* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

537 Франция. 568 мантэна (1820—1876), художника кра- jнпстом. В противоположность импрес­ сионистам, неопмпрессионпсты верну­ сочных гамм. В 18S6 г. на последней выставке лись к композиции; отказавшись от группы импрессионистов участвовали искания случайных вырезок природы, следующие художники: Мари Бракмон, они снова начали компановать, комби­ Мэри Коссэт, Дегаз, Форэн, Гоген нировать п строить и на этом пути Гпльомен, Берта Морпзо, Камиль Пис­ вновь пришли к старому историческому саро, Люсьен Писсаро, Одплон Ре- пейзажу, особенно сильно сказывающе­ дон, Руар, Шуффснскер, Сера, Синьяк, муся у Мориса Денн. Совсем иной Тплло, Впньои и Зандоменега. Помимо смысл имела реакция против импрес­ нескольких второстепенных дарований, сионизма, связанная с именем Гогена не заслуживающих внимания, в этом (1848 — 1903). В его искусстве также списке есть три имени, вскоре возгла­ сказалась тоска по КОМПОЗИЦПИ, по вытесненной вившие три новых течения—Сера, Го­ .картине", совершенно ген и Редон. Жорж Сера (1859—1891) „этюдом", но еще больше сказался про­ выставил здесь картину .Воскресенье тест против вечной вибрации, беспокой­ в Grande Jatte", бывшую не совсем ной, нервной, утомляющей живописи обычной и выделявшуюся даже здесь, импрессионистов, днвизионнстов и осо­ на этом сборище необычных вещей. бенно выросших из последних „точечВсе цвета живописи были разложены ников"—пуантиллистое, остававшихся, на составные части,—чистый голубой несмотря на свой модный наряд, са­ лежал рядом с чистым желтым, оран­ мыми добродетельными и нудными жевый с лиловым, красный с зеленым. академиками, как мы видим на при­ Ближе всего к этой картине подходили мере Анри Мартэна (род. 1860 г.). холсты старика Камилла Писсаро, не­ „Назад к смешанным краскам, вперед сколько изменившего манеру в сторону к новому синтезу красок и компози­ большей цельности и яркости красок, ции",—этим лозунгом отмечен новый, молодого Люсьена Писсаро и Поля последний значительный этап в эво­ Синьяка (род. 1863 г.). Вскоре после люции французской живописи. В нем выставки к последним трем—пбо Пис­ много ответвлений и оттенков, которым саро никогда не сливался с ними — отвечают соответствующие „измы", но примкнуло еще несколько человек основной смысл остается один: от .Кросс (1856 — 1910), Пилье, Люс (род. фотографирования природы к ее сво­ 1863 г.), Птижан, Тео Ван Риссельберг бодной трактовке. Все эти уголки при­ (род. 1S62 г.), Лнри Ван де Вельде (род. роды начали казаться новому поколе­ 1863 г.), образовавшие с этого времени нию смахивающими на моментальные группу иео-илпрессмокмемюв-название, фотографии, тающие в свете и воздухе данное им критикой и ими принятое, краски—слишком смазанными, формы— хотя вначале они называли себя хромо- пухлыми. Хотелось большей твердости люминаристами. Главный стержень и далее жесткости. Когда в одной группы — .дивизионизм", разделение маленькой парижской картинной лавке цветов с целью достижения большей появились картины голландского вы­ яркости и чистоты живописи. Нечто ходца Ван Гога (1853—1890), передовая подобное было уже и ранее в пейзажах молодежь набросилась на них, как на Клода Монэ и особенно Писсаро, пи­ долго жданную манну искусства. Вы­ савших .запятыми" — тонкими, длин­ шедший, как и Гоген, из импрессио­ ными мазочками, дававшими вибрацию низма, Ван Гог, подобно ему, порвал воздуха и света, но те не возводили с этим направлением, как с искусством этого приема в систему, теперь же на впечатления, сохранив те из его прие­ нем строилась новая эстетика. К этой мов, которые облегчали поставленную основной группе еще позднее присое­ им себе новую задачу-передачу острых динились: Морис Жени (род. 1870 г.), ощущений, сильных переживаний, неI Руссель (род. 1867 г.), Вюйар (род. 1869 г.), ожиданных сопоставлений. Ему мало Боннар (род. 1867 г.), Герен (род. только изображать,, он хочет и выра­ 1874 г.), Валлотон (род. 1865 г.), хотя жать. Был еще один художник, иска­ ни один из них уже не был дивизио- тель острых ощущений, Тулуз-Лотрек