник, участвовавший на по­ pute le XIV-o siecle-. 1'. 1B95. К. E. Sdinudc .Kranzoslsche Sltulptur und следней выставке импрессионистов | zig, 1904. H. Bouchot. Architectur des Xl.\ Jabr.". Leip­ . L e s prlmitifs francais*. Uas в 1836 г., ОдилонРедон (1840—1916), ока­ BUd. .Herousg. von Wilhelm Uaosensteiu. Tafelmalerel der alten Franzosan". Munchen, 11123. P. Mam. . L a зался вдохновителем течения, имею­ pclnture franoaiae da IX-» siecle а la Co du XVI-e si­ щего значительное число привержен­ ecle*. P. 1897..llmidljuchder KunBtwissensouufi-, gegriinцев. Его истинных истоков надо искать dct von Pro! D-г Fritz burger. Hclt 1— i yiiulptor and Malerel In Krankroich тип XV bis nun XVi Janrh. von в искусстве Гюстава Моро (1826—1898), D-r Artnr Weise. B. 181". Jacques Bascnet. .Les странного запоздалого романтика и inds mattres francais'. 1*. 1V1U. L . de Laourde. . L a lualBsanCe а l a Cour do ""ranee". £. Мйт. . L a He* фантаста, мало даровитого, но чрезвы­ Balsa onсе en ltalle et en l'runce a l'epoquo de Char­ les VIM*. Lemonter. . L ' A r t francais au temp* de Riche­ чайно изобретательного, создавшего Olivier Merson. .La целый музей из своих произведении. lieu et de Mazarin*. P. ШЗ. et XVUI-e elides". pelntore francaise au XVli-o Другими его предтечами были фран­ P. 1901. f. et J. de Ooncourl. .L'Art du XVIII-e slide*. Marcel. .La цузские рисовальщики, литографы и Henry .L'Art francaispeUture au XlX-e siecle*. F . Benait sous la Revolution et 1 Umpire". декораторы 1860-х годов. Модернизовав L. Rosenthal. . L a pelntore romantlquc". P. 1900. 0. L a n o i et T. Brice. .Hietolre de l'ecoie francaise de их приемы, Редон выработал себе свое­ peysage" (depnls le POUBSID jusqu'a MiUet). P. 1(01. образный стиль, не слишком, однако, Louis Hourtloue. .De Pousaln a Watteau-. P. 1921. высокого порядка, с сильной дозой J. Basehet. . L a pelnture francaise au XlX-e sieole*. P. 10O8. F. Benoit. .Hletolre du peysage en France*. диллетантизма. Вокруг него образо­ P. 1908. Th. Duret. . L e s pointree lnipressionistes*. валась небольшая группа почитателей, P. 1908. C. Mauclair. .L'lmpresslonlsroo-. P. 1904. A . Tomson. . J . F . Millet and the Barbizon School." пытавшихся поднять Редона на пьеде­ London, 1906. Maurice Denis. .Theories 1ЫЮ-19Ю. Dn Symbolisms et de Gauguin vers nn nonvol стал, что. однако, не вполне удалось. ordre cloasi-ne". Maurice Denis. .Nouvelles Theo­ Той-же группе удалось создать такой ries sur TAR moderne, sur Г Art эасгё". 19U—1921. пьедестал для другого диллетанта— P. 1922. Игорь Грабарь, - K