* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
569 Франция. 570 (1864—1901), но он больше рисовальщик, могли примириться с ним многие чем живописец. Еще одним явле даровитые художники. Область, в ко нием, вышедшим из импрессионизма, торой ему легче псего было экс но значительно более крупным, чем периментировать — nature morte, н искусство Гогена и Вон Гога, ознаме nature morte'H лучшее из всего, им нована последняя четверть X I X в. и ] созданного. Портреты, за исключением начало X X в.—расцветом живописи немногих (Гюстава Жоффруа, несколь Поля Сезана (1839—1906). Он вышел ких автопортретов и портретов жены), из старых мастеров и Курбе, что так гораздо слабее, так как одной живо резко бросается в глаза, когда стоишь писи для портрета мало. Зато пейзаж перед черными ранними картинами дал Сезану такой же материал, как художника, такими, как .Похищение". и мертвая натура, и многие сезановЗнакомство с Писсаро и работа с ские пейзажи с успехом спорят с пей этим художником в 1873 г. сразу при зажами Клода Монэ по своему абсо водит его к импрессионизму, а послед лютному удельному весу, хотя оба ний к его собственному стилю, и когда художника и являются антиподами. на знаменитой Надаровской выставке Кроме живописи, в картинах Сезана 1874 г. он выставляет картину .Дом есть сторона, давшая жизнь целому повешенного", в ней сказывается уже ряду новых и новейших .измов". Углу весь будущий Сезан. Здесь налицо бляясь в живопись, он, естественно, все элементы сезановского стиля: чет подобно многим великим поэтам цвета, кость масс, крепость построения и до Тициана и Тинторетто их послед страстная любовь к цвету. Коро и бар- них периодов включительно, пренебре бизонцы нежно любили природу; Монэ и гал формой. Этому значительно спо импрессионисты любили не столько при собствовала мозаичность его красоч роду, сколько ее восхитительные красоч ной кладки, так как Сезан считал, ные переливы; Сезан обожал самую жи что писать с натуры надо примерно вопись, обожал беззаветно, как никто так, как ткут ковер,—кладя один цве после Шардена. Вне живописи, вне цве товой оттенок рядом с другим, пока товых отношений для него не было ис ковер-картина не будет закончена. Эти кусства. .Нет линии, нет лепки, есть невольные .сдвиги" пятен, а вместе о только сопоставления. Эти сопоставле ними и форм были приняты школой, ния вовсе не состоят в противоположе всегда более роялистской, чем король, нии белого и черного, а в цветовой как некий новооткрытый закон и ло чувствительности. Верно взятое цвето зунг для нового „изма", которым на вое соотношение дает ту же лепку, но этот раз оказался „кубизм". От частич не скульптурную, а чисто живописную. ных сдвигов был один шаг до общего Когда цвета найдены, верно и гармо сдвига всех частей предмета, всех чле нично наложены, все само собою на нов человеческого тела. В противовес чинает лепиться. Рисунок п цвет со .впечатлению" импрессионистов вы всем не разъединены: хорошо найден двигается проблема изображения не ный цвет и есть рисунок". Эти и сотни кажущегося, а действительного, что других афоризмов Сезана передава приводит к изображению одновременно лись в 1890-х годах из уст в уста всех сторон предмета, как бы развер представителями молодого искусства, нутого на плоскости. Создателем ку для которых он был таким же куми бизма является Пабло Пикассо (род. ром, какими были некогда Курбе и 1881 г.), хотя и испанец по происхо Манэ. Такпх кусков живописи, какие ждению, но вросший глубоко в худо дал Сезан, также не знало человече жественную жизнь Парижа и связан ство до него, как не знало оно искус ный с нею еще теснее, чем в свое время ства Шардена, Манэ и Монэ до их голландец Ван Гог. З а ним пошла це появления. Для достижения этой однойлая группа молодых художников, среди цели своей живописи Сезан пожер которых даровитее других: Дерэн, Брак, твовал всом остальным, — оттого так Вламэнк, Фриэз, Андрэ Лот, Глээ, неприемлем он до сих пор для широ Люк-Альбер Моро. Из кубизма вырос ких кругов, и оттого так долго не в дальнейшем „конструктивизм", а кос-